记者：在筹备期间您有没有去内地的公检法部门做过实地调研？
刘浩良：有的，第一阶段就是尽量去看能找到的纪录片。第二阶段就是要跟经历过那个年代的警察去聊，因为我的编剧他爸爸也是公安，所以有很多资料是从他那里来的。确定要做这个题材的时候，也跟很多公安聊过，特别是会找在南方的，因为这个故事在南方。我们有研究过，那时候其实很多事情没有很统一的标准，面对一个罪案，警察怎么反应其实挺不一样的，所以后面进组的时候还在找南方的一些警察在聊。
记者：大概是找了多少警察聊过？
刘浩良：挺多的，很难找，呈现卫诗雅的时候，我们特别找女警跟他聊，不然她哪知道，刑警是负责这种类型案件的，北京也找过两三个，很多的。
记者：是会向他们了解当时破案的一些过程？
刘浩良：各种聊天，这也是跟尔冬升导演学的，很多时候聊一百遍，可能只找到一句对白，所以是在筹备之前尽量地聊。
记者：拍这样一部内地警匪片，对于您这样一位香港导演来说，最大的难点是什么？
刘浩良：三爷提出一个要求，他说这个戏最重要是必须能让观众相信，所以我就一直在找平衡。内地犯罪题材不紧张，港产警匪片太夸张，这中间到底是什么，我其实一直在找这个点在哪里。
我举一个例子就很容易理解。贼抢劫肯定要戴面罩，最现实的方法就是戴一个丝袜，那样去抢劫很合理，但是不好看，吴彦祖要是戴一个丝袜就变成喜剧了。美国有一部电影叫《惊爆点》，那些贼是带着历任美国总统的头套去抢劫，很精彩很好看，但是那个是观众绝对不能相信的，完全是娱乐类型片。
现在的头套我就非常满意，有型好看，同时你能相信那个年代有人用这个方法去抢劫，以面罩做例子，整个戏的道具、服装、演员、表演，其实都在找平衡。等放映之后我再听听观众的感觉怎样，我不确定成不成功，不过我自己是觉得没有先例的，没有人做过这个事情。我自己觉得应该结合得还挺好，既有类型片的紧张感，但也相信事情有在内地真的发生过。
2、吴彦祖不惧形象扮丑，王千源苦练开枪动作，比起杜琪峰我还是小学生
记者：《除暴》由吴彦祖饰演劫匪头目张隼，这次他的扮相是一个突破，完全剔除了以前帅哥型男式的造型，留着流氓气的长发，化妆也是脏兮兮的，穿着风格很邋遢。他对饰演这种角色有抗拒心理吗？
刘浩良：这就是我们凡人不能理解的，一个帅哥帅了那么多年，其实他一点都不介意（扮丑），你们还把当他明星看，他已经把自己当演员看了，所以他完全没有拒绝，就是你们怎么搞都可以，完全没所谓。
吴彦祖在《除暴》中饰演犯罪团伙头目张隼
这也是另外一个前辈庄文强教我的，他说演技越好的演员其实越关注自己的发型。一开始听的时候觉得好奇怪，后来在拍《冲锋车》的时候，我就发现真的越对演技有追求的演员，他越想知道自己的发型是怎样的。
而且吴彦祖后来还跟我提一个建议，说自己这个角色可不可以是长短脚。他说他想垫一个鞋垫在左脚或者右脚，他跟我讲的时候，我就想如果你有这个问题，我还要想（这个角色）之前发生过什么事情，因为我是编剧啊（笑）。
但他很想要自己不是自己，我那个时候有点怕动作场面怎么办。他自己说其实（改变）很小的，就是想让自己感觉“我不是我”，我后来就让他做这个事情了。我认识他很久了，反而你让他帅帅的出来，他会烦，因为他也想发展一下，看看自己还有什么空间。
记者：您为什么会找吴彦祖来演这个角色？
刘浩良：因为我写完剧本就会有一个标准，《冲锋车》我就想找四个有点年纪的男人，但他们的身材还是要保持挺好的，那个感觉就是他对人生还没放弃，所以就有吴镇宇任达华他们四个人了。

这一次我写剧本是这样想的：最了解贼的警察是最厉害的警察，最了解警察的贼是最厉害的贼。从这个想法发展下去，就是我必须要找两个人，他们都能演警察，同时又都能演贼，其实有这个要求后，你很容易想到他们两个。
吴彦祖演过很多警察，但他当年的《新警察故事》是拿过金马奖的，王千源也演过很多警察，但他当年的《解救吾先生》是世界级的表现，所以就很容易想到他们两个，他们都懂对方，这个双雄就很成立。
记者：电影里有很多大场面的动作戏，涉及到他们两人的动作有多少是自己完成的？
刘浩良：吴彦祖还好，因为吴彦祖本来就觉得自己是动作演员，他很能打的，所以他比较能配合，王千源当然要练习，而且还有一个是叫他特别去练的，大家不一定看得到。
