【图片】回复：宇宙船别册 SSSS.GRIDMAN 里登载的一些早期印象画【ssssgridman吧】

『宇宙船別冊 SSSS.GRIDMAN 』[声优采访] 广濑裕也饰●响裕太
今后我要为了回馈《古立特》的恩惠而更加努力！
guǎnglài·yùyě
4月9日出生。来自千叶县。所属于ARTSVISION。2013年在电视动画《归宅部活动记录》中为安藤路往人一角配音而出道。之后参与了《加油部NEXT!》（石川祐希）、《半田君传说》（相泽顺一）、《东京食尸鬼:re》（半井惠仁），游戏《刀剑乱舞-ONLINE-》（笼手切江）等等，主要以快满20岁的青年角色为中心活跃着。本作《SSSS.古立特》是他第一次主演的电视动画作品。
——《SSSS.古立特》是改编自1999年制作的特摄作品《电光超人古立特》，能否请广濑先生谈谈自己对特摄作品的回忆。
小时候有早上和家人一起看特摄节目的习惯，就看了《百兽战队牙吠连者》和《假面骑士亚极陀》。我住的公寓有很多同龄的男孩子，所以几乎每天都带着变形合体玩具和他们玩。我特别喜欢《牙吠连者》，父亲就给我买了很多威力兽，不过为了不被母亲发现被训斥，我都偷偷地藏起来了(笑)。
——出演本作品的契机是?
我接受了试音。虽然原作是特摄作品，但这次是全新故事，听说也是从主人公丧失记忆开始的故事，所以这次试镜是在没有预备知识的状态下进行的，《电光超人古立特》也是在大结局的后期录音结束后才去看的。
明明是25年前的作品却活用了电脑和CG这些崭新的技术真让人惊讶，也很开心能发现动画中还原的场景。我觉得动画中出现真人版的台词和小桥段，是能让粉丝们特别高兴的一点。虽然我是从动画逆向看回特摄的，但我也能取回童心兴奋地说“真的有古立特啊！”
——听说后期配音的时候用的是分镜和线稿，看到电视播出的版本后有何感想？
自己的演技加上声音和颜色后会变得如此有趣真让我震惊。我感受到了导演和工作人员的热情，一个镜头也不想错过。日常部分，只用我们的声音和环境音展现的演出，在播出的时候第一次知道，看得我心动不已。与其说是30分钟的动画节目，更像是真人电影的氛围，甚至考虑到了与古立特登场的后半部分作对比。
——后期录音现场的氛围是怎么样的？
豪华的配音阵容让我很紧张，不过前辈也好后辈也好，总之大家都关系很好，是很温馨的拍摄现场。录音的过程也十分愉快。另外，以圆谷制作和扳机社为首的工作人员们也非常喜爱这部作品，最多的时候有20几个人一起去吃饭。
最初跟我一起配音的人是饰演比特的松风雅也。从松风前辈那里得到了“现场的氛围会被团长（主角声优）所左右，如果想和大家搞好关系的话请自己行动起来”的建议，在后期录音结束前我预约了一家店，结束后就去邀请“大家一起去喝一杯怎么样？”。自那之后开始每周都会去喝酒，工作人员也在下班后来了，在录音棚以外的地方也能加深亲密的交往让我很开心。
扳机社的作品有坚固的团队合作，能让人感到实在的一体感吧。我觉得那样的扳机社作品风格和『SSSS.古立特』的现场的意识恰好一致。这样的气氛也反映在演技上，最容易理解的是正片播放后接着播出的语音小剧场。我觉得小剧场里充满了只有在这个团队里才能产生的氛围。
——要是和其他共演者有什么轶事也可以跟我们说说。
因为我没看过《电光超人古立特》就去挑战配音了，所以最开始配“ACCESS FLASH!”的时候是一口气喊完的。然后绿川前辈给我建议说“真人版的主人公（翔直人）是吧‘ACCESS’和‘FLASH’分开来说的”。还有，我这次想让“FLASH！”听起来更高张，所以让真人版 “ACCESS......FLASH!”的语调过渡到了“ACCESS,FLASH!”。
——请告诉我们对角色的印象以及塑造这个角色的要点。
塑造裕太其实难度并不大。导演也说“不知道真人版《古立特》也可以，请按自己的想法去演”，也没有告诉我动画的后续发展，所以看的听的都是第一次，就在和裕太一样的情况下开始了。裕太自己并没有把失忆这件事看得太重，这或许也是演起来容易的原因之一。虽然背负着战斗的使命等各种各样的东西，但是没有悲壮的感觉，悲伤的话就哭，不能原谅的事就生气。给人一种虽然有点天然，但不会感情用事的现代男孩的印象。演技方面也没有考虑太多，只在那一集用心地以裕太的方式诠释了发生的现象。
