最初观看野岛伸司的作品是《101次求婚》，虽然是以轻喜剧为主要风格，却已可以领略野岛自己独特的深沉风格和对爱情的沉重思考。野岛伸司的作品我个人最喜欢的是《爱的名义下》，去年看了《爱没有明天》才真正将野岛大编剧的名字深深印进脑海，今年纯粹为了野岛伸司看了他的经典剧《高校教师》，看完后好多话如骾在喉，有几点一定想要说一说。
第一，关于野岛伸司故事的架构：《高校教师》是以师生恋为题材，当然野岛最擅长的就是现实题材的爱情悲剧。《爱没有明天》和《高校教师》在整体故事架构上有很相似之处，在故事的前半部分，交代主人公被现实的生活盘剥的伤痕累累，或者说到了崩溃的边缘，而不期而至的爱情成了他生命中唯一的亮点，在野岛的剧中，爱情绝对不是草莓下的奶油蛋糕，它更像是童话里小女孩手中的火柴，是在凛冽寒冬中生活下去的唯一热源和希望。当我们正为这爱情燃起的微弱火焰感动唏嘘之时，野岛就开始用各种方式开始将这火焰残酷的熄灭。而真正残酷之处在于，这些方式是如此的真实，如此的堂而皇之，如此的无可置疑，如此的不可战胜。在现实的土壤纯爱没有生存的养分和空间，它只能如风中之烛，在散发瞬间的光与热之后戛然熄灭。或者说，野岛式的悲剧如此具有感染力就在于它完全是真的，它血淋淋的告诉我们，悲剧就是我们生活的现实本身。以至于我们甚至以为或说不得不相信爱只不过是人为了逃避现实的痛苦为自己创造的美丽的虚幻的泡沫，或许看上去很美，但破裂是必然的结局。无理而冰冷的现实规则傲慢地高高耸立如铜墙铁壁的要塞一般不可攻破，赤裸裸的物欲是吞噬一切的黑洞，它的存在从古至今，任何爱的光在其面前也不得不扭曲错乱，直至归于永夜。但在我们放佛已看到最终的结局时，主人公的爱情却发出了高亢的升华，虽然无法立足于尘世，却在瞬间穿透了黑暗，照亮了夜空。野岛伸司的爱情悲剧绝对不是要让人流泪，或许对于野岛来说他最想要做的就是在我们早已臣服于现实的双膝上重重插上一刀，让我们重新感觉到自己鲜血的热度，用这热度使爱的火不会熄灭，甚至越烧越旺，熔化那卡夫丁峡谷的叹息之墙。
第二，关于人性的深度。野岛应该是一个人性本善论者，他剧中的恶人从来没有被简单化脸谱化过，包括剧中的英语老师和兰的父亲，他们虽是道德的绝对反角，却依然闪烁着人性的光辉，就像《爱没有明天》中的女反派，编剧留露着对她不幸的深深同情，或许人类最可悲的就是我们忘了善，迷失了本性，施恶者是最为可悲的，因为他们失去了人类最为宝贵的灵魂，彻头彻尾沦为了物欲的傀儡和帮凶。当兰的父亲面临生命的最后时刻时，他终于摆脱了物欲的控制和枷锁，用最后的血和力气试图帮助女儿抓住未来的幸福，而他拥有生命时，他却战胜不了自己的欲念，无法真真正正为女儿着想，在自己和女儿之间卑鄙的选择前者，只把女儿当成生命的附庸，这不是仅仅是别人的悲剧，是我们每个人的课题。
第三，关于爱情，不！关于爱。确切的说，野岛伸司的剧虽然描写的是男女间的爱，我认为他并没有把重心放在爱情上，他想要描写的爱是深深扎在人本性之中的东西，并不仅仅局限在男女之间，更在师生之间，父子之间，朋友之间，甚至是仇敌之间。无论人是多么的脆弱、彷徨、卑微，当他开始爱之时，他闪烁的光都足以照亮我们的灵魂。就像圣斗士中的雅典娜女神在最后说的：“因为有爱，生命就绝不卑微，因为有爱，人可以变得无比的善良，无比的坚强！”爱的火种绝不是虚幻而短暂的，那是氢于氧的碰撞，在激情燃烧之后产生的并非灰烬，而是水，这世界最神奇的物质：或为云，或为雨，或为冰，或为雪，或湛湛为溪为泉，或滔滔为河为江，或浩浩为海为洋，都永远是生命的源头，是生命的滋养。载万物而不争，老子引为上善。
