这是以前戏谑之作：
不知道大家还有没有印象
一、渡航是日式小民气息很重的小说家，他可能有故意误导读者，希望他们对自己的作品产生错误解读从而满足自己内心这种既希望有人来理解（单纯动词）自己，但又不希望自己真正被人理解的欲望的心理倾向。因此渡航的采访原文可能是在打反逻辑。作品间章就是以反心态误导他人。
二、渡航受制于自己失败的（或许根本就不存在的）感情生活的影响，因此迫切地期望对现实恋爱关系的反叛和逆反，这正是他将团子转变为世俗眼光下“有问题”的角色，这也正是春物与传统的以“感情纠葛”为卖点的三角恋作品的最大区别。
综上所述，渡航实际上是在团子的视角和立场来创作春物的，此书表达了他对日本社会现状的强烈不满与控诉，反映了日本社会消失的一代人在整体社会没有起色的情况下，对新式爱情以及家庭形式的大胆追求和歌颂！
如果说写这个完全是调侃，但是放到庵野秀明身上就不一样了。
一、庵野秀明是日式小民气息很重的监督，他可能有故意误导读者，希望他们对自己的作品产生错误解读从而满足自己内心这种既希望有人来理解（单纯动词）自己，但又不希望自己真正被人理解的欲望的心理倾向。因此他先在eva中自我剖析让观众共情，又反剖析故意打了观众的脸。
二、庵野秀明受制于自己失败的宅系生活的影响，因此迫切地期望对御宅界的反叛和逆反，这是他想做出让人脱宅的宅系作品的动力和初心，这也正是新Eva与传统的为宅服务作品的最大区别。但实际上他又根本没做到，这里面涉及的内容较多，可以到B站上去搜他执导那部奥特曼时的访谈，就能了解更多的内容了。
总的来说，这次动画，我认为真的是把日式小民文化这种“希望别人拼命理解，但又不希望别人能理解正确”的特色心理展现得淋漓尽致了。