第一步:搞个密度够高的木料(丢水里能沉水就是密度高,哈哈),长宽厚适当的,打磨打磨,虽然图一图二有点像命案现场一样,不过没办法啊,木头本身就那么红,我也没办法。
第二步:最初设计中就准备减少各部位的连接,又考虑整个琴最终不用胶水和油漆,所以,有了图三和图四的构造——铣槽。上下琴枕全部换成定制的高硬度的实心光轴(成本比木琴枕略高一丢丢而已)。然后再钻螺丝孔,这木头太硬,就算钻了螺丝孔,后来上螺丝也是几进几出,反反复复的在木板上拧螺纹。
第三步:先拧紧中间金属压条,观察是不是最大面积贴合木板了,然后卡进上下琴枕,装上所有琴键。调音,频率很稳定,高低音的延音都很长,调音显示频率也不会高低不定,很稳定的那种。
总结:
高密度的实木整板琴身,可以无腻无漆,手感丝滑,振动频率舒适(弹的时候,手心都能感受到琴声的振动),琴枕用高硬度实心金属光轴,相对软木类,减少了共振的杂音。唯一就是——整个琴是实木,够厚,木料密度大,琴身本身就很重,外加上下琴枕纯实心光轴和加厚金属琴键。整个琴重量超过一斤多重,又很光滑,拿久了感觉有点累。
这是自己做的第三个拇指琴。第一个是个小八音琴,琴身用的乌木紫光檀(东非黑黄檀),太硬做起来太累,打两个螺丝孔用三根钻头,螺丝还拧不动。第二个降低难度,用3公分厚的北美黑胡桃木做琴身,感觉音质不咋样,木料密度不高的原因吧。这个是第三个,感觉还可以。下一个琴估计要祸祸那块老鸡翅木的料子了。估计以后还得用那块大板紫光檀做(紫光檀通常宽度18公分以上,厚度2.5公分以上,整板没裂的就算大板料了)。
第二步:最初设计中就准备减少各部位的连接,又考虑整个琴最终不用胶水和油漆,所以,有了图三和图四的构造——铣槽。上下琴枕全部换成定制的高硬度的实心光轴(成本比木琴枕略高一丢丢而已)。然后再钻螺丝孔,这木头太硬,就算钻了螺丝孔,后来上螺丝也是几进几出,反反复复的在木板上拧螺纹。
第三步:先拧紧中间金属压条,观察是不是最大面积贴合木板了,然后卡进上下琴枕,装上所有琴键。调音,频率很稳定,高低音的延音都很长,调音显示频率也不会高低不定,很稳定的那种。
总结:
高密度的实木整板琴身,可以无腻无漆,手感丝滑,振动频率舒适(弹的时候,手心都能感受到琴声的振动),琴枕用高硬度实心金属光轴,相对软木类,减少了共振的杂音。唯一就是——整个琴是实木,够厚,木料密度大,琴身本身就很重,外加上下琴枕纯实心光轴和加厚金属琴键。整个琴重量超过一斤多重,又很光滑,拿久了感觉有点累。
这是自己做的第三个拇指琴。第一个是个小八音琴,琴身用的乌木紫光檀(东非黑黄檀),太硬做起来太累,打两个螺丝孔用三根钻头,螺丝还拧不动。第二个降低难度,用3公分厚的北美黑胡桃木做琴身,感觉音质不咋样,木料密度不高的原因吧。这个是第三个,感觉还可以。下一个琴估计要祸祸那块老鸡翅木的料子了。估计以后还得用那块大板紫光檀做(紫光檀通常宽度18公分以上,厚度2.5公分以上,整板没裂的就算大板料了)。