关于变身成古立特，只要是男的谁都有变身的憧憬，如果只有自己能战斗的话，只能在有人受伤之前勇敢面对。我一边想着这种信念就是英雄一边配音。在配战斗镜头时，导演要求“希望明确裕太萌生英雄心情时和回到平时的裕太时的区别”，正因意识到这点，正篇也才有内海“你好像变了个人”的台词（笑）。我觉得那也是裕太的优点。
另外，导演似乎想把现在年轻人的描写融入作品中，所以我和六花的声优宫本侑芽也就台词的表达方式提供了自己的建议。
——除裕太外，有喜欢的角色和怪兽么？
我最喜欢的是最强的马克斯。配合小西克幸前辈的声音，我觉得马克斯就是个值得依赖的父亲。说不定裕太要比古立特更受他的照顾（笑）。无论什么时候都能真诚地对待，但也有淘气的地方，很可爱。我想要是有裕太独自烦恼的时候，就算不叫他，他也会悄悄地陪在裕太身边。新世纪中学生这4人个性都很鲜明。战斗时会变成支援武器一起战斗，也会陪伴在古立特同盟的日常生活中。随着故事的推进，最受欢迎的马克斯和裕太，豪爽的玻拉和喋喋不休地讲怪兽小捏他的内海，会出现这种组合感也很有趣。
至于女孩子的角色，在官方广播节目中说了“外表喜欢六花，性格喜欢小茜”后被大家吐槽了(笑)。不过我觉得六花真的是个美少女，而且我也想被小茜喜怒无常的气质所左右。怪兽的话，印象比较深刻的是第6集登场的那个叫阿诺西拉斯（2代目）的怪兽少女。虽然出场不多，但是和裕太有直接的关系，因为和她的存在让故事核心变得明确。有关键人物的话就有关键怪兽吧。其实在第6集之前她就已经在画面的边边角角登场了，所以我也想再从头开始看一次，仔细找找在哪登场了。
——如果让你列举一个印象深刻的场景或台词，会选哪个呢?
就是PV中也使用过的“只有我才能做到的，我应该做的事情”这句台词。我想这正是古立特选择裕太的意义和答案。第3集有面对会说人话的安奇怪兽体，犹豫是否要战斗，询问它“你是人类吗？”这种场景吧。我觉得正因为有这样的温柔，所以古立特才会寄宿在裕太身上吧，最能表现出来的就是“只有我才能做到的”这句台词。
被扮演的“真正的裕太”，只是在最后的最后醒来前的呼吸声，结果只能靠想象他是怎样的人物。但我相信他本质的部分，在和古立特同盟度过的每一天中已经表现出来。即使失去了过去的记忆，也要为了保护人们而对抗怪兽这点，无疑是裕太自己的意思。虽说体内蕴藏着超人的力量，但如果不是怀着和古立特同样的心情，就无法一起投入到与怪兽的战斗中去。“真正的裕太”体内应该也流淌着和古立特一致的东西。
就算会被说很孩子气，但正义的英雄也是男人的憧憬吧。我在声优的工作中也扮演过各种各样的角色，不过，能说出像英雄的决定台词“ACCESS,FLASH!”来我很高兴。
——请告诉我们直到大结局为止演绎裕太后现在的心境。
我自己和裕太相重叠，感受到了深厚且细腻的青春。男性之间的友情以及意识到女性间的不和谐的感觉，我觉得通过裕太我真的与古立特一起步入高中生的日常生活。我在现实世界中也通过这部作品摸索出了新的演技，在与人的相遇中收获良多。我觉得这也是青春的一部分。我感觉到了作品中裕太所生活的世界，与现实中自己所生活的世界之间产生了联系。
——对广濑先生来说，《SSSS.古立特》是什么？
虽然是正义英雄活跃的动画，但不仅限于这样，也不是只有人际关系和恋爱。刚才提到了“青春”这个词，就像青春这个东西不能用一句话来表示一样，这部作品也有各种各样的侧面。在我心中这部作品也很重要。2018年4月开始的后期录音，即使大结局的后期录音结束了，每周都要参加广播和活动等等，所以2019年也想以《SSSS.古立特》继续跑下去。为了之后回顾的时候，能说出今年是作为声优成长的一年继续努力。遇到了这么优秀的作品，这次我想成为传播其魅力的一方，为了回馈《古立特》的恩惠而更加努力！
——最后给《SSSS.古立特》的粉丝们传递消息吧。
我在这部作品中的作用是让同龄人通过动画了解“古立特”这个英雄的存在，将特摄和动画的世代联系在一起。动画中也有很多让男生心痒痒的战斗和机械式合体场景，而且角色的心理描写也很细腻，是一部不论男女都能享受的作品。另外，在看完大结局后如果有意从每个角色的视角出发，从开头再看的话，世界观也会发生很大变化。我觉得有点狡猾的是，这个故事并没有交代一个完美的结局。就连演裕太的我也还有很多不明白的事情。在这方面的考察余地还有很大，如果能让每一个看完的人给出自己的答案，我会很高兴的。

