新声代要获得出圈作品，在我看来就是要跟有实力有资源且创作力强的音乐人和公司合作，在歌曲高质量前提下进行广泛宣传。灿星拥有诸多综艺资源，然而在音乐制作和推广的水平上并不突出。比如张碧晨主要靠的是业内顶尖音乐人写的ost，周深的成名曲《大鱼》是钱雷写的，周的第一张专辑是高晓松帮他制作的。黄的代表作《星辰大海》是好乐无荒的作品，一万年由谭旋操刀。灿星在作品上对旗下艺人毫无帮助，基本得靠艺人自己去献唱各类ost或者搞原创。
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近几年出专辑算得上是吃力不讨好的赔本买卖，花费大价钱却没有火一首歌。现在很多艺人都会找专业音乐人去包办专辑，预算小的话一般会找内地二三线音乐人，比如单依纯首张专辑不走抒情路线热度无法保证，而且制作班底几乎都是名不见经传的音乐人，故传唱度和流行度受到极大限制。
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如果花大价钱的话，一般会找台湾的一线音乐人，也就是找几个天后的御用班底以及制作团队，这些音乐人，说他们没实力吧，手上确实曾经出了不少代表作，台湾制作人的审美以及风格就像连锁店的味道，歌曲制作精细，有质量保证却没有惊喜与创意，生长环境以及经历使得他们更擅长都市类情歌，这种类型乐坛太多了不容易出彩。选择他们就相当于拿钱给这些人发工资，还让他们的一般作品能卖个好价钱，至于投入产出几乎没有，属于出工不出力的类型，近几年诸多台湾音乐人都专门割内地新声代的韭菜。比如傅菁，杨芸晴，张紫宁，希林等，都是找这批人出了不止一张的专辑，却没有火一首歌。
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几个国际大牌唱片公司在短视频时代似乎宣传渠道没有跟上，近几年没啥亮眼的成绩。现在能稳定出热歌的就两种，一种是内地一二线的音乐人，比如赵雷，郭顶，谭旋，钱雷唐恬组合，陈曦董冬冬夫妇等，主要靠影视，动漫，游戏的ost，由各大厂商，电视台，视频网站等提供宣传渠道。另外的就是活跃于短视频平台的唱片公司，它们属于方案整合商，旗下拥有大量写手，或者跟创作者签约合作，深谙短视频平台的规则和玩法，比如以下几个，
金翼龙:程响大部分歌曲；
鲸鱼向海:《字字句句》张碧晨，《孤独颂歌》陈文菲；
一寸光年:《不甘》弦子王唯乐，《善变》王靖雯；
好乐无荒:《篇章》张韶涵，《星辰大海》黄霄云，《大风吹》刘惜君；
湖南音讯影视:《我太笨》锤娜丽莎，《悬溺》葛东琪；
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影视剧游戏类ost，是由厂商决定人选的，主动接触厂商获得试唱机会能提高选中几率，短视频平台公司倾向于让旗下签约歌手演唱，但是也会和主流大牌歌手达成合作。假如艺人签约公司歌曲资源有限，或者风格单一，完全可以外出找外面的奇能异士，进行各种利益交换或者花钱买歌。当然歌手本身要出色，许多音乐人更愿意合作唱功更强，更有知名度且要价划算的头部歌手。
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近几年出专辑算得上是吃力不讨好的赔本买卖，花费大价钱却没有火一首歌。现在很多艺人都会找专业音乐人去包办专辑，预算小的话一般会找内地二三线音乐人，比如单依纯首张专辑不走抒情路线热度无法保证，而且制作班底几乎都是名不见经传的音乐人，故传唱度和流行度受到极大限制。
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如果花大价钱的话，一般会找台湾的一线音乐人，也就是找几个天后的御用班底以及制作团队，这些音乐人，说他们没实力吧，手上确实曾经出了不少代表作，台湾制作人的审美以及风格就像连锁店的味道，歌曲制作精细，有质量保证却没有惊喜与创意，生长环境以及经历使得他们更擅长都市类情歌，这种类型乐坛太多了不容易出彩。选择他们就相当于拿钱给这些人发工资，还让他们的一般作品能卖个好价钱，至于投入产出几乎没有，属于出工不出力的类型，近几年诸多台湾音乐人都专门割内地新声代的韭菜。比如傅菁，杨芸晴，张紫宁，希林等，都是找这批人出了不止一张的专辑，却没有火一首歌。
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几个国际大牌唱片公司在短视频时代似乎宣传渠道没有跟上，近几年没啥亮眼的成绩。现在能稳定出热歌的就两种，一种是内地一二线的音乐人，比如赵雷，郭顶，谭旋，钱雷唐恬组合，陈曦董冬冬夫妇等，主要靠影视，动漫，游戏的ost，由各大厂商，电视台，视频网站等提供宣传渠道。另外的就是活跃于短视频平台的唱片公司，它们属于方案整合商，旗下拥有大量写手，或者跟创作者签约合作，深谙短视频平台的规则和玩法，比如以下几个，
金翼龙:程响大部分歌曲；
鲸鱼向海:《字字句句》张碧晨，《孤独颂歌》陈文菲；
一寸光年:《不甘》弦子王唯乐，《善变》王靖雯；
好乐无荒:《篇章》张韶涵，《星辰大海》黄霄云，《大风吹》刘惜君；
湖南音讯影视:《我太笨》锤娜丽莎，《悬溺》葛东琪；
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影视剧游戏类ost，是由厂商决定人选的，主动接触厂商获得试唱机会能提高选中几率，短视频平台公司倾向于让旗下签约歌手演唱，但是也会和主流大牌歌手达成合作。假如艺人签约公司歌曲资源有限，或者风格单一，完全可以外出找外面的奇能异士，进行各种利益交换或者花钱买歌。当然歌手本身要出色，许多音乐人更愿意合作唱功更强，更有知名度且要价划算的头部歌手。
