另——三篇文章已经先在知乎发了，链接如下：
上篇：庵野秀明的最后补完 ——EVA新剧场版主旨解析(上） - yun zi的文章 - 知乎https://zhuanlan.zhihu.com/p/437417208
中篇：庵野秀明的最后补完 ——EVA新剧场版主旨解析（中） - yun zi的文章 - 知乎https://zhuanlan.zhihu.com/p/447668539
下篇：庵野秀明的最后补完 ——EVA新剧场版主旨解析（下） - yun zi的文章 - 知乎https://zhuanlan.zhihu.com/p/450153726

以下正文

2021年3月8日，屡经跳票的《新·福音战士剧场版：终》在日本上映，并于8月13日上线流媒体平台。至此，自1995年10月TV版第一话播放算起，绵延26年，拥有千万粉丝，彻底改变日本乃至世界动画格局的《新世纪福音战士》系列最终宣告完结。
但关于这部作品的讨论热潮却刚刚开始。 关于《终》乃至整个“新剧场版”系列，庵野重启“EVA”的目的究竟是什么？相较于早已被各路宅神逐帧解读过的“旧EVA”，“新EVA”虽然票房大胜，但话题度上却似乎远远不及。网络上诸多老“EVA粉”都只将其视作“商业版EVA”甚至“圈钱EVA”，讨论也大都围绕在新背景设定以及新CP关系上，大家似乎默认了——即便《破》之后的剧情已经大变，“新EVA”表达主题上与“旧EVA”也没有太多不同——依旧是成长难题、豪猪困境、人与人无法理解、劝大家回到现实这些，新瓶装旧酒，最多算个“中年温和版EVA”。
老实说，我一开始也是这么认为的，但在将《终》反复看过三遍，并从头重刷了一回整个新剧场版后，我产生了截然不同的观点想法——实际上“新EVA”主题与“旧EVA”有天壤之别。而这也在《终》的幕后纪录片《再见了所有的福音战士！庵野秀明的1214日》中得到印证。纪录片里，庵野反复询问看过内部试映观众“能看懂吗？”，如果“新EVA”在主题上只是“旧EVA”的重制，那他大可不必如此，毕竟“旧EVA”的主题20多年来已经被各路宅神解剖差不多了，根本不用担心观众看不明白的问题。
如果用一句话简单概括——“旧EVA”只是冲击，“新EVA”才是庵野构想的补完。
本解析将分为上中下三篇，共约20000余字，尝试解析庵野秀明试图通过《EVA新剧场版》想传达的主题与内核。我不是庵野脑子里的绦虫，解析必然高度主观，可能涉及大量会让大家感觉“你想多了”的部分。但说实在的，整个“E学”大厦不就是建立在过度解读之上的吗？所以如有不同意见欢迎留言探讨。

（上篇）さよなら（再见）的另一边——尚未长大的人

妈妈，さよなら。
——《EVA》TV版26集
さよなら，妈妈。
——《EVA真心为你》
さよなら，所有的福音战士。
——《EVA终》

碇真嗣
确实，直面毁灭而有着勇气与信仰去进入存在，去成就其全部美好，这只有无条件的顺从才能做到。一个人，正如上面所说，会被对毁灭的确定干扰，这样他没有去实现他的可能性，而这可能性则是被赋予他的，哪怕他注定只能得到那最短暂的生存。他会说，“用于什么目的？”或者他会说，“为什么？”或者他会说，“这能有助于什么？”；而这样他就无法让自己的全部可能性得以展开 。 ——克尔凯郭尔
如果要找一句能贯穿整个新旧EVA系列的台词，那非さよなら（sa yo na la，再见）莫属。庵野秀明说EVA完结过三回，分别是TV版26话，旧剧场版《真心为你》以及最新上映的《EVA终》。而“さよなら”这句话，在三个结局中都作为关键台词出现。尤其在这次的《终》里，更是把さよなら的重要性提升到几乎无以复加的程度，一开头的第三村剧情里，庵野利用黑绫波学说话的戏份，反复强调这句さよなら。按照冬治的妻子洞木光的说法，さよなら是“为了再会而念的咒语”。

