声腔是语音的乐化。昆曲是魏良辅对它的舞台语音——「苏州—中州音」乐化后的结晶体。魏良辅把古老的声韵学说引入了昆曲歌唱领域，最终打开了南曲字正腔圆的通道。魏良辅把昆曲歌唱的最高批评标准定位於「平上去入，务得中正」。他认为如果字声不得其宜，歌喉「虽具绕梁，终不足取」。昆曲「水磨腔」作为一种超越歴史的唱法，它的许多字声腔格不仅为求美声美听，更是为了保证四声得宜。但近年来昆坛对腔格的无视或滥用，正在成风。现代批评家对上演的新编昆剧指责甚多，但几乎没有人关注传统摺子戏唱腔的退化，致使昆曲遭遇了韵盲艺术家的严重挑战而正在蜕变。本讲座将援引成熟表演艺术家成功的唱腔处理，同时指出某些不得宜的四声唱法，以正世人之双耳。