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110楼2022-01-16 21:28

又发完一次了

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111楼2022-01-16 21:29

重新拍了一张封面

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来自Android客户端114楼2022-03-07 19:04

雨宫哲AMEMIYA AKIRA|导演①
我想做的是机器人合体和角色搭配
yǔgōng·zhé
1982年生。东京都出身。动画师，演出家。经G社后移籍到扳机社，从2010年左右开始进行演出业，2012年，在超现实web动画《地狱刑警》中首次担任系列导演。导演作品还有《忍者杀手FROM ANIMATION》、《电光超人古立特 boys ineventgreat hero》。
——请讲讲作品的由来。
我本来就喜欢《超级空间》(※1)前半部分的寸剧。在把企画固定成现在的形态之前，我想能不能把“怪兽居住城市”的世界观做成动画呢？正好漫画《机动奥特曼》里也出现了怪兽生活的“外星人之城”，我想把这个动画化，就和TRIGGER的社长商量了一下，我认为这是最根本企画的开始。
——那就是当初希望奥特曼动画化的故事。
但我一边这么说，一边却想能不能做像《超级空间》那样的事。以《古立特》为企画开始运作后，也有过像是怪兽占据东京的世界的方案。但怎么也抓不到重点。在以《玩具人生》(※2)等作为资料探讨内容的过程中，掌握了现在的方向。
——关于那个时间点的具体内容是什么呢？
很模糊呢。只是确定有空中古立特和极限古立特之类的名字。我是从名字开始创作角色的。我觉得语感很重要，所以想早点写好。我有个习惯就是起好名字后就容易动了。虽然觉得作品标题也不会变成那样，但还是姑且取了个《古立特F(fighter)》。
——已经决定让古立特力量提升了呢。
说成形态转换更像“平成”了(笑)。在思考对古立特来说形态转换是什么的时候，我想应该是“合体”吧。摆弄当时的DX雷霆古立特，一边只套手臂一边只套脚，边尝试边思考。
——构思的起点是当时的玩具。
我竭尽全力在一季里塞进雷霆古立特。为了以后的发展(笑)我决定留下龙帝古立特。所以才会把贝诺拉拿出来。因为龙帝可以防毒烟。还有一个理由是我没有DX神威战龙，所以没有构思出来……(笑)。
——力量提升的登场顺序也决定了吗？
虽然没有决定故事的根本，但“第三回要力量提升”之类的顺序是定下来了。配合力量提升的怪兽出场顺序也没有改变。每周每回都会出现机器人和怪兽，如果弄崩了就什么都没有了。对我来说提升高力量的顺序第一重要(笑)。卡利巴最先出场，想给人留下这是剑但也是支援武器的印象。因为有“日本动画人博览会”那时没能拿出“古立特圣剑”的遗憾，所以想稍微整点好的。现在想想如果剑变成小型机器人就好了。

——支援武器变成人类也是从一开始的既定事项。
人间体是最初就考虑的了。如果只能成为力量提升的零件那就太可怜了。人坐进去也不能在有限的尺内表现出来。所以我觉得把机械当成角色比较好。说起来可能接近拟人化的东西。
——完善力量提升构成之后，脚本长谷川圭一老师也参加进来了。
信息公开的顺序，第6回知道裕太他们的世界是计算机世界，包括世界观在内的故事走向的控制拜托给了长谷川老师。其实我对世界观之谜什么的没那么感兴趣，我更在意角色的动作。我想做的是机器人合体和角色搭配吧。说得极端一点，对我来说只要能让全功率古立特出来就行了(笑)。步入全功率古立特的设计阶段对我来说就已经足够了。当然这要是个有趣的故事就再好不过的了，但只要出现全功率古立特就是最好的故事了，所以我想剩下的故事不管什么样都没关系。
——导演写了幕间语音小剧场的脚本，其实是那个才是最想做的事情。
没错。仅此不能成为商品，虽说是导演，却想构建角色的细节。谜什么的大概也是会在全部公开的情况下想拿来展开。正因为如此我才把事情交给长谷川老师。

