【梅园芬芳】★麻彩楼与韩再芬

    50年代是麻彩楼舞台艺术的鼎盛时期。自上海结业归来后，她先后与众多黄梅戏名家合作，火爆宜城。当年素有桂派之称的黄梅戏早期名角桂月娥和她合演《梁祝》，她反串山伯。1960年，她和严凤英赴京出席全国文教群英会，周总理宴请，在宴会厅，第一次与严凤英联袂演出了传统小戏《夫妻观灯》，严凤英演小六妻，她演王小六，由海政歌舞团伴奏。1963年，严凤英、王少舫拍摄电影《牛郎织女》，麻彩楼被岑范导演选中饰演牛郎嫂。这是她第一次上银幕。在众多名家的帮助下，他们顺利地完成了任务。尤其是严凤英，艺术、生活上处处给她以关心。最令麻彩楼感动的是严凤英为了一场戏中的团扇运用，特请昆曲老师教授身段，还让小麻帮她看运用得如何。这种好学、谦虚的精神深深感染了麻彩楼。随后麻彩楼又相继推出《谢瑶环》、《关汉卿》以及现代戏《红灯记》、《丰收之后》等重要剧目。

    正当麻彩楼作为一名黄梅戏名角在政治上逐步成熟，在艺术上积极向高峰攀登的关键时刻，文化大geming风暴骤起，至此，百花凋残，艺苑冷落。先是严凤英含冤惨死，震惊海内外，而麻彩楼也被当成所谓反动学术权威、三名三高典型，多次遭到pi斗、you街。她从此失去了她的舞台，远离了热爱她的观众。好不容易十年恶梦过去，年届中年的麻彩楼这才回到阔别已久的舞台。劫后的天空是晴朗的，但由于文革中的遭遇：强迫劳动、营养不良，体力大不如前，尽管麻彩楼主观上想夺回失去的时光，但重续前缘又谈何容易!她必须付出比常人多几倍的努力和毅力，她又开始练功练嗓，又开始马不停蹄地赶排新戏，一天当作两天用，先后主演了《杨门女将》中的佘太君、《梁祝》中的山伯，现代戏《桃李芬芳》中的退休女教师，再次荣获地区、省调演演员一等奖、优秀演员奖。并多次录制唱片、盒带和参加电影、电视的拍摄。在电视剧《桂小姐选郎》中，她扮演乔婶一角获大众电视最佳配角提名奖。 广十一届三中全会以后，麻彩楼任安庆地区黄梅戏一团业务团长，走上了领导岗位。为了振兴黄梅戏艺术，培育更多的黄梅新人，她深感责任重大，既要发扬名角的舞台示范作用，更要扶持一代新人的成长。因此她在日记中写道：“黄梅戏不是哪一个人的事业，也不是哪一代人的事业；她是无数人一代又一严凤英与麻彩楼1960年初在安庆合影代为之追求的事业⋯⋯”

   她是这么想的，更是这么做的。仿佛从新时期一开始，她对自己工作的定位已有了全新的设计。她从当时剧团的实际情况出发，考虑到“文革”时期入团的年轻人缺少基本功训练，必须赶紧补课。她有意识地召集大家开了个会，善意地问他们今后有什么打算?她说你们身上太缺少戏曲功底，今后怎么演古装戏呢?青年们说，我们也很着急，恨不能有一根绳子将我们救出这个困境。麻彩楼点点头，说，只要你们有决心，“绳子”是有的。于是剧团立即以他们为主成立了一支青年队，由麻彩楼等一批老演员帮他们“充电”提高，不仅夏练三伏，冬练三九，而且早练星星晚练月，练功场上一派热气腾腾。麻彩楼以言传身教的方式帮他们排了<花田错》、<桃李梅》等一批古装剧目，很快就使以王萍(现为国家二级演员)为首的一批年轻人崭露头角，并逐渐成为剧团的骨干力量。

   除了担任剧团团长外。麻彩楼还主动去安庆戏校为培育黄梅新苗浇水施肥，把着手教他们一招一势。她自己的家里简直成了青年演员的家，剧团的男孩子、女孩子经常到她家里来听她说戏，听她讲戏曲故事。这些孩子遇茶时喝茶，遇饭时吃饭，有时青年女学员七手八脚下厨烹调，男孩子则端盘递碗，热热闹闹，亲如一家。麻老师没有团长的威严，却有慈母的关切，大多数青年学员都来自农村，家境比较贫寒，男伢子衬衫绽了线。裤子掉了扣，总是麻老师帮他们一针一线地缝好。在护花惜花的同时，她更注重的是育花，教育她的弟子们如何做人，她离不开孩子们，孩子们也离不开她。