实际上在新剧场版中，さよなら不仅仅的期待再会，更是一句判断真嗣是否成长的咒语。
整个新剧场版，有两段对话是庵野在借人物之口直接告诉观众“什么是长大”，一段是《破》中加持良治在水族馆对真嗣说的“接受死去人们牺牲的事实，继承他们的意志”。另一段则《序》的前半部分，美里与律子谈及豪猪困境时所说，“成为大人，就是重复接近、离别，找出最适合自己的距离。”两句话都与さよなら紧密相关。或许在庵野秀明眼里，一个人是否长大的标志，就是看他能不能接受さよなら这句话。
而真嗣一开始显然做不到。在TV第6集和新剧场版《序》结尾处，无数EVA粉能全文背诵的那段绫波丽微笑前的经典对话里，真嗣就说过：

这是真嗣一开始不愿意成为大人的明证。
这里要特别注意的，是新剧场版里真嗣此后不得不面对的几处“さよなら”，比如在《终》里，黑绫波丽临终告白时，就直接对真嗣说出了这句他之前不想再听到的话：

很明显，庵野这里的台词安排，就是为了与《序》形成映照。

而更绝是《破》里，三号机遭第九使徒侵蚀，真嗣在傀儡系统的控制下被迫作战时，因为明日香不能说话，庵野他直接把さよなら放在背景歌里唱出来了，而且正好就是初号机咬碎插入栓的那一幕。

这叫什么？这叫有条件要说さよなら，没有条件创造条件也要说さよなら，你真嗣不想听，我庵野就非要让你听个够。
另外，我特意回看了旧版的几处分别场景，除结尾的那句“再见了，妈妈”外，目前是没有在第6话后找到哪怕一句さよなら。
这其实指向了旧版与新剧场版的一个巨大差异——在旧版里，真嗣成长的动力主要是内驱的，是因为他不愿意一直“自我厌恶下去”，最后与自己达成和解（详见TV26话），周围环境对真嗣是成长几乎只起到了负面效果。但在新剧场版里，真嗣则更多是被周边的人与环境推动着成为大人，当真嗣因为害怕痛苦不愿意面对离别时，周边的环境（庵野）却在背后一次又一次推动着迫使他接受这点。按照克尔凯郭尔的话，只有顺从并接受“毁灭”的人，才能真正实现自我，否则便会永远在自我怀疑中自我拒绝。

此外，如果把目光放得更开一些，去看看真嗣身边的人，就会有一个更有意思的发现——在旧EVA里，几乎没有一个可以算作是完全“大人”的角色，甚至包括作为大人的象征加持良治，如果参考漫画版里的设定，他不顾一切地探寻NERV背后的真相，也只是因为一直走不出儿时伙伴全部死于“第二次冲击”的后续灾难这一心理阴影罢了。更不用说被父亲之死永远困扰的美里，步母亲后尘被彻底利用的律子，精神不断走向崩坏的明日香，至死放不下对碇司令执念的二号丽....可以说，真嗣身边的所有人也都和他一样，都是不会说さよなら，无法与过去告别的“未长大的人”。

处在这样的环境中，真嗣自然无法从周边获得足够动力驱动自己的成长。实际上，TV版结尾对真嗣成长的表现是有些单薄甚至草率的，似乎只是庵野的一厢情愿——啊，结尾了，真嗣也该长大了。这也是当年该结局遭到大量差评的重要原因。到了两年后的《真心为你》中，连庵野自己也对真嗣是否能真正获得成长抱持怀疑，于是设计了真嗣虽然有勇气选择人与人隔阂的世界，却依旧要掐明日香脖子这一看上去有些矛盾的结局。

