说到旧版动画的人设，高田明美是个绕不开的人物。当时已经是插画大佬的高田明美接了福星小子动画的人设工作，她也堪称拉姆第二个母亲（第一个当然是高桥留美子）。众所周知漫画人设不能直接搬到动画来使用，因此如何设计一个适合动画制作的拉姆就成了考验高田明美的问题。《福星小子》原作漫画里拉姆的头发“遇到光线折射会变色”，所以高桥留美子画的彩页和插画中，拉姆的发色有蓝色，绿色，粉红，彩虹色等好几种，但赛璐珞时代的动画片要想做到这种效果实在太困难了。所以作为1981版动画人设的高田明美选择用蓝绿色作为拉姆的基础款头发。《福星小子》是高桥留美子画风不断进步的长篇连载处女作，所以一开始福星小子的画风还是比较稚嫩的，因此“高田拉姆”比起后期动画的拉姆显得更萝莉一些。高田明美在画海报插画时还特别喜欢给拉姆加上口红，这种成人的象征在萝莉的拉姆身上点缀后反而更显得可爱。
不过高田明美虽然大量参与了旧版动画的工作，但多是人设、插画、海报、周边设计等宣传性工作，旧版第90话是她唯一一次担任作监，因此这一集的拉姆也就弥足珍贵了。

在动画制作早期，原画大神还没有那么多，押井守常用的几个作监无非是远藤麻未、野部骏夫、谷田部雄次这么几个人，而远藤麻未可谓劳苦功高。尽管旧版《福星小子》动画没有设定一个总作监的位置，但远藤麻未绝对是一众作监和原画的头号主力，负责的集数最多（第一集就是作监），而且除了高田明美她也参与了大量插画周边绘制工作。甚至2022版《福星小子》第一集她还参与了原画，可谓《福星小子》两朝元老。“远藤拉姆”的画风忠实于高田明美的人设，同样萝莉感很强，但又稍微有些改良：高桥留美子原作设定的拉姆就是吊梢眼（后期逐渐弱化），高田明美的拉姆吊眼角转折很强，日本otaku认为可以称之为“四角目”。远藤麻未的拉姆就柔化了拉姆的眼角，使强烈的转折变成了柔和的曲线。

“森山拉姆”是男性作监/原画师森山雄治（もりやまゆうじ）画的拉姆。在《福星小子》的一众男性画师中，虽然山崎和男（押井守离职后升级为导演）、河南正昭、林隆文等也是劳苦功高，但森山雄治、西岛克彦、土器手司三位1960年生人人气最旺，以至于冈田斗司夫著作的《御宅学入门》专门收录了他们三位。这三位作监中，森山雄治经验最丰富。他在高中时候就开始接动画工作，为福星小子工作前已经参与了高达、鲁邦三世等作品。因此他的地位也是这三人中最高的。除了参与TV以外，森山雄治和后来接班押井守成为导演的山崎和男共同担任了福星小子剧场版2《绮丽梦中人》作监，以及剧场版3《记得我的爱》的总作监（庵野秀明是这部剧场版的原画之一）。“森山拉姆”的一个特点是画风比较还原漫画连载中后期时高桥留美子所画的拉姆，因此颇受喜爱。

然后就是原画师和作监西岛克彦负责的“西岛拉姆”。西岛克彦当年是studio live的年轻原画师，当时负责80年代另一部高人气动画《阿拉蕾》的原画。然而西岛克彦是个福星迷，他主动请求公司把他调去参加小丑社的福星小子制作组，后来福星小子交给deen社之后西岛克彦干脆直接从live社跳槽到了deen社，不得不说西岛克彦对福星小子真是爱的深沉。在做福星小子的同时西岛克彦还担任了电影《a子计划》的导演，后面还执导了一系列ova，其中肉番不少，堪称飙车监督代表人物。因此他画的拉姆色气也是不会少的。当时otaku一看到某集或某个画面里拉姆有着翘臀和粗壮的大腿就会说“肯定是西岛负责的”。另外西岛克彦擅长用放大的眼眶、缩小的瞳孔和变形的脸来刻画愤怒的表情，对动作戏也很擅长，因此他画的拉姆非常有生气。西岛克彦只担任过第105回和第183回的作监，两集都是福利回（有趣的是105回的后半段是远藤麻未负责的，很容易就能看出西岛拉姆和远藤拉姆的区别）。另外他还负责了op5 《rock the planet》和剧场版3《记得我的爱》op/ed的主要原画工作。剧场版3的op里他绘制的幼年期的拉姆小兰弁天阿雪也非常可爱。