说明：1楼和2楼之间还有一段文字是介绍麻彩楼老师怎么入行的，百度老大要审核，顺序弄乱了，只好等审核了。

    1951年，13岁的麻彩楼随父母来到安徽铜陵，巡演于青阳、贵池一带。由于扮相俏丽，唱做俱佳，颇受观众欢迎，人们的口碑是：“小摇篮里装皮球，哪个不晓得麻彩楼。”铜陵一带当时为黄梅调流行区，很多名家都在那里上演黄梅戏，耳濡目染，麻彩楼也学唱起黄梅来。在黄梅戏表演艺术家严风英、王少舫的鼓励下，1954年她拜老艺人王剑峰为师，正式改演黄梅戏花旦。京剧和黄梅戏毕竟是两个不同的剧种，唱腔和表演均有一定程度的差异，京剧行当齐全，唱腔丰富，流派纷呈。黄梅戏脱胎于民间小调，唱腔抒情优美，并不太强调表演程式，以载歌载舞为其特征。京剧较刚，黄梅戏偏柔，由京剧改演黄梅戏既有她可供承袭的一面，也有她在歌咏和舞蹈上必须加强的一面。天性聪慧的麻彩楼在1954年至1957年这短短的3年中，一共主演了十几部移植的、传统的古装戏《花木兰》、《自蛇传》、《嫦娥奔月》、《二龙山》、《山伯访友》等，还积极演出现代戏《柳树井》、《小女婿》、《捉妖记》⋯⋯并同时担任了青阳县剧团团长。少女当家小丫扛大旗，好在有“老太君”保驾，-由她母亲替她掌管“团长大印”，出谋划策。她则整天演戏、排戏、学文化，每天日戏演完由教师来上课，有时赶排新戏，夜戏散后，还要排练。
    功夫不负苦心人，崭露头角的麻彩楼得到黄梅戏苑的普遍赏识，并于l957年调至安庆区黄梅戏剧团，任当家花旦。安庆乃传统的黄梅戏之乡，人才济济。麻彩楼不畏强手，成功地演出了《黄金印》反串苏秦)、《打金枝》、《红霞》、《女附马》、《赵桂英》等剧目，以其扎实的功底，优美的声腔，在那一片辉煌的天幕上占据了自己的位置。


    1951年，13岁的麻彩楼随父母来到安徽铜陵，巡演于青阳、贵池一带。由于扮相俏丽，唱做俱佳，颇受观众欢迎，人们的口碑是：“小摇篮里装皮球，哪个不晓得麻彩楼。”铜陵一带当时为黄梅调流行区，很多名家都在那里上演黄梅戏，耳濡目染，麻彩楼也学唱起黄梅来。在黄梅戏表演艺术家严风英、王少舫的鼓励下，1954年她拜老艺人王剑峰为师，正式改演黄梅戏花旦。京剧和黄梅戏毕竟是两个不同的剧种，唱腔和表演均有一定程度的差异，京剧行当齐全，唱腔丰富，流派纷呈。黄梅戏脱胎于民间小调，唱腔抒情优美，并不太强调表演程式，以载歌载舞为其特征。京剧较刚，黄梅戏偏柔，由京剧改演黄梅戏既有她可供承袭的一面，也有她在歌咏和舞蹈上必须加强的一面。天性聪慧的麻彩楼在1954年至1957年这短短的3年中，一共主演了十几部移植的、传统的古装戏《花木兰》、《自蛇传》、《嫦娥奔月》、《二龙山》、《山伯访友》等，还积极演出现代戏《柳树井》、《小女婿》、《捉妖记》⋯⋯并同时担任了青阳县剧团团长。少女当家小丫扛大旗，好在有“老太君”保驾，-由她母亲替她掌管“团长大印”，出谋划策。她则整天演戏、排戏、学文化，每天日戏演完由教师来上课，有时赶排新戏，夜戏散后，还要排练。
    功夫不负苦心人，崭露头角的麻彩楼得到黄梅戏苑的普遍赏识，并于l957年调至安庆区黄梅戏剧团，任当家花旦。安庆乃传统的黄梅戏之乡，人才济济。麻彩楼不畏强手，成功地演出了《黄金印》反串苏秦)、《打金枝》、《红霞》、《女附马》、《赵桂英》等剧目，以其扎实的功底，优美的声腔，在那一片辉煌的天幕上占据了自己的位置。


回复：10楼
有母女相

我转走咯

过劲演员

看了文字介绍，详细知道了艺术家马彩楼的一生过程。确实，我对她的印象是非常深远的——是因为她的表演艺术，，，

我的随身带动“音乐盘”里目前有严凤英唱的“牛郎织女”；黄新德，马兰唱的“滩别”；韩再芬唱的“小辞店”，，，一是爱听，二是要到处宣传和影响社会。江苏这边老百姓也欢喜听黄梅戏。