【四边静】、【金钱花】、【水底鱼】等，称为「干牌子」，或称「干唸牌子」，这种牌子有时后也会去掉唸白，仅用锣鼓节奏来配合舞台上的身段动作。
◎锣鼓经
所谓「锣鼓经」是指京剧打击乐各种不同型式打法的通称，也称为「锣经」，主要是用鼓、板、大锣、小锣、铙钹、堂鼓等打击乐的声音组合成各种不同的节奏，以烘托舞台上肃穆、悠闲、抒情、紧张、激烈、惊惶的不同的情绪及气氛。
为了让各个演奏者在正确的时候打击正确的乐器，并让演员清楚知道什么时候一定有什么样的锣鼓，于是把每一种打法都取一个名字，例如【四击头】、【慢长锤】、【急急风】等，而且每一种锣鼓经都有特定的唸法及记谱法，例如「台」代表小锣、「匡」代表大锣、「七」代表铙钹等，所以【慢长锤】的唸法就是「匡七台七匡七台七…」。是不是很有趣呢？
◎大小嗓
所谓「大小嗓」是指演员的发音方法而言。「大嗓」是指发音时气息通过声带后，直接发出声音，也叫做「真嗓」、「本嗓」，和一般人的声音比较接近，京剧中的老生、武生、净行、丑行、老旦等行当都用大嗓。
「小嗓」是指当气息通过喉部时，故意将声带缩紧，使声音变得比正常的音调高很多，也叫做「假嗓」，通常是旦行(除了老旦之外的年轻女子)所使用，小生演唱时也用小嗓，但唸白时则须大嗓与小嗓结合，以表示年轻男子变声期的特殊嗓音。
◎尖团字
京剧中的「尖字」、「团字」是指某些字的特殊唸法而言，这是为了使观众能够清楚分辨演员所唸的字，以免会错意，例如：「拿『ㄐㄧㄢˋ』来」，是要拿「宝剑」，还是拿「弓箭」呢？这个时候就必须靠尖团字来分辨了。
此外，尖团字的声母在字音一出口的时候，就有细与粗的区别，为唸白的音调增添参差错落的美感。所谓「尖字」是指以舌尖顶住牙齿来发音的字，通常是注音符号中ㄗㄘㄙ等声母所发音的字，例如「姿、刺、思」等字。所谓「团字」是与尖字相对而言，通常是指以ㄓㄔㄕ等声母来发音的字，例如「知、吃、诗」等字。
但是，注音符号中以ㄐㄑㄒ等声母来发音的字，则有时是尖字，有时是团字，必须根据中州韵(古汉语)是如何发音来决定。如果国语中ㄐㄑㄒ的音以古汉语（例如：闽南语、客家话）来唸变成ㄗㄘㄙ的音，就是尖字，例如「即、妻、西」就要唸「ㄗㄧˋ，ㄘㄧ，ㄙㄧ」。
反之，如果国语中ㄐㄑㄒ的音以古汉语(闽南语、客家话)来唸变成ㄍㄎㄏ的音，那就是团字，例如「既、期、喜」等音就要照国语来唸。

现在，你知道「宝剑」的「剑」和「射箭」的「箭」哪个是尖字？哪个是团字了吗？
◎京 白
「京白」是京剧特有的唸白形式之一。所谓「京白」是指清朝乾隆年间，徽班(指徽剧的戏班子)进京献艺，受到北京朝野的喜爱后，逐步结合当地语言，发展成新兴剧种的过程中所产生的一种新兴的舞台语言。
京白虽然有点类似北京的生活语言(京片子)，但是和国语又不一样(比国语夸张化)，也和话剧的唸白不同(比话剧韵律化)。京白是一种美化、夸张化、韵律化的北京口音的舞台唸白。
唸京白的角色以花旦(例如：红娘、潘金莲)和丑角(例如：武大郎)为主，但是并非所有的花旦和丑角都一定要唸京白，必须依据性格和身份而有所不同。有些大花脸、小生、老生也会在特殊的情境下唸京白，因为京白能让人有轻松、活泼、诙谐、自然的感觉，以突显他亦庄亦谐的性格。此外，京剧中的太监或穿旗装的旦角(扮演番邦女子)，以及娃娃生(扮演儿童)，也大多唸京白，京白听起来和一般的国语较为接近，让观众比较有亲切感。
◎韵 白
「韵白」是京剧最常用的一种唸白形式，因为京剧是起源于徽剧、汉调，但是又成型兴盛于北京，因此参照了徽剧、汉调、崑曲等剧种的语言声调，再参照北京语言的特色，使它具有丰富的韵律性和音乐性，形成一种特殊的舞台语言。
唸韵白的角色大多是老生(年老男子)、小生(年轻男子)、武生(有武艺男子)、青衣(端庄女子)、老旦(年老女子)、铜锤花脸(以唱功为主的大花脸)、少数架子花脸(以做表为主的大花脸)、袍带丑(有官职的丑角)等，因为韵白能给人严肃、端庄、沈稳的感觉。
中国的语言原本就有四声的区别，相当具有音乐性，经过艺人的精心设计后，语言音调的高低起伏和节奏感更加强烈，而韵白主要就是表现在四声的抑扬顿挫和节奏长短的不同，再配合剧中人物复杂多变的情绪和声情，就能带给观众动人心弦的听觉感受。
◎西皮二黄
京剧是中国戏曲的一种，既然是戏「曲」，那想必要唱歌囉！既然要唱，那么京剧唱些什么？怎么唱呢？咳咳，且听我慢慢道来……京剧的唱腔以「西皮」和「二黄」这二大声腔为主。「西皮」的曲调比较活泼、刚劲，节奏紧凑，唱腔明朗，适合表现坚毅、愉悦、愤怒或激动等比较High的情绪。
「二黄」则是一种比较平和、稳重、抒情、深沈的腔调，节奏较平稳，舒缓，适合于表现沈思、忧伤、感叹、悲怨等比较Low的情绪。