不过到了新剧场版中，借由“跨过14年”这一设定，这次庵野为真嗣的成长充分搭建好了舞台。14年后，变成真正母亲的美里，成长后的明日香，完全成为大人的剑介，自我习得人性的黑绫波丽，成家了的冬治和班长，放弃了脆弱女性一面的律子，乃至整个遭受“第三次冲击”后破碎重建的世界...这些无不为真嗣的成长起到了十分积极的推动作用，所以这次真嗣的成长得到了绝大多数观众的接受和认可。而舞台设置上的这种变化，大概也是庵野导演20多年来对自身成长经验的一种总结吧。

明日香
...就看一下一对恋人吧，恋人关系也是一种非社交性的关系，正因为这种关系是如此地真挚；对于他们、对于他们间的关系来说，这就是：要么让我们相互献身于对方，要么让我们相互蔑视。
——克尔凯郭尔
而如果说新剧场版里真嗣的成长路线是从“不愿接受离别到主动选择离别”，那明日香的成长路线就是从“无法告别过去到能够告别过去”。
在新剧场版的设定中，明日香的出身变为了克隆人——与可以随意替换的“绫波”系列不同，明日香是“式波”系列唯一的合格者。这使得她不像绫波丽那样仅仅把自己当做工具看待，而是产生了强烈的自我意识。但归根结底，她依然是被“制造”出来的，所以她对于能融入正常世界不抱任何希望，将开EVA视作自身存在的唯一理由，此外仅有的爱好就是打掌机游戏（旧版的学霸设定被移植到了真希波身上），甚至《破》里参观难得一见的水族馆时都兴趣缺缺。
说明白些，明日香认为身为克隆人的自己不可能真正被世界接纳，所以干脆先主动拒绝了世界本身。并单纯依靠对物品（掌机、娃娃、EVA）的移情来自我安慰。

这样，《破》里明日香喜欢上真嗣的原因就很好理解了——真嗣可能是明日香认识的第一个不知道她出身，完全把她当常人对待的男性（新剧场版中明日香和加持良治并不熟）。真嗣让明日香首次产生出一种“我也可以是普通人”的感觉，具体参见三号机实验前明日香与美里的电话。
然而到《终》里，明日香和剑介却又有了非常亲近的关系。首先剑介绝对知道明日香的“非人”身份，且不说她自己整天张口闭口“李林”的，单是只喝水不吃饭这点就明显不是普通人。而明日香显然也放弃了做普通人的想法。所以明日香与剑介间的亲近关系，其背后缘由与和真嗣的大不相同。

仔细考察下俩人的关系其实非常微妙，就从称呼上来说，明日香对剑介用的是昵称“剑剑”，而剑介却对明日香用敬称“式波”。明日香在剑介家理所当然似的光着身子，剑介看到也只是很淡定地把浴巾扔给她，似乎二人已经很亲密（别说是明日香变得不在意裸体，后面她连被DV拍到都会不好意思）。注意下影片开头25——30分钟的时间线，可以发现把真嗣接来的第二天晚上，剑介没有回家，似乎是故意在为明日香和真嗣创造独处环境。另外，同样是在剑介家，明日香独自躺在床上时却会对着自己的娃娃说：
我觉得，没谁会在恋人家里说这种话吧。

正如前述，明日香对周边的拒绝，只是因为自认不可能被真正接纳。实际上，明日香非常在意自己的孤独。在《破》中，和真嗣凌波三人一同击溃第八使徒后，明日香首次体会到与他人合作的感觉，当晚就在房间里自言自语：

随后便跑到真嗣房间夜谈去了。

整理下以上信息，不难看出实际上二者的关系是——明日香一直对剑介表示亲近，剑介却一直客气地疏远明日香，还主动为她拉真嗣的郎配，对此明日香感到孤独。
如果是EVA的老粉，是不是已经意识到点什么了？没错，《终》里明日香和剑介的关系，其实恰似TV版里，明日香和加持的关系。只不过14年过去，实际年龄已经28岁的明日香不会再用TV版里那种小孩撒娇式的手段表达亲近了。

这个镜头就很好地暗示了二者的实际关系，看似离的很近，实际上却被分隔开，二者都处在自己的“框”里。另外注意剑介身前的课桌和明日香坐的椅子。