国见绘麻——无处容身的片想
「即使站在已然终结的世界所延伸出的尽头。 即使找遍了所有沙滩也未能发现一粒金砂的旅途最后。
我最终，还是一次都没有把爱给予她。 那满溢而出的悲伤零落而下，如同长长的泪痕一般，全都化为了她那未曾停止过的足迹。
不断行走着，找寻着，那双脚印和承载了无数回忆的世界一起，和无可替代的那一日一同，向着何处而去。
然后，她的恋心，还能去往何方呢。」
国见绘麻这个妹妹的角色分量是压倒性的，也是这部作品得以诞生的根本，所有的伏笔，所有未能延伸至真实的结局，都是为了这位永远深爱着哥哥的妹妹而存在的。
可惜就算是这样为哥哥着想的妹妹，不可否认在她的个人线故事里出现了无法容忍的败笔，原先还算是个三观正常的男主莫名降智的一通操作让他直接背上了渣男的标签，评价跌至最低，本可能成为吴一郎顶点的作品出现如此败笔实在是让读者感到无比遗憾。
明明给了无脸的男主一大堆cg却没依旧没能塑造起来，直至最后一线形象全面崩溃。
不过抛开单线形象的崩坏，还是能很清晰地明白国见恭介这位男主角的形象究竟是想被怎样描绘。
首先最重要的一点，也是这部作品最大也是最特殊的悲剧性的来源——国见恭介是一位打从骨子里有着极正三观的男主，然而这份极正的三观却没有坚强的心灵和卓越的行动力作为保证，对周围的人和事也缺乏敏感性，甚至在没有发生足以对心灵产生冲击力的事件前，还显得优柔寡断。
于是说是废柴却又过于贬低了他坚守自己底线的态度，说是男神也只有孩提时期的英雄举动和长相算得上，所以这不上不下的定位最终最合适的称呼也就是“普通人”。
而正因为是普通人，所以那份感情才永远无法被接受。
这部作品作为伦理机构对实姐妹设定规则缓和前的作品，虽然在设定上绘麻和恭介不存在血缘关系，然而不论是周围人的态度，还是发生了禁断关系的他们都从来没有提过一次血缘关系的有无，而这我认为正是出于作品中要突出的强烈的禁忌观念，将两人当作真正的兄妹来看这个故事甚至可能会感触得更深一点。
无论是对这个创作领域里习以为常地将“妹妹推倒”的否定，还是那从满好感度开始的故事（能够发生SEX事件）却通往“拒绝恋爱”的结局，无一不是对“美少女游戏”固有模式和观念上的“叛逆”。
因为强烈的悲伤与负罪感而逃避向了同样想用身心接纳她的妹妹绘麻怀中，歪曲的两性关系一直持续到了高中，然而进行这种关系时两人的状态早已改变了。
也许前面几条线还能往坏处说男主的麻木是因为腻了，而到了绘麻的主线路时，他那种被被人发现扭曲兄妹时的惊恐，和逐渐明显化的生理排斥，其实本质上和游戏之外的现实是一致的，唯一的区别就是在秉承有这种观念的前提下，却因为习惯而麻木，并在不被人所知的前提下遵循本能的欲望。
当然男主也知道这是绝对的错误，甚至也是自己背负的罪孽之一，因为逃避而将魔爪伸向了妹妹，所以他才不相信自己有能力有资格爱上他人，也希望能让妹妹爱上他人结束这段关系（拜托你起码找个帅哥好吗？）
结构妹妹绘麻却成为了唯一的受害者。
二叶因为哥哥虐待过她的关系，对异常的兄妹关系抱有强烈的厌恶，而拥有者正常姐弟关系的智加子，则会对这种扭曲的亲情同样感到惊恐，木之下受到的强烈冲击，和安西将两兄妹亲妹的照片公布，这些行为和表现都说明对他人而言还并不只是触碰禁忌那么简单，而是趋向于“社会性死亡”的处刑方式，这个概念在桐李线后期，桐李的父亲被警察带走后，也由母亲雪绘描述过。
