从本质上来说，由于私有化改造，中国电影现在已经变成了完完全全的商品，一群资本大佬控制着电影的制作、发行、推广，所以，电影在价值观上自然而然要为谁服务就可想而知了，而且，现在的广电官员（其实不一定只局限于广电局的官员）很多已经是当年果党、地主的后代，这支先天性的立场就决定了他们将会采取什么样的态度和方式来进行电影的审查和文化取舍，现在看来，当年的政审有多么的重要。
这也是为什么一直以来，关于果军题材的影片多为严肃的影视剧，而关于八路的影视剧多为神剧，因为，拍八路题材的影视剧没有雄厚的资金保障，没有强力的推广能力，既不讨资本大佬的巧，也不讨文化权棍的好，所以，一般都是末流的制作班子，甚至是草台班子来进行拍摄，那些人即没有对革命队伍的感情，也没有坚实的历史知识，只有急功近利的本性，所以，粗制滥造、逻辑混乱，也就出现了那些花里胡哨的抗日神剧，而近些年来比较出名的影视剧，基本都是以描写地主、资本家、Guo党抗日或者恩怨情仇为主的题材，比如《大宅门》《打狗棒》《壮士出川》等等，而有关八路题材的影视剧，除了国家牵头拍的几个主旋律电视剧外，也就是一个《亮剑》出名，但也是把八路军描写成爱占便宜、兄弟义气、满嘴脏话的兵痞形象，还和Guo军眉来眼去，并且叙述内容上对Guo军态度暧昧，这些都是夹带私货、带节奏的伎俩，我记得读硕的时候，关于电影意识形态分析的时候有一句话说的非常好“虽然沃尔特-迪斯尼的世界披上了如此天真无邪、全然没有恶意的外观，但隐藏在它背后的却是种种彰显帝国主义本质的价值观”，这句话来自著名影评家多夫曼，虽然这句话针对的是迪斯尼，但是，对于当下中国出现的这些文化现象，也可以得到一些启发。
甚至，也可以推测出，一直以来流传不断的地摊文学、网络小传单到底是什么人在推广、叫卖