就是打枪的姿势，因为美国现在开枪是这样拿的，你看汤姆·克鲁斯他们的一些戏是把枪越来越接近身体（双手持枪抱胸），还有一种是这样拿的（双手持枪向下），大概是这两种。我们有研究过，那个时候中国内地公安其实会这样拿枪（双手持枪朝天），那是源自于苏联的军事系统。要他们练开枪主要是练他们的自然反应，练整个动态。
卫诗雅在《除暴》中饰演一名女刑警
王千源是谦虚，觉得自己不行，但其实他真的很能打。我后来都把他当成动作演员，他说我不是，我就说郭富城你都打了，吴彦祖你还不能打吗？最后那一场戏是比较复杂的，因为要表现得有力，还要疼，他们比较辛苦是真的。
记者：有替身演员帮助他们吗？
刘浩良：真的厉害，我敢说就算有替身，也是一两个为了剪接用的镜头，基本上都是他们自己。吴彦祖更离谱，戴面罩的戏我敢说99%是他自己，你们随便找，肯定里面是他。
因为开拍前几天，有一些简单的动作，我们觉得可能有一点危险，就想戴面罩不用吴彦祖演，后来他知道后很不高兴，他觉得替身的动作不像他，而且他觉得那个人的演技不对，他自己再来。他完全不介意戴着面罩演戏，我后来就想明白了，连《魔兽》都演过的人，他真的不介意这个。
其实这个戏里特效非常多，但是很多你们看不出来。我举例，澡堂整场戏，因为他们没有穿衣服，保护垫也不能带，我们就在环境里做了很多东西。拍的时候其实澡堂的墙壁全是假的，是用了一些软一点的物料，可能和这个差不多（站起来和身后的墙体比较），最起码就不会跟真澡堂的那种墙碰上去会受伤，是后来拍完又用特效换回原来澡堂的质感。

记者：还有一场戏是结尾警察去抓张隼的团伙成员，有人拿着手雷从二楼跳下来，是一个长镜头调度的戏，当时让我想到杜琪峰的《大事件》。
刘浩良：他那个更复杂，跟他比我就是小学生的水平（笑）。因为我一直觉得，其实你每剪接一次就牺牲了一点真实感，因为人生不会有剪接，每一次有音乐其实都会牺牲真实感。
所以有一部分我是想用连续的一个镜头去表达，但这真的比分镜头还要麻烦很多，现在大家看了《1917》应该都知道这种戏是怎么拍的，其实我们也是分了5个镜头，也很不容易，我主要就想表现当年的真实情况。
《大事件》（2004），导演：杜琪峰
因为我看过那些纪录片，其中有一整条楼梯跟我们电影里是很像的，就很多公安在外面，门后有一个贼，他们也不确定里面有几个人，有没有枪都不知道，因为那个年代没有狙击手，他们靠的就是勇敢。看起来好像很乱，但其实你想一想，他们比我们更恐惧，但他们还是往里面冲。我就想表达那个事情。
那时候公安办这种案子都会有一个拿着摄影机的人拍，所以我看到的那些其实不是纪录片，没有旁白，就是记录警察办案的情况。你看到觉得很精彩，但是也很心疼。真的是一开门就冲进去，然后喊不要乱开枪，不要乱开枪，因为他们都不知道有没有打中，也不知道对方有多少人，也怕打到自己人。也是很勇敢的事情，所以我想用这种方法去表达那个年代就是这样子。
记者：有一场吴彦祖剃头的戏，那是真剃吗？包括还有春夏剪头发的一场戏。
刘浩良：吴彦祖那个当然是真的了，那个你们还觉得假吗？那个剃头绝对是真的。本来枪决的那场戏是他的最后一场戏，我跟美术指导也有研究过，要带头套还是怎样，因为我们不知道他愿不愿意，所以我就跟美术指导说我们演一场戏让吴彦祖听到。
最后一场枪决戏，吴彦祖剃头出演
我们就在他后面故意说带头套不像啊，用特效也不好看啊之类的话。吴彦祖听到就说我可以剪，我说那就好（笑）。其实他知道我们这是故意讲给他听的。春夏那个是假发，因为她后面还要演别的戏，但吴彦祖绝对是真的。
3、致敬吴宇森的镜头是必须要拍的，电影的动漫感是我保留的一点性格
记者：您会先画好故事板再去拍摄吗？
刘浩良：会，分几种的。澡堂那个动作场面，其实他们有拍过18个版本给我，是替身演员自己打，各种打然后拍完剪出来，这种应该叫做预演。另外我自己会有Storyboard，就是故事板，每天的通告脚本也有。而且我还有一个东西，不知道其他导演有没有。比如最大的那两场枪战，我就会有地图，所有车怎么走，人怎么走，机器放在哪里，这些都会有。
记者：机位图。
刘浩良：对，就用各种方法要让整个剧组都明白在干嘛，那两场最大的枪战戏我是有排演的，所有演员在那边封街走一次。
记者：涉及到飞车、爆炸、枪战的重头戏您都是怎么和其他部门合作的？