而正是因为有这么强烈的阻碍，人们才会反过来思考认为“推到妹妹”是理所当然这样的观念存在的反常，并且从最初开始，男主的愿望就是能和绘麻返回曾经健全的兄妹关系，剧情锁的存在也会让男主的这份心愿被反复的证明，至少对我而言，在一周目这部作品的时候，我共通线里最感觉舒畅的一部分就是绘麻自愿停止了每天夜晚和哥哥的H，虽然后面也会知道这是这个世界将要被放弃的信号之一，但至少那时我所思考的是至少在这条线里男主能和爱人相守的同时还有拥有健全兄妹关系，毕竟绘麻也是重要的家人。
直到绘麻自己的路线时，我还在想究竟要怎么用这些伏笔来写一个恋人无法在一起的悲剧故事，结果却仿佛给了我当头一棒，所谓恋人和恋爱，根本就是个伪命题，前面让人看厌的和妹妹的H scene在结束共通线以后就真的已经是全部了，故事的真实也正如上面所说，这是满好感倒推向拒绝恋爱的特殊作品。
所以妹妹绘麻却成为了唯一的受害者，不仅得不到认同，连想被认同的“爱”本身也得不到。
这个故事核心的思想细细品味确实让人觉得不管在当时还是现在之于这个小小却又混沌的业界都有不小的超前性，但要是之于更加“健全”的非黄油业界而言，吴一郎将大量伏笔全部回收而在最后那部分演绎出来的魔幻而又浪漫的场景，再多读几遍后或许更是颇具魅力。
本作剧情的理解难度也许不及《出逢》，但更长的剧本和更分散的伏笔完全收集和理解是很苦难的，对于结局的解读也因为人物感情的模糊而存在差异，总之和吴一郎的众多悬疑风格的作品一样，我不认为《何処》是能一次看懂的作品。
下面归纳一下绘麻线后期的剧情，对于不断穿插的三个世界的解读。
到了绘麻线后期，吴一郎就将原本梦境中的过去和现实双线叙述的明显分界打破了，有一定程度上会造成混乱。
在千寻送别会结束的那个夜晚，绘麻主动使用merge帮助恭介看到了杀死千寻前的记忆，而那个场景也是揭示这个隐藏极深的世界观的重头戏，不仅真相震撼，那一段的过程也是非常精彩的，原本以为只有绘麻和恭介回到了杀死千寻的那一天，结果却通过对话的差异发现千寻其实也一样回到了那个记忆中的场景，所以才能说出merge的事。
在恭介与千寻在茜色的医&院前被白光吞没之后，进入的就是某个绘麻选择自杀后的世界，也是我们前面几条线所经历的没有根本性差别的世界，和每条线开始那段第二人称叙述的世界是类似的，也是即将被虫蚀的世界，我们称之为世界1。不过这一次，这个世界明确以绘麻的视角做出了解读——如同所有人都爱着恭介那样，如同恭介谁都不爱那样，绘麻的死，让恭介永远都把她放在了心中的第一位，这和三木村通过死亡来让醉心于工作的母亲永远对他抱有爱与愧疚是类似的。
但绘麻并不乐意看到虽然心中永远怀有她的哥哥再也走不出悲伤的样子，所以没有维持这个世界的意志。
然后是世界2。
在前期merge的梦结束后，偶尔会出现的医&院走廊，是有别于夏天梦和现在的场景。而在认识到时那个走廊是医&院的走廊这个阶段后，就会开始插入世界2 ——绘麻手术失败后的世界。
在这个世界绘麻在那个夏天之前就死去了，恭介和作为邻居一直陪伴他的桐李慢慢长大，最终日久生情走到了一起。
这个世界也许二叶也在，但认识智加子的可能性就不大了，更重要的是那场千寻坐在教室里的CG到了这条线千寻不见了，这证明了这个绘麻死去的世界，才是不会被虫蚀的真实世界。
因为千寻没有转学回来，很大程度上便断绝了恭介和其它女主的接点，于是和桐李在一起是势在必然的，两人的感情也看似美满。
可就在初夜的那天，恭介仍旧心心念念着死去多年的绘麻，既伤害了桐李，自己也明白自己永远无法放下过去，找到真正的幸福。一直一直，都必须反复确认自己的感情，以此维持正常的生活。可内心深处拒绝着获得幸福，拒绝着欢笑，不断回响着妹**去的那天，医生和自己说的话。
