现在文学作者的实际情况
念之
13:50
现在文学作者的实际情况
向大家介绍一下当代文学写作大多数作者的一个实际情况。
在西罗马帝国后期，银币数次贬值，很快转变成通货膨胀，粮食价格下跌，农民纷纷把土地低价出售给贵族另谋生路。但当普通人都去罗马找工作时，大家发现找工作的人越来越多了，机遇和待遇都少得可怜，没办法大家选择参军，可在军队里大家还要与国外涌入的奴隶竞争。
普通罗马公民上升越来越难，也许很多人会说是不够努力，可是真到了上升的时候，大家会发现，这根本不是靠努力的。
一个社会走向“成熟”的的标志，就是这个社会的资源已经不属于大多数人了。
这里我们要解决一个比较分歧的观点：你们大部分人认为你们所掌握的信息是你们自己主动地截取的，但我会说你们所掌握的信息，其实只是被动接受的。
之所以产生这种现象很大程度上是年轻人对现实社会生活中很多领域缺乏的真正的了解。当他们得到一定的信息量，使他们就认为这些信息是他们自己主动获得的。
如果在这里，我要分析当代文学作者写作实际情况的话。，恐怕不得不围绕着一个中心去说，这个中心就是某鞋。
为了避免敏感话题，我们就暂且将某协称之为某鞋吧。
如果你真的去了解这个鞋的历史，和他的性质，估计你自己会看不下去。洪子诚先生的中国当代文学其实有比较准确的描述：他把某鞋看作垄断性质的行业公会和行政权力机关的混合体。
其中真正说的算的是行政那部分。
最开始某鞋口号也是给人感觉比较多元化的、比较开放的。但没过久，有人觉得方向不对，渐渐某鞋就变成后来的样子，风向和标准也越来越单一。
在很长时间上面风气比较比较严，出现了地下写作和非主流文学。一个人的写作如果他不跟着“主流”走，他写的作品只能给自己看了，或者给自己的朋友看。
经过一段时间的沉寂后，由于上面无法顾及，行业得到了短暂的回复，朦胧的现代主义作品开始流行，似乎看到了一丝恢复的气息。
当然这样的境况基本难以长久，过了几年，某鞋又认为有必要整顿一下现在的局面。于是整个环境又“严肃”起来。九十年代已然是一派蓬勃发展的气象，可文学写作似乎与其无关，还在禁锢之中。
一零年的时候，上面注意到这个问题，也开了会也进行讨论，后来有的人拿到了国外的奖项。似乎有想恢复的意思，但也掩盖不了文学的凋蔽和衰落。
同时，网络上的一些新类型的小说开始崛起，这些新类型小说属于幻想题材的作品，因为不触及现实。这种类型短时间内快速发展，成为了“人民大众喜闻乐见”的艺术。
这些网络小说虽然质量、写作水准、艺术价值并不高，但是作者往往会想尽办法去迎合读者主观心理，本身又毫无门槛可言。渐渐吸引了一大批年轻的读者。
在商业化的背景之下，网络上各种平台都在利用手中的资源去争夺流量各种搜索引擎、营销号、短视频都不顾及自己的底线，挖空心思去吸引点击量和浏览量。
某鞋这方面，毕竟官方组织机构力量远远比企业大，当余秀华和他那惊世骇俗的作品横空出世时，我在感叹：上面把一个初学水平的作者硬推出来。
X鞋说，是从诗刊的微信公众号流行开来的。可是，像诗刊这种公众号，几乎是没人看的。当时余秀华也的确上了诗刊的公众号，但效果很一般。
别人说上面是怎么运作这个事儿的时候，我脑海里只有一个词，就是必然。一个人的写作水平在X鞋眼里是无足轻重的，只要有了资源，谁都可以是诗人作家。
现实往往还更糟糕点，上面的审美接近于五六十年代那种劳动人民的艺术，绝对不是雅各布森的语言学会。如果你是后者，只要X鞋在，你就会被这个时代彻底遗忘。
在上面和网络小说夹击下，文学不是在夹缝中生存，而是濒临灭绝。
这个时代、我们、社会连像样的文化都没有。
我的一个朋友学了写作很多年，但是他并没有一个发出声音的渠道，如果他要发一些知名期刊的话，他需要给编辑钱。
我最开始帮她投稿了很多家杂志，但是通不通过连个回应都没有。可能有的编辑连投稿都懒得看了，杂志走向衰落，同时到处都是代发期刊。
我们X鞋外作者一个真实的现状就是手里没有任何的资源。我自身也从来没有在任何一个期刊上发表表过文学作品。当然，很多绝大部分的作者他的写作都是写给自己看的。即便你真的有一定的写作水准，也不得不如此。
这个行业，决定你上升的并不是你的个人能力。文学这一类写作，你的个人能力在你的成功中只佔0%。主要还是看上面的意思。
这个意思是即使你是托尔斯泰、海鸣威，但如果置身我们这样的境况下，你可能仍然连个发表的地方都没有。
作为一个文学类作者，我只希望自己能等到这场浩劫结束，等到复苏的时候再寻找机会，再不行把诗集传给下一代，可是现在能响应我的已经没几个了。
另外，也不可能有什么平台愿意为我们买单。
当然，我们这些人只是那种层次比较低的。那些高端的和我们都是不一样的。
现在再去看某鞋的内部，里面坐满了各种官僚和富商，也不知道是什么原因，这些人渐渐得到了各种荣誉。某国家级的四年一届的文学奖，获奖者出现了不
念之
