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人设来自于镜中我效应：“镜中我”与“真的我”。“镜中我效应”，是1902年由美国社会学家查尔斯·霍顿·库利提出的，简单一点说，我们能从镜子里看到自己的长相，“我”对自我的认知也都是来源于别人对我的看法。“镜中我效应”强调，每个人的“自我观”都是通过与他人的相互作用形成的。
我们总会臆想他人是如何“认识”自己的。然后，我们也会臆想他人在这个认识之上是如何“评价”自己的。通俗一点来说，就是因为他人看法而影响到了自己对自己的评价。所以你会发现，我们在写人设时，有一部分是自己知道的，比如性格，背景，一部分是他人看到的，比如外貌，衣着。

那么如果以这面镜子为界：①我们看到的也是他人直观看到的②我们内心知道的是他人不知道的
首先看第一点，双方都直观看到，必然会有认识和感觉上的冲突。这部分可以归结于人设中的“外貌”“衣着”，我们可以对其有内心波动，他人也可以，但是结果却不唯一。所以在描写时需要白描。“白描”作为一种表现方法，是指用最简练的笔墨，不加烘托，描画出鲜明生动的形象。——bd
个人认为，白描的使用可以直观且客观的表现出外貌和衣着，因为这部分的描写如果不合适，会产生自我与他人意识上的对立(简单解释一下是哲学上的对立)。那么与之对应的则是动态描写，动描很容易带动他人情感，而且写的过分会有苏感(玛丽苏)，所以，我理解为动描有一定的倾向性，而且容易左右他人直观感受。所以用白描来写所有人能看到的部分，非常合适。
然后再来看第二点，他人看不到的部分或者不能精确看出的部分，需要我们在人设中进行丰富。比如“性格”“年龄”“背景”“职业”，那么这部分，是这个人物的灵魂。这部分则要避免第三视角(上帝视角)，该是什么是什么，但是要有主观性，尤其是在背景部分，家庭背景，性格成因，职业选择，入群(剧群）原因等，这些东西一定是息息相关的，要合乎逻辑，否则容易变成四不像或者龙傲天。
总结，所以有些规则的存在，是有其存在的道理和必要性的。以上是我本人的浅显见解，欢迎大家批评指正以及探讨。
韩蜀御。

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