到了这一部，郭导的“野心”已经昭露无遗。
一定是受了“把科幻小说写得像新闻报道一样真实”这句话的影响，郭帆试图从刘式科幻的宏大叙事角度拍出所谓“真实科幻”，但与小说的群像描写所不同的是，电影必须高度关注个人的命运，这是由两者不同的信息传达方式所决定的，谁也无法改变。
于是这就跟宏大叙事产生了不可避免的冲突。
其实说起来，郭帆在球1里面就试图缓和甚至弥合这种冲突，但效果差强人意。而在2里面，他除了继续在个人与集体命运的融合方面下工夫之外，更进了一步，直接用在屏幕上不断显示倒计时的方式提醒观众：现在该发生什么了，主角们又该做什么了。这自然能带来紧迫感、史诗感，但与此同时却多少降低了故事的悬疑感和期待感，给人一种“被安排”的感觉，久而久之就会有纪录片的既视感，而非一个情节曲折、引人入胜的故事。
而这缺憾，恰恰是强调个人主义的西式科幻片所擅长的，也是这么多年来深受其影响的国内外观众所习惯的，因此我猜测，很多人对球2的不适感，主要就是来自于这方面，甚至进一步，会成为某些文化跪族用以攻击的武器。
可喜的是，郭帆料到了这一点，也做出了剧情上的弥补：如果看到最后，稍稍思索，就会发现其实那些倒计时都是某种更高级的存在的安排，它或许是觉醒的MOSS，或许是未来的人类，在用这种方式指引着现在的世界，以达到最终目的。
但老实说，这样的弥补能起到多少作用，还未可知。我想，这种用剧情填补和加固整个叙事逻辑的法子是否能成功，主要取决于两个方面，一是电影本身的精彩程度，二是受众观念的转变。
关于一，毫无疑问，光论特效，球2已经达到（至少接近）世界一流水平，在人物塑造、节奏把握和多线叙事方面也非常有分寸，远非《上海堡垒》、《明日战记》之流可比，但说到开创流派，路还很长。
关于二，具体一点就是：从个人主义到集体主义。套用小破球里反复出现的一句话：“没有硬件支持，你啥都干不成。”，电影是文化产业的一部分，而文化是毫无疑问的软实力——一旦离开国家硬实力，它只能圈地自萌。
在对抗越发明显的今天，无论是否愿意，郭帆的肩膀都注定会扛上某些电影之外的东西，不过我相信他能扛得住，就像我相信“刘式科幻小说”与“郭式科幻电影”，这真正属于这片土地的文化双生子，将注定会在互相成全的路上越走越远、越走越高，一样。