很多福星迷认为作监土器手司绘制的“土器手拉姆”是福星小子动画史上最美的拉姆。“土器手拉姆”在宅界出名的程度甚至连香港当时的动画杂志都有报道。土器手司的画法特点是减少眼白增大瞳孔，是80年代风靡一时的日系美少女画法。除了tv剧集以外，土器手司担任作监的剧场版4《永远的拉姆》被认为是福星小子六部剧场版里作画质量最高最精良的一部，他绘制的结尾处拉姆最后奔向诸星当前的一系列表情被福星迷奉为经典。此外土器手司在旧版福星小子动画的最后一个大手笔是担任ova《梦の仕挂任人、因幡くん登场！ラムの未来はどうなるっちゃ！？》 的op《モノト-ンの夏》原画。在台湾尖端出版的25卷本《福星小子》中附有编辑对这部ova的评价，编辑认为这里的拉姆是有史以来画的最漂亮的一次。在标志着旧版福星小子彻底完结（1991年第六部剧场版）到2022年新版福星小子启动之间的31年里，《福星小子》只在2009年发行了一部ova《障碍物游泳大赛》，土器手司就是此作作监。

福星小子动画是常见的固定班底+雇佣兵的制作模式（像庵野秀明就是雇佣兵，是小丑社工作人员的新房昭之就是制作班底的一员）。TV动画完结后，制作班底也就慢慢解散了，但还有相当多的一部分人仍然参加了相聚一刻和乱马的制作。中岛敦子就是这个班底中的一员，她也是《福星小子》走出来的又一位作画大神。如今依然活跃在动画界的中岛敦子以邪魅狂狷的美男人设著称，深得bl爱好者之心。她是高桥留美子系列动画的老人，在《福星小子》制作组从动画（中割）一步步干到原画，再到作监（第215话），在《相聚一刻》又担任了多集作监，在《乱马》担任了头号作监和人设。后来《犬夜叉》也有参与。高桥留美子粉对中岛敦子的画风褒贬不一（尤其是她参与最多话语权最大的《乱马》），中岛敦子画的拉姆的特点就是胸大眼大，高桥留美子本身角色脸就扁平，中岛敦子画得还能更扁平，还喜欢突出粗重的鬓发。在tv动画里这些特征就比较明显，在插画和海报中岛敦子更加放飞自我。然而不可否认中岛敦子的画风还是有很多人喜欢的。而在福星小子电视动画完结以后，后续的一些福星小子插画都经常交给当时已经是deen社和留美子系作品花魁的中岛敦子来画，因此她的福星小子作品也不少。

在旧版《福星小子》还归属小丑社和deen社制作时，福星小子tv和前四部剧场版的人设一直都挂着高田明美的名字，尽管多多少少都会有修正，如第一部剧场版only you就有第二人设高泽孙一（同时也是此作三作监之一），他对拉姆的修正见图1。押井守离开福星小子剧组后，演出和作监山崎和男接替了他的位子。由于此时原作连载到中期，拉姆的形象已经和连载初期发生了很大变化，因此山崎和男也对高田的初设进行了修正（见图2）。在tv完结后，福星小子制作组大都转入了相聚一刻的制作，因此随后发行的ova和剧场版只有少数TV的老人参与，高田拉姆也就彻底退出了历史舞台。
最开始福星小子的ova和剧场版5（完结篇）转交给magic bus制作，导演出崎哲和作监小林由香里此前都没有参加过tv制作，新拉姆的人设是TV作监之一的四分一节子，她的拉姆也就是“四分一拉姆”(图3-6），特点是削弱了高田拉姆的婴儿肥，更加强化了拉姆的成熟感，也更多地放大了瞳孔减少了眼白。这时还有西岛克彦这几个老人帮着参与了magic bus时代的福星作品，因此作画质量还没有大滑坡。福星小子最后几部ova和第六部剧场版则交给了mad house(疯房子)制作，这也是福星小子画风最崩的一个阶段，剧场版6相对好些，这时的人设换成了同样参与过旧版制作的高桥久美子（图7-9）。总体来说，旧版动画作画质量最高的时期应该是1984-1986期间（即studio deen制作，山崎和男监督时期）。在1986-1991年则不断下滑。

感谢大佬的总结，看旧版福星里各种风格的拉姆，真是种享受

万岁！

看大佬的帖子真的知道了不少幕后的故事

强中之强，看大佬对旧版福星小子不同拉姆风格总结犹如醍醐灌顶，大开眼界

作为长篇，高桥留美子老师的画拉姆也是换了好几个画风

看到这么多人赞我就再贴两篇文献吧。
一是《gainax动画讲义第二十六回--动画表现和现场的变化》的片段:
……
大塚：画师受到画师的刺激而改变了画法，这种事的确挺有意思的。说不定这还是GAINAX特有的现象。画师本来就应该按照角色表来作画的，但是他们却以比角色表更好看的画法为优先，这一点真的很有趣。
村田：这可不是GAINAX特有的。《福星小子》的时候也发生过相同的事。《福星小子》角色表里的角色其实并不怎么可爱，但是森山（雄治）先生和西岛（克彦）先生做作监的时候却把角色画得非常可爱。这甚至影响到了漫画作者，结果漫画中的角色都变得和森山先生画的角色一样了。