第一，关于野岛伸司故事的架构：《高校教师》是以师生恋为题材，当然野岛最擅长的就是现实题材的爱情悲剧。《爱没有明天》和《高校教师》在整体故事架构上有很相似之处，在故事的前半部分，交代主人公被现实的生活盘剥的伤痕累累，或者说到了崩溃的边缘，而不期而至的爱情成了他生命中唯一的亮点，在野岛的剧中，爱情绝对不是草莓下的奶油蛋糕，它更像是童话里小女孩手中的火柴，是在凛冽寒冬中生活下去的唯一热源和希望。当我们正为这爱情燃起的微弱火焰感动唏嘘之时，野岛就开始用各种方式开始将这火焰残酷的熄灭。而真正残酷之处在于，这些方式是如此的真实，如此的堂而皇之，如此的无可置疑，如此的不可战胜。在现实的土壤纯爱没有生存的养分和空间，它只能如风中之烛，在散发瞬间的光与热之后戛然熄灭。或者说，野岛式的悲剧如此具有感染力就在于它完全是真的，它血淋淋的告诉我们，悲剧就是我们生活的现实本身。以至于我们甚至以为或说不得不相信爱只不过是人为了逃避现实的痛苦为自己创造的美丽的虚幻的泡沫，或许看上去很美，但破裂是必然的结局。无理而冰冷的现实规则傲慢地高高耸立如铜墙铁壁的要塞一般不可攻破，赤裸裸的物欲是吞噬一切的黑洞，它的存在从古至今，任何爱的光在其面前也不得不扭曲错乱，直至归于永夜。但在我们放佛已看到最终的结局时，主人公的爱情却发出了高亢的升华，虽然无法立足于尘世，却在瞬间穿透了黑暗，照亮了夜空。野岛伸司的爱情悲剧绝对不是要让人流泪，或许对于野岛来说他最想要做的就是在我们早已臣服于现实的双膝上重重插上一刀，让我们重新感觉到自己鲜血的热度，用这热度使爱的火不会熄灭，甚至越烧越旺，熔化那卡夫丁峡谷的叹息之墙。
第二，关于人性的深度。野岛应该是一个人性本善论者，他剧中的恶人从来没有被简单化脸谱化过，包括剧中的英语老师和兰的父亲，他们虽是道德的绝对反角，却依然闪烁着人性的光辉，就像《爱没有明天》中的女反派，编剧留露着对她不幸的深深同情，或许人类最可悲的就是我们忘了善，迷失了本性，施恶者是最为可悲的，因为他们失去了人类最为宝贵的灵魂，彻头彻尾沦为了物欲的傀儡和帮凶。当兰的父亲面临生命的最后时刻时，他终于摆脱了物欲的控制和枷锁，用最后的血和力气试图帮助女儿抓住未来的幸福，而他拥有生命时，他却战胜不了自己的欲念，无法真真正正为女儿着想，在自己和女儿之间卑鄙的选择前者，只把女儿当成生命的附庸，这不是仅仅是别人的悲剧，是我们每个人的课题。
第三，关于爱情，不！关于爱。确切的说，野岛伸司的剧虽然描写的是男女间的爱，我认为他并没有把重心放在爱情上，他想要描写的爱是深深扎在人本性之中的东西，并不仅仅局限在男女之间，更在师生之间，父子之间，朋友之间，甚至是仇敌之间。无论人是多么的脆弱、彷徨、卑微，当他开始爱之时，他闪烁的光都足以照亮我们的灵魂。就像圣斗士中的雅典娜女神在最后说的：“因为有爱，生命就绝不卑微，因为有爱，人可以变得无比的善良，无比的坚强！”爱的火种绝不是虚幻而短暂的，那是氢于氧的碰撞，在激情燃烧之后产生的并非灰烬，而是水，这世界最神奇的物质：或为云，或为雨，或为冰，或为雪，或湛湛为溪为泉，或滔滔为河为江，或浩浩为海为洋，都永远是生命的源头，是生命的滋养。载万物而不争，老子引为上善。
