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任何乐器来说，技巧训练肯定是年纪越小越好的。要说古琴必须像钢琴、小提琴一样，从小练起（幼童时期），才能成名成家，这是一个外行的误解。至于人生阅历什么的，小孩子又不是不会长大，自然而然肯定会有的。而技巧这种东西可不是随着时间的推移就能涨的，得靠长年累月的练习。带着技巧慢慢涨阅历跟有了阅历之后再去补技巧，这两者之间简直天壤之别。毕竟无论理解是深是浅，手上功夫不过关啥也白搭。古琴不需要童子功这句话既对也错。
对于古琴艺术来说，单论演奏技巧，如果每天不间断的练琴，在一年半左右，就可以学完（这个观点，成公亮老师也对我说过）。但掌握古琴的人文内涵，像对指法、音律、琴曲的理解、内在修养、美学等，可能就比单纯的手上技巧要难的多了，也是决定你的艺术表达能力、艺术成就的关键。如果一年前就已经开始学了，而且也还算勤奋的话，题主现在可能已经有模有样了。再练上一年半载，自娱自乐，和其它琴友进行交流肯定是没问题的。古琴对于技巧的要求不高这种话也别太当真。其实不是古琴对技巧的要求不高，而是弹古琴的人对技巧的要求不高。因为很多古琴曲的难点可能全曲就那么一个两个，糊弄过去很容易，但如果一定要完全攻克那些难点可能就不是一年两年的事情了。
如果同时还要保证音准音质节拍等方面的完美，对于没有童子功的人来说很有难度。因为现今的古琴教学本就缺乏技巧的训练体系，25岁的年纪加上疲软的技巧训练，想要打下扎实的基础就得额外多下苦功。所幸的是，现在对技巧要求特别高的古琴曲本就屈指可数，只要肯下苦功，25岁还是不晚的。总而言之，无论对自身的要求是宽是严，25岁都不晚。
一、重视正确的基础训练
墨子云：“百工从事，皆有法度。”学琴与世上其他事物的学习与操作一样，都有“法度”可依。
首先是坐姿。除了人正中置于五徽、腹部离琴两拳之距外，还应足分左前右后。前者是为了左右舒展，后者是为了力前后挪移有了支撑点。两足平摆则不利前后挪动，且易使力后仰。两膝头为免不雅，不宜分得太开，更不可翘腿或直腿弹奏，须养成习惯。
古琴的基础训练更需要讲究“法度”。清代大琴家徐青山“溪山琴况”里的四句话：“弦与指合，指与音合。音与意合，和将至亦”。学琴者都是从右指空弦音练习开始的，然有的人右手臂很紧，稍弹一会就感觉到酸累。当然不论练习哪种琴，开始因手臂肌肉适应性的原因，而感到有所不适，这是正常的自然反应。通过一段时间的练习，会逐渐适应并习惯。如果一段时间过去还觉酸累，则需重视。我以为正确的方法是右手操琴时应肩部放松，手臂自然下垂，小臂伸出后持平直，掌背平，指下即琴，这是比较适合的高度。
任何乐器来说，技巧训练肯定是年纪越小越好的。要说古琴必须像钢琴、小提琴一样，从小练起（幼童时期），才能成名成家，这是一个外行的误解。至于人生阅历什么的，小孩子又不是不会长大，自然而然肯定会有的。而技巧这种东西可不是随着时间的推移就能涨的，得靠长年累月的练习。带着技巧慢慢涨阅历跟有了阅历之后再去补技巧，这两者之间简直天壤之别。毕竟无论理解是深是浅，手上功夫不过关啥也白搭。古琴不需要童子功这句话既对也错。
对于古琴艺术来说，单论演奏技巧，如果每天不间断的练琴，在一年半左右，就可以学完（这个观点，成公亮老师也对我说过）。但掌握古琴的人文内涵，像对指法、音律、琴曲的理解、内在修养、美学等，可能就比单纯的手上技巧要难的多了，也是决定你的艺术表达能力、艺术成就的关键。如果一年前就已经开始学了，而且也还算勤奋的话，题主现在可能已经有模有样了。再练上一年半载，自娱自乐，和其它琴友进行交流肯定是没问题的。古琴对于技巧的要求不高这种话也别太当真。其实不是古琴对技巧的要求不高，而是弹古琴的人对技巧的要求不高。因为很多古琴曲的难点可能全曲就那么一个两个，糊弄过去很容易，但如果一定要完全攻克那些难点可能就不是一年两年的事情了。
如果同时还要保证音准音质节拍等方面的完美，对于没有童子功的人来说很有难度。因为现今的古琴教学本就缺乏技巧的训练体系，25岁的年纪加上疲软的技巧训练，想要打下扎实的基础就得额外多下苦功。所幸的是，现在对技巧要求特别高的古琴曲本就屈指可数，只要肯下苦功，25岁还是不晚的。总而言之，无论对自身的要求是宽是严，25岁都不晚。
一、重视正确的基础训练
墨子云：“百工从事，皆有法度。”学琴与世上其他事物的学习与操作一样，都有“法度”可依。
首先是坐姿。除了人正中置于五徽、腹部离琴两拳之距外，还应足分左前右后。前者是为了左右舒展，后者是为了力前后挪移有了支撑点。两足平摆则不利前后挪动，且易使力后仰。两膝头为免不雅，不宜分得太开，更不可翘腿或直腿弹奏，须养成习惯。
古琴的基础训练更需要讲究“法度”。清代大琴家徐青山“溪山琴况”里的四句话：“弦与指合，指与音合。音与意合，和将至亦”。学琴者都是从右指空弦音练习开始的，然有的人右手臂很紧，稍弹一会就感觉到酸累。当然不论练习哪种琴，开始因手臂肌肉适应性的原因，而感到有所不适，这是正常的自然反应。通过一段时间的练习，会逐渐适应并习惯。如果一段时间过去还觉酸累，则需重视。我以为正确的方法是右手操琴时应肩部放松，手臂自然下垂，小臂伸出后持平直，掌背平，指下即琴，这是比较适合的高度。