刘浩良：哦，这个就太简单了，因为剧组太专业，他们肯定能做得到，没困难的。这些人都是拍过很多动作片的，摄影师是跟过林超贤、陈木胜的，动作指导是钱嘉乐的班底，他们都很熟悉这些事情，反而我要解决的是刚刚讲的，怎么让观众相信类型片的真实感。因为类型片他们肯定能做，再多几次爆炸也能做，反而要调整的是把他们拉回更现实的部分，所以要了解怎么把类型方法拉回到真实，主要是调整这个。
记者：能看出来您也是一个资深影迷，《冲锋车》里吴镇宇一开始出狱的戏就是对《英雄本色》的戏仿。
刘浩良：肯定啊，当然啊（笑）。
记者：《除暴》也有对《喋血双雄》的致敬，甚至某些剪辑方法都沿用了吴宇森的结构。
刘浩良：是的，完全一样，绝对一样（笑）。
记者：能谈谈您的迷影情结吗？
刘浩良：整个戏最想拍的就是那几个镜头，拍的时候我们还在考虑镜头该怎么放，结果摄影师跑出来说，现在就是对的啊，因为我当年就是《喋血双雄》摄影组的人，肯定是这个方向，没错的（笑）。对我来讲，除了致敬吴宇森导演外，现在这个年代的双雄就是他们两个，所以必须要拍那几个镜头。

记者：为什么都是致敬吴宇森？
刘浩良：我们这一代，你再问问其他香港导演，我们都是看吴宇森的戏长大的，都是因为小时候看过觉得好看，未来想做电影，起源肯定都是他。
记者：感觉您的电影也有一种漫画风格，尤其是《冲锋车》。
刘浩良：啊，现在还有吗？我已经很克制了（笑）。
记者：但是《除暴》感觉还是有一点。
刘浩良：忍住了，就几个字卡、地图的部分，我觉得在不影响真实感和剧情的前提下，也要用一点我自己比较满意的方法，是一点自己的性格，不敢说是风格。
记者：您是平时就喜欢看动漫吗？
刘浩良：当然，我什么都看的，现在还在追《鬼灭之刃》，我还没看完，你看了吗？
记者：我没看过。
刘浩良：都说好看，我看了7集，真的还不错。日本、美国的我都会看，美国我还看挺多的，漫威、DC的都会看。
4、做狗仔追不上郭富城转岗电影记者，第一次做编剧给林超贤既写剧本又当演员，被尔冬升“骂”是很幸福的一件事
记者：您最开始也做过电影编辑和记者，同时还写过影评专栏，您是怎么实现从一个电影外围工作者成长为一个核心产业工作者的？
刘浩良：写影评只有很短时间。那个时候是这样的，我刚刚念完电影毕业，那时候香港电影已经不行了，很多人都没工作了，但刚好是文字传媒最有钱的时候。没办法要生活啊，就跑去了《壹周刊》，进去后一开始做一些狗仔队的事情。但我们的编辑对我太好，发现我这个人真的不太适合做这个事情，因为我开车太烂了，真追不到那些明星（笑）。
《除暴》开机仪式
不是我不想，追的人是郭富城，人家是赛车手，怎么追也追不到（笑）。后来就发现我其实文字写得挺好，而且喜欢电影，所以就把我调过去做一些电影专题，大概是这样。
当记者对做电影是有帮助的，后来有一次印象中是尔导拍《枪王之王》。因为香港是这样，有些时候导演会带编剧去见演员，让你跟他们讲故事什么的，那时候他就带我去见英皇的阿Sa，让我给她讲故事，然后就聊得很开心。尔导就很奇怪，因为有一些幕后的人看到明星会紧张，但我完全没有，尔导说你怎么一点都不紧张，我就说有可能因为我以前当过记者，明星又怎样，是吧（笑）。所以当记者的经验也是有用的。
后来我就觉得还是喜欢电影，应该去再试一次，因为我毕业之后也做过一年的片场工作，类似于场记啊，导演组啊，但编剧的工作真没有做过，也是一有机会就问，有没有东西要写，不用钱也可以的那种。第一次合作应该是林超贤，本来不是给他写的，第一个剧本是给中国星的，那时候中国星好像在找编剧，要写卫斯理的故事，正好我非常熟，所以我就有机会去聊那个剧本，但那个戏没有拍成，可是通过那次机会认识了林超贤。
刘浩良第一部编剧作品《走投有路》（2001），导演林超贤
所以他后来有一次拍戏，因为很赶，没有剧本，需要编剧去泰国，然后我就说我可以，片子叫《走投有路》，可以找一找，网上应该有。而且那里面还有我跟张家辉的一些演出，演的就是把张家辉带去泰国的一个人，而且戏不少。很离谱，写了第一个剧本还演了第一个戏，我做演员也是差不多20年，算是老演员了（笑）。
记者：您之前发微博说以前在尔冬升导演的无限映画公司参加过几年“编剧请就位”，这段经历是怎样的？
刘浩良：其实我在他公司写了很多剧本，有拍出来的，也有他监制的，他导演的就是《枪王之王》和《大魔术师》，我在他公司挺久的，所以我说其实被尔导“骂”真的是太好了。那时候他刚认识我，就跟我讲过一句，如果你的剧本我发现有一个错字我就扔了，太好了，从此我的剧本没有错字。