大量的荒诞元素——怪异的音乐，离奇的光影，突兀丑陋的造型，繁简无序的剧情处理等等。这些因素构成了李少红眼里心里乃至思路上对红楼梦的解读和构建。事实证明她的确失败了，这种失败的意义就在于让大家知道了“坏东西”是什么样子。
     李导演的失败，在我们看来是“憎恨”红楼梦。这是真曲解了这位导演的想象力。我要说的是，这种想象力值得憎恨。这就像话语权一样，导演拥有，坐在电视机前的每个人同样拥有。无可厚非。
     一个文艺工作者在构思中出现以上荒诞的元素，我以为是正常的。在构思的过程中，荒诞有时候是一种真相，有时候是一种自我安慰的兴奋。不幸的是，李导演属于后者。为什么这样说呢，因为停留在荒诞表象的还原是肤浅、粗糙甚至是愚昧的还原，更不要提创新了。所以，这种荒诞更像是导演的一种梦魇。拥有话语权和权力的导演，注定要将这些廉价的新奇强加于观众。观众呢，当然火大了。
     《红》究竟是什么？这个问题我不知道李少红自己想过没有。不过从他的垃圾作品来看，她还是想过的。至少这是个钱财之源。对于拍后的牵强附会的解释，让人更加鄙视。我说这点是因为前后关联起来看，我觉得作为导演，缺少了一份对《红》的一份敬畏之心，缺少了一种人文的诚实和宽和。在这次强迫的戏剧里，更多的是你必须如此看我表演。观众呢，当然鄙视之。
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