——是如何创作出这些角色的？
最初有古立特，说到要合体就先弄新世纪中学生。节目变成现在的形式之前是5人组，其中藤堂武史是队长。但是如果没看过《电光超人古立特》就不知道武史是谁，所以就留下4人。
——在先行公开的主宣传图中也营造出了第三势力的氛围。
一般一开始都是敌人打倒之后成为朋友，这是惯例，但我特意避开了。一周一周提升力量的话绝对会腻。所以马上全员到齐。虽然想弄商品化计划，不过角色不能成为玩具，所以可以随便来。避开的感觉对深夜动画来说也挺好。
——主人公们排在他们后面？
茜和裕太来自企画书。六花他们是从现在的脚本开始的。虽然把六花放在女主角的位置，但是作为女主角离英雄太近又很无聊。于是打算安排一个和裕太关系近的人，内海就加进来了。与其说是想到了直人、一平、友香，不如说是我想弄三人组。从结果来看观众也认为内海和六花对应一平和友香的位置，我有点计算错误了。他们被认为是“光看就知道什么用都没有”。但是在我心中，他们派不上用场才是大前提。也就是说在《电光超人古立特》里一平他们的规格太高了。因为太强了，所以没能和我内心的真实感联系起来。从观众的角度来看，还是派不上用场的角色比较好。如果不这样观众就无法代入作品。
——顺带一提，听说六花和茜的设计中途更换了。
在角色设计的过程中，茜的外表是六花。但这样看起来六花似乎有内情。女性工作人员提出意见说这是在讨好男性。虽然没想到会谄媚，但是觉得很可爱就画出来的阶段已经不行了吧。我想六花的设计中体现了我和坂本(胜)的兴趣。被指出“明明说想要和英雄有距离的女主角，这样的话就偏向(英雄)了吧”，“那不行!”就像这样。茜虽然是阿宅，但也有想让她成为班上优等生女主角的意图，如果反转的话也能很好地融入这种反差。
——一直以来描绘的六花的外观中途变成了茜的。
我是被EVA(《新世纪福音战士》)的论法说服的。绫波是吊眼梢短发，明日香是垂眼长发，但活泼的不是短发而是长发的明日香。有人说“看起来是王道其实避开比较好”听了那句话我觉得很合适。我是一个有人跟我以EVA或勇者系列为例说明“是这样的”就会接受的人(笑)。

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本楼含有高级字体116楼2022-09-30 15:05

②
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——那另一方面有没有有意从《电光超人古立特》中继承的要素呢？
也许和大家不一样，但在我心中继承的要素就是藤堂武史。不知是因为儿童节目的缘故，还是后来成为伙伴这方案的残留，武史还留有改过自新的余地，而茜这边则决定不背叛。我觉得被讨厌也没关系就这样安排了。当然如果能接受的话我会很高兴的，虽然我把她安排在女孩子的位置上，但与其说是为了提高人气，不如说我打算用“这个女孩做错了”的方式来描绘。因为有一开始就立“只打倒古立特”旗的安奇君，所以我想我是毫不客气地把茜甩到了不背叛那边。无论如何武史这个出彩的角色总是浮现在脑海中，虽然不能和这个角色竞争，但就是因为想塑造那种程度的角色才选择了阿宅。
——刚才提到了女高中生这个关键词，这部作品生动的台词也给人留下了深刻的印象。
如果想做这种事，几乎都会失败。如果在动画里直接加入现实要素，绝对不合适。如果是寸剧或搞笑作品的话是成立的，但如果在讲故事的动画里搞就会发生偏差。其实六花的戏一开始真的不靠演技，更多是宫本(侑芽)本人的感觉。第1回的时候音响导演说“果然还是按本人感觉那样”，动画里就按她本人的感觉来。所以第1回还挺动画的。自第1回开始渐渐变得真实起来。
——是让大家感到声优的力量的演技。
我觉得一般是做不到的。拜托饰演玻拉的悠木(碧)说“这里没有考虑台词，请即兴表演”，她说“我试试看”然后马上就做到了。我心想为什么马上就做到了!?(笑)。如果不是擅长的人还真做不到的。声优很擅长，稍微注意一下就能把这种真实的演技融入动画中。我的收获就是明白了这一点。
——说到底所谓真实的日常生活，是从哪里来的想法呢？
可能是结局尾最后合体成为“那什么古立特”发射“古立特光束!!”(笑)。正因为如此，作为深夜节目入口要给人留下容易进入的印象。机器人动画喜欢的人会看，不喜欢的人不会感兴趣。而且现在没那么宅的人也会看动画，所以我很注意要让这些人也能看得轻松。接着举个例子《シン・ゴジラ》前半段也是非常认真地在演戏，最后却变成“无人在来线爆弹？那啥啊!?”这样。我觉得这种安排很爽。前半部分认真进行自然的日常描写，然后最后是“古立特光束!!”我想把这当作一种宣泄。
——也意识到了这是一部深夜动画呢。
从一开始就很模糊，我想如果要做的话会变成深夜动画吧。于是我就想是不是可以像《少女与战车》《摇曳露营△》那样，把“特摄”载入女高中生享受大叔趣味的流行文脉中呢？茜喜欢怪兽的理由就源于此。而且我认为怪兽不可能出玩具，所以只能靠角色来卖。只要可爱什么都可以原谅……。但我心想装上猫耳属性的角色塑造是不行的。倒不如说是被欺负的反应，这种反应很“可爱”。感觉上接近寸剧，《超级空间》也有这种地方。半夜泰莱斯通找上门，女孩也只感觉到门外的是个普通人。按摩店也照常营业，老师也照常上课。有受这方面的影响。亚历克西斯到中餐馆那段完全是《超级空间》。我觉得多亏了声优的帮助，才造就了这部不可思议的动画。