「即使站在已然终结的世界所延伸出的尽头。 即使找遍了所有沙滩也未能发现一粒金砂的旅途最后。
我最终，还是一次都没有把爱给予她。 那满溢而出的悲伤零落而下，如同长长的泪痕一般，全都化为了她那未曾停止过的足迹。
不断行走着，找寻着，那双脚印和承载了无数回忆的世界一起，和无可替代的那一日一同，向着何处而去。
然后，她的恋心，还能去往何方呢。」
国见绘麻这个妹妹的角色分量是压倒性的，也是这部作品得以诞生的根本，所有的伏笔，所有未能延伸至真实的结局，都是为了这位永远深爱着哥哥的妹妹而存在的。
可惜就算是这样为哥哥着想的妹妹，不可否认在她的个人线故事里出现了无法容忍的败笔，原先还算是个三观正常的男主莫名降智的一通操作让他直接背上了渣男的标签，评价跌至最低，本可能成为吴一郎顶点的作品出现如此败笔实在是让读者感到无比遗憾。
明明给了无脸的男主一大堆cg却没依旧没能塑造起来，直至最后一线形象全面崩溃。
不过抛开单线形象的崩坏，还是能很清晰地明白国见恭介这位男主角的形象究竟是想被怎样描绘。
首先最重要的一点，也是这部作品最大也是最特殊的悲剧性的来源——国见恭介是一位打从骨子里有着极正三观的男主，然而这份极正的三观却没有坚强的心灵和卓越的行动力作为保证，对周围的人和事也缺乏敏感性，甚至在没有发生足以对心灵产生冲击力的事件前，还显得优柔寡断。
于是说是废柴却又过于贬低了他坚守自己底线的态度，说是男神也只有孩提时期的英雄举动和长相算得上，所以这不上不下的定位最终最合适的称呼也就是“普通人”。
而正因为是普通人，所以那份感情才永远无法被接受。
这部作品作为伦理机构对实姐妹设定规则缓和前的作品，虽然在设定上绘麻和恭介不存在血缘关系，然而不论是周围人的态度，还是发生了禁断关系的他们都从来没有提过一次血缘关系的有无，而这我认为正是出于作品中要突出的强烈的禁忌观念，将两人当作真正的兄妹来看这个故事甚至可能会感触得更深一点。
无论是对这个创作领域里习以为常地将“妹妹推倒”的否定，还是那从满好感度开始的故事（能够发生SEX事件）却通往“拒绝恋爱”的结局，无一不是对“美少女游戏”固有模式和观念上的“叛逆”。
因为强烈的悲伤与负罪感而逃避向了同样想用身心接纳她的妹妹绘麻怀中，歪曲的两性关系一直持续到了高中，然而进行这种关系时两人的状态早已改变了。
也许前面几条线还能往坏处说男主的麻木是因为腻了，而到了绘麻的主线路时，他那种被被人发现扭曲兄妹时的惊恐，和逐渐明显化的生理排斥，其实本质上和游戏之外的现实是一致的，唯一的区别就是在秉承有这种观念的前提下，却因为习惯而麻木，并在不被人所知的前提下遵循本能的欲望。
当然男主也知道这是绝对的错误，甚至也是自己背负的罪孽之一，因为逃避而将魔爪伸向了妹妹，所以他才不相信自己有能力有资格爱上他人，也希望能让妹妹爱上他人结束这段关系（拜托你起码找个帅哥好吗？）
结构妹妹绘麻却成为了唯一的受害者。
二叶因为哥哥虐待过她的关系，对异常的兄妹关系抱有强烈的厌恶，而拥有者正常姐弟关系的智加子，则会对这种扭曲的亲情同样感到惊恐，木之下受到的强烈冲击，和安西将两兄妹亲妹的照片公布，这些行为和表现都说明对他人而言还并不只是触碰禁忌那么简单，而是趋向于“社会性死亡”的处刑方式，这个概念在桐李线后期，桐李的父亲被警察带走后，也由母亲雪绘描述过。