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现在文学作者的实际情况
向大家介绍一下当代文学写作大多数作者的一个实际情况。
在西罗马帝国后期，银币数次贬值，很快转变成通货膨胀，粮食价格下跌，农民纷纷把土地低价出售给贵族另谋生路。但当普通人都去罗马找工作时，大家发现找工作的人越来越多了，机遇和待遇都少得可怜，没办法大家选择参军，可在军队里大家还要与国外涌入的奴隶竞争。
普通罗马公民上升越来越难，也许很多人会说是不够努力，可是真到了上升的时候，大家会发现，这根本不是靠努力的。
一个社会走向“成熟”的的标志，就是这个社会的资源已经不属于大多数人了。
这里我们要解决一个比较分歧的观点：你们大部分人认为你们所掌握的信息是你们自己主动地截取的，但我会说你们所掌握的信息，其实只是被动接受的。
之所以产生这种现象很大程度上是年轻人对现实社会生活中很多领域缺乏的真正的了解。当他们得到一定的信息量，使他们就认为这些信息是他们自己主动获得的。
如果在这里，我要分析当代文学作者写作实际情况的话。，恐怕不得不围绕着一个中心去说，这个中心就是某鞋。
为了避免敏感话题，我们就暂且将某协称之为某鞋吧。
如果你真的去了解这个鞋的历史，和他的性质，估计你自己会看不下去。洪子诚先生的中国当代文学其实有比较准确的描述：他把某鞋看作垄断性质的行业公会和行政权力机关的混合体。
其中真正说的算的是行政那部分。
最开始某鞋口号也是给人感觉比较多元化的、比较开放的。但没过久，有人觉得方向不对，渐渐某鞋就变成后来的样子，风向和标准也越来越单一。
在很长时间上面风气比较比较严，出现了地下写作和非主流文学。一个人的写作如果他不跟着“主流”走，他写的作品只能给自己看了，或者给自己的朋友看。
经过一段时间的沉寂后，由于上面无法顾及，行业得到了短暂的回复，朦胧的现代主义作品开始流行，似乎看到了一丝恢复的气息。
当然这样的境况基本难以长久，过了几年，某鞋又认为有必要整顿一下现在的局面。于是整个环境又“严肃”起来。九十年代已然是一派蓬勃发展的气象，可文学写作似乎与其无关，还在禁锢之中。
一零年的时候，上面注意到这个问题，也开了会也进行讨论，后来有的人拿到了国外的奖项。似乎有想恢复的意思，但也掩盖不了文学的凋蔽和衰落。
同时，网络上的一些新类型的小说开始崛起，这些新类型小说属于幻想题材的作品，因为不触及现实。这种类型短时间内快速发展，成为了“人民大众喜闻乐见”的艺术。
这些网络小说虽然质量、写作水准、艺术价值并不高，但是作者往往会想尽办法去迎合读者主观心理，本身又毫无门槛可言。渐渐吸引了一大批年轻的读者。
在商业化的背景之下，网络上各种平台都在利用手中的资源去争夺流量各种搜索引擎、营销号、短视频都不顾及自己的底线，挖空心思去吸引点击量和浏览量。
某鞋这方面，毕竟官方组织机构力量远远比企业大，当余秀华和他那惊世骇俗的作品横空出世时，我在感叹：上面把一个初学水平的作者硬推出来。
X鞋说，是从诗刊的微信公众号流行开来的。可是，像诗刊这种公众号，几乎是没人看的。当时余秀华也的确上了诗刊的公众号，但效果很一般。
别人说上面是怎么运作这个事儿的时候，我脑海里只有一个词，就是必然。一个人的写作水平在X鞋眼里是无足轻重的，只要有了资源，谁都可以是诗人作家。
现实往往还更糟糕点，上面的审美接近于五六十年代那种劳动人民的艺术，绝对不是雅各布森的语言学会。如果你是后者，只要X鞋在，你就会被这个时代彻底遗忘。
在上面和网络小说夹击下，文学不是在夹缝中生存，而是濒临灭绝。
这个时代、我们、社会连像样的文化都没有。
我的一个朋友学了写作很多年，但是他并没有一个发出声音的渠道，如果他要发一些知名期刊的话，他需要给编辑钱。
我最开始帮她投稿了很多家杂志，但是通不通过连个回应都没有。可能有的编辑连投稿都懒得看了，杂志走向衰落，同时到处都是代发期刊。
我们X鞋外作者一个真实的现状就是手里没有任何的资源。我自身也从来没有在任何一个期刊上发表表过文学作品。当然，很多绝大部分的作者他的写作都是写给自己看的。即便你真的有一定的写作水准，也不得不如此。
这个行业，决定你上升的并不是你的个人能力。文学这一类写作，你的个人能力在你的成功中只佔0%。主要还是看上面的意思。
这个意思是即使你是托尔斯泰、海鸣威，但如果置身我们这样的境况下，你可能仍然连个发表的地方都没有。
作为一个文学类作者，我只希望自己能等到这场浩劫结束，等到复苏的时候再寻找机会，再不行把诗集传给下一代，可是现在能响应我的已经没几个了。
另外，也不可能有什么平台愿意为我们买单。
当然，我们这些人只是那种层次比较低的。那些高端的和我们都是不一样的。
现在再去看某鞋的内部，里面坐满了各种官僚和富商，也不知道是什么原因，这些人渐渐得到了各种荣誉。某国家级的四年一届的文学奖，获奖者出现了不