——我听说这部作品的日程进行得相当顺利？
为了后半段我真切感觉到一开始不绷紧弦是不行的。这样长谷川老师写脚本写得很快，负责支援武器设计的野中(刚)也像鬼一样快完成设计。怪兽设计也是1,2周内决定好的。没想到这么快，多亏了老师们的速度，CG才能先行，CG做好了音响这块就会更好，戏剧也会变得更好。所以我觉得在现场也有想要顺利进行的想法。
——听说在第8回V编的时候，导演看到金色的全功率古立特都哭出声了。
最棒了呢。在作画时让全功率古立特动起来很麻烦，所以才会消极地把颜色统一成一个色。金色太害羞了所以想用其他颜色，但被指出“还是金色吧？”开会的时候因为用的黑白配色想象不出来那么多，但金色的一出现在眼前，什么都无法抵抗了。我每周都看《勇者凯撒》，很喜欢勇者系列所以感慨颇深。8年来每周都看，已经在脑海中挥之不去了。看到金色的全功率古立特我非常满意。
——顺便一提，因为只有这个机会所以想请教一下，在小说投稿网站“小説家になろう”上以地狱刑警名义投稿的小说是……。
......那个嘛(笑)。从头开始创作角色这事到现在为止我几乎没做过，所以想通过练习变得能写。决定做这部作品了就试着写了一下的感觉。写下来会怎么样呢，真的是练习作呢。也成为了语音小剧场的练习。
——最后请谈谈大结局末尾的真人部分。
设定上是有现实世界的，不描写现实世界就构成了故事。然后我记得大概是我们制片人宇佐(义大)推荐说“如果用真人拍摄的话会很有趣唷” 不被推的话就不做了。因为我完全不懂所以很烦恼。在EVA(《新世纪福音战士剧场版把真心献给你》)的论法中有过。而且从《勇者特急》的论法来看也符合。如果EVA和勇者系列两者联系在一起的话，就可以有了(笑)。结果这个作品，变成同EVA和勇者系列一起的动画。虽说对最新的动画来说有点奇怪，但我感觉能让年轻人觉得新鲜就好了。真人那块多亏了圆谷制作的协助才得以实现，试着做了之后觉得画面很漂亮真是太好了。别有用心地说，那也是想看真人版的愿望。传递“圆谷制作大佬，剩下的就拜托了!”这样的信息(笑)。
※1《超级空间》是2011年tvk等电视台播放的以奥特曼系列为题材的综艺节目。井口升、田口清隆、中泽健等新锐电影导演和作家的参与也成为话题。监修由参与本作企画的涩谷浩康(圆谷制作)担任。
※2《玩具人生》是音乐专科社发行的特摄系趣味杂志。在第3·4合并号刊登的《电光超人古立特》特辑中，公开了续篇企画《电击超人古立特F(fighter)》的存在。文中还出现了杜鹃台、响裕太、新条茜以及阿雷克西斯·凯里布的名字，据说这是《SSSS.GRIDMAN》企画时的参考资料。另外这本原稿是由本mook的编辑人员之一五十岚浩司执笔的。