而正是因为有这么强烈的阻碍，人们才会反过来思考认为“推到妹妹”是理所当然这样的观念存在的反常，并且从最初开始，男主的愿望就是能和绘麻返回曾经健全的兄妹关系，剧情锁的存在也会让男主的这份心愿被反复的证明，至少对我而言，在一周目这部作品的时候，我共通线里最感觉舒畅的一部分就是绘麻自愿停止了每天夜晚和哥哥的H，虽然后面也会知道这是这个世界将要被放弃的信号之一，但至少那时我所思考的是至少在这条线里男主能和爱人相守的同时还有拥有健全兄妹关系，毕竟绘麻也是重要的家人。
直到绘麻自己的路线时，我还在想究竟要怎么用这些伏笔来写一个恋人无法在一起的悲剧故事，结果却仿佛给了我当头一棒，所谓恋人和恋爱，根本就是个伪命题，前面让人看厌的和妹妹的H scene在结束共通线以后就真的已经是全部了，故事的真实也正如上面所说，这是满好感倒推向拒绝恋爱的特殊作品。
所以妹妹绘麻却成为了唯一的受害者，不仅得不到认同，连想被认同的“爱”本身也得不到。
这个故事核心的思想细细品味确实让人觉得不管在当时还是现在之于这个小小却又混沌的业界都有不小的超前性，但要是之于更加“健全”的非黄油业界而言，吴一郎将大量伏笔全部回收而在最后那部分演绎出来的魔幻而又浪漫的场景，再多读几遍后或许更是颇具魅力。
本作剧情的理解难度也许不及《出逢》，但更长的剧本和更分散的伏笔完全收集和理解是很苦难的，对于结局的解读也因为人物感情的模糊而存在差异，总之和吴一郎的众多悬疑风格的作品一样，我不认为《何処》是能一次看懂的作品。
下面归纳一下绘麻线后期的剧情，对于不断穿插的三个世界的解读。
到了绘麻线后期，吴一郎就将原本梦境中的过去和现实双线叙述的明显分界打破了，有一定程度上会造成混乱。
在千寻送别会结束的那个夜晚，绘麻主动使用merge帮助恭介看到了杀死千寻前的记忆，而那个场景也是揭示这个隐藏极深的世界观的重头戏，不仅真相震撼，那一段的过程也是非常精彩的，原本以为只有绘麻和恭介回到了杀死千寻的那一天，结果却通过对话的差异发现千寻其实也一样回到了那个记忆中的场景，所以才能说出merge的事。
在恭介与千寻在茜色的医&院前被白光吞没之后，进入的就是某个绘麻选择自杀后的世界，也是我们前面几条线所经历的没有根本性差别的世界，和每条线开始那段第二人称叙述的世界是类似的，也是即将被虫蚀的世界，我们称之为世界1。不过这一次，这个世界明确以绘麻的视角做出了解读——如同所有人都爱着恭介那样，如同恭介谁都不爱那样，绘麻的死，让恭介永远都把她放在了心中的第一位，这和三木村通过死亡来让醉心于工作的母亲永远对他抱有爱与愧疚是类似的。
但绘麻并不乐意看到虽然心中永远怀有她的哥哥再也走不出悲伤的样子，所以没有维持这个世界的意志。
然后是世界2。
在前期merge的梦结束后，偶尔会出现的医&院走廊，是有别于夏天梦和现在的场景。而在认识到时那个走廊是医&院的走廊这个阶段后，就会开始插入世界2 ——绘麻手术失败后的世界。
在这个世界绘麻在那个夏天之前就死去了，恭介和作为邻居一直陪伴他的桐李慢慢长大，最终日久生情走到了一起。
这个世界也许二叶也在，但认识智加子的可能性就不大了，更重要的是那场千寻坐在教室里的CG到了这条线千寻不见了，这证明了这个绘麻死去的世界，才是不会被虫蚀的真实世界。
因为千寻没有转学回来，很大程度上便断绝了恭介和其它女主的接点，于是和桐李在一起是势在必然的，两人的感情也看似美满。
可就在初夜的那天，恭介仍旧心心念念着死去多年的绘麻，既伤害了桐李，自己也明白自己永远无法放下过去，找到真正的幸福。一直一直，都必须反复确认自己的感情，以此维持正常的生活。可内心深处拒绝着获得幸福，拒绝着欢笑，不断回响着妹**去的那天，医生和自己说的话。
