夜像黑色的帷幕，还未来得及反应，已经将天空包裹的严严实实，不留一丝缝隙。此刻的天空，是那般的深沉，沉的如同千年化不开的浓墨，无论兑多少的水，都无济于事，化不开就是化不开。
黑暗也是夜幕唯一的颜色，银月的光芒在乌云的拥抱之中，无法显露，它挣不开，躲不掉，也无处可躲。在黑色的夜幕之上，它就是一颗经历了岁月洗礼的小小的珍珠，藏在黑墨的袖口上，连带着星星点点的萤火，根本不值一提。
有人在这样的深夜，已经沉沉入睡，有人却要在这样的深夜里，打起十二分的精神。黑暗可以掩盖掉一切的罪恶和龌龊，所以，总有人在这个时候，做一些见不得光的事情。
夜太过于安静，没有风，墙角的草丛里，传来蟋蟀的鸣叫，那般的清晰明亮，即便是匆匆路过的人，不用刻意停下脚步去听，也能知道蟋蟀躲在草丛里的哪棵草后面，若是贪玩的孩子，便会准确的说出有多少只。
但是，黑夜也不是什么东西都能盖住或者隐藏起来的。
高宅深院，总会有有几棵参天的大树，平常的人都会觉得太高的树，连看都不想多看一眼，因为那仰起头来的滋味真的是不好受。可是，有些人就喜欢这样的大树，因为太多时候，夜幕总是盖不住一些活动的东西。他们需要隐藏起来，藏的不露痕迹。所以，这样的树，便是他们最好的隐身工具。
笔直高挺的树干有一种安全感，像是护卫一般，这样的数，连猫都爬不上，所以有些人就会觉得安心。越往上，树枝的分岔便会越多，树叶也会越来越茂密，叫月光也透不过气。
凤栖梧桐，多少人喜欢弄这些不切实际的东西，院子里种一颗树就能引来凤凰？若真的是如此，世间将要有多少王侯？没有太大的树枝，但是也已经足够了。
树上的身影晃动了一下，他已经藏在在这里三天三夜了，差不多已经是身体的极限了，如果今天晚上不动手，那么所有的计划都会打乱，他也就再不可能有成功的机会。所以，他一直在很耐心的等待。有时候，成败就是等待而来的稍纵即逝的机会。
然后，他动了，他的机会来了。

深夜，院子里的梧桐树上，一个身影晃动了一下。

如果是几年前，会是第一段的写法，下面也免不了会写刺客的衣服以及武器，又会是一大段的篇幅。
但是现在我比较喜欢第二种的写法，用简单的文字，准确的说出一件事情，不过多的陈述或者很细致累赘的描写。有时候，也刻意的去模糊化，这样子的写法会造成一个人物太过于单薄，或者平面，人们看过之后，甚至不知道主角究竟长的什么样子，有什么特征。而一个事件的发现就感觉会莫名其妙，好像和主角的关系不大，无论放在任何人身上都是可以的。
小说必须有主角，而故事可以是任何一个主角，因为他的事件是不变的，只是人物，而小说的主角具有唯一性和突出性，换作另外的就不可以了。这些都是很模糊的东西。
我们花费大量笔墨去细致的勾勒出一个具象的特定人物，然后给他事件，让他成长，让他去经历。
有人用人去写，有人用事去写。无法确定这样的认知是否正确。

樱海迦栎 楼主：那袭倩影从大街上消失之后，便成了所有人的谈资。 酒楼里，茶馆里，路边的小摊上，人们都在议论。她是如何的美，从沉鱼落雁说到闭月羞花，从牡丹仙子说到王母娘娘，然后说着说着，谁都说不出那姑娘具体的模样。

那姑娘究竟美不美？肯定美，要不然不会一出现就成了所有人的焦点，但是美在哪里？又无法具体的说的出来。
每个人心中对于美的想像和定义都是不一祥的。有人喜欢肆意洒脱，有人喜欢柔情似水，就像是几个人，他说东家姑娘悄，他说北边寡妇赛西施。
萝卜白菜各有所爱。

本来热闹的大街，瞬间安静了下来。所有人的目光都落在了刚从城门进来骑白马的那位姑娘身上。
白马是从西域进贡上来的千里良驹，经过几代培育而来的汗血宝马，从几千匹马里选出身影矫健，毛色上好的，经过细心饲养，然后一批一批的挑选，每一批都挑出最顶尖的，直到最后剩下最完美的一匹。
那匹马一出来，街上奔驰着的马都停了下来，任凭马夫如何用力的挥动手里的长鞭都无济于事。
金丝络马头，那缀着的颗颗宝石在阳光下闪耀着耀眼的光芒，但是也比不上那匹马的眼睛流露出的光彩的万分之一。

挺好的，又学到了许多

个人觉得，主题之外稍微铺垫一下就可以了，用词的话尽量简洁一点，语句也得掌握基本逻辑，比如多使用层次上的词语（比如更，似乎，好像，却）等等，个人拙见。反正我也不会写，只会说

可能问题在于没有搞清楚故事和小说的区别。

我感觉不如中和一下，我对大段大段的描写过敏，看到就忍不住想跳，太累赘了。写的好还行，写的不好了就是水字数。