可是，京剧如果只有二种唱腔，那不是很单调吗？No，你错了，因为光是西
皮和二黄就可以变化出原板、慢板、快三眼、二六、流水、快板、摇板、散板、导板、娃娃调和反西皮、反二黄等各种唱法。(糟糕，好像听得雾沙沙的了，没关系，我们后面还会介绍，不怕不怕！)
而且，除了西皮和二黄之外，京剧也会用一些其他的唱腔来调剂一下喔！例如南梆子、四平调、高拨子、崑曲、吹腔等也是京剧常用的唱腔。
◎板 式
西皮的板式有原板、慢板、快三眼、二六、流水、快板、摇板、散板、导板、娃娃调和反西皮等。二黄的板式有原板、慢板、快三眼、导板、回龙、散板、摇板、反二黄等。
「原板」是各种板式的基础，是一板一眼(也就是2／4拍子，每小节有二拍)的形式，常用于叙事或述景；「慢板」是一板三眼(4／4拍子，每小节有四拍)的形式，是由原板放慢，常用于抒情；「快三眼」是介于慢板和原板之间的板式。
「二六」也是一板一眼，由原板变化而成，节奏较原板更紧凑，常用于说理或得意时；「流水」是有板无眼(1／4拍子，每小节只有一拍)的形式，由二六进一步紧缩而成，叙述性较强，常表现轻快或激昂的情绪；「快板」是比流水节奏更快的板式，常用于急于表态或辨理等异常激动的情绪。
「摇板」和「散板」都是节奏比较自由的板式，演唱者可以自由发挥，适合表达的情绪也都很广泛，所不同的是，「摇板」的胡琴拉得很紧，但演员唱得慢，俗称「紧拉慢唱」；「散板」的胡琴和演唱都伸缩自如，俗称「慢拉慢唱」；「导板」是散板的变化形式，用于大唱段开始的地方，感情较为激越奔放；「回龙」是指二黄腔所特有的迂回婉转的长唱腔。
「西皮娃娃调」是从慢板、原板发展而成，小生、老生、老旦都可以唱，曲调较高昂华丽；「反西皮」是将正西皮转调或变动而成，多用于生离死别等情境；「反二黄」是将正二黄的曲调降低四度来唱的腔调，擅于表达苍凉凄楚的情感。
「南梆子」是由河南梆子演变而成，结构和原板大致相同，但腔调婉转柔美，大多是旦角和小生使用；「四平调」的曲调流畅，任何复杂不规则的唱词都可以用四平调来演唱；「高拨子」也是京剧常用的腔调，由秦腔演变而成，适合表现激昂悲愤的感情。
◎崑曲吹腔
「崑曲」是什么呢？是国乐的一种吗？不，崑曲是中国戏曲的一种。
崑曲是中国戏曲史上最悠久的剧种之一，起源于江苏崑山，明、清之际风靡全国，所保留的剧目、歌舞极为丰富，尤其在乐曲(唱腔)方面，承接宋、

元、明的余韵，古朴典雅、婉转细腻，所以又被称为「水磨腔」。
崑曲的伴奏乐器以笛子为主，唱的是一支支的【曲牌】，如【懒画眉】、【山坡羊】等，文辞典雅，唱腔婉转，几乎没有间奏，表演细腻，载歌载舞，真正是「有声皆歌，无动不舞。」四百多年来对中国其他剧种的影响非常深远，直到现在仍有「百戏之母」的地位。
「早期的京剧演员几乎都会唱崑曲，戏曲界向来有「京崑不分家」的说法，好演员更以「文武崑乱不挡」为目标。京剧中常演的崑曲剧目有《游园惊梦》、《思凡下山》、《林冲夜奔》等，而京剧中向来被人推崇的高难度的武戏，如《扈家庄》、《挑滑车》、《挡马》等，也都是唱崑曲。「吹腔」也是一种用笛子伴奏的唱腔，但是文辞比较白话，而且唱腔中有音乐间奏，演唱时比较轻松。吹腔的旋律相当简单，容易朗朗上口，例如《写状》就是京剧中常演的吹腔戏。
◎工 尺
一般的音乐都有乐谱，例如西洋的荳牙菜谱或简谱，中国传统音乐当然也有乐谱，那就是「工尺谱」。所谓工尺谱是以「上尺工凡六五乙」代表西洋音乐的「Do
Re Mi Fa So La Si」或简谱的「1234567」等音阶符号，所以「工尺」就是中国的音符了。
◎板 眼
大部分的音乐都有固定的节奏，例如西洋音乐中的4／4拍子是指一小节有四拍，而中国音乐就以「一板三眼」来表示。所谓「板」是指一小节的第一拍，「三眼」则是「头眼、中眼、末眼」，分别代表了第二、三、四拍。若是2／4拍子则指一小节有二拍，中国音乐就以「一板一眼」来表示。
◎过 门
可以歌唱的音乐大多有间奏，以便让演唱者可以休息一下，中国传统音乐则称间奏叫做「过门」。在京剧的唱腔中，每一唱句之间都有较短的间奏，称为「小过门」，而唱段和唱段之间较长的间奏则称为「大过门」。