在元朝，蒙古人迁都至位于燕云十六州内的大都（前燕京，后改称北京），并以当地话作为官方语言，当时的中原汉语与中古汉语和粤语的差别在此后不停变大：当时的中原汉语已急剧地向北京官话方向发展，北京官话的入声韵尾迅速消失（即-p/-t/-k韵尾脱落，如“入日北”三字在中古汉语和现代粤语都带有不同入声韵尾），蒙古统治时期出现元曲和蒙古音译名词也显示儿化韵尾已形成，又出现了不属于“平上去入”传统四声的轻声；已经定型的粤语则不受元朝影响而独立发展。
明朝至清朝中期，中原官话韵尾进一步消失（现代官话仅存-n/-ng韵尾，-m尾与-n尾合并）。又有连接i/u韵母的g/k/h声母被完全颚音化成j/q/x声母（如“吉其兮”三字在中古汉语和现代粤语均带有g/k/h声母，在现代官话则完全被颚音化而混合在j/q/x声母）；粤语则平稳而缓慢地变成现代粤语，按粤语韵母长短把阴入声派入上下两种阴入声（如“色锡”两个阴入声字分别带有短和长的韵母，前者被派入尖锐的上阴入声，后者被派入近似阳入声般低沉的下阴入声），西洋学者在清朝中后期见证粤语不再分辨z/c/s声母和j/q/x声母的过程（现时香港带有sh/ch的粤语音译英文名词可被视为活化石，因为当时sh/ch未有混到s/ts之中）。

因此，我觉得，要研究诗词的平仄，使用粤语比普通话更好。
粤语有九个声调，前六个由高到低是：阴平、阴上、阴去、阳平、阳上、阳去，后三个阴入、中入、阳入，音高与阴平、阴去、阳去是一样的，不过韵尾是-p、-t、-k。
声调 阴平 阴上 阴去 阳平 阳上 阳去 阴入 中入 阳入
代表数字 1 2 3 4 5 6 1/7 3/8 6/9
汉字举例 分 粉 训 焚 愤 份 忽 发 佛
拼音 fan1 fan2 fan3 fan4 fan5 fan6 fat1 faat3 fat6
由于声调的定义，是包括抑扬性(即实际音高)和顿挫性。而入声韵尾-p、-t、-k正是影响了其顿挫性。因此，即使只以1至6标示，我们仍然要说是有九个声调，或者说有“九声六调”，不能称作只有六个声调。（http://www.fyan8.com/yuepin.htm）
注：这里所说到的韵尾，是根据粤拼的韵尾，下文会详述。

下面再举两个例子：
陰平 陽平 陰上 陽上 陰去 陽去 阴入 中入 阳入
因 忍 印 人 引 孕 壹 日
詩 史 試 時 市 示 色 屑 蝕
（注：空格为有音无字）
另一个更有趣的例子是0至9这10个数字刚好放进九音（1、7同声调）：
數字舉例 三 九 四 〇 五 二 七、一 八 六
拼音 saam1 gau2 sei3 ling4 ng5 ji6 cat7、jat7 baat8 luk9
拼音(又) 同上 同上 同上 同上 同上 同上 cat1、jat1 baat3 luk6
因为粤语的这个特性，所以能写出像林子祥的《数字人生》这样的单由数字做歌词的歌。
把声调形象化地绘成一个图表，令你较容易想象出前六个声调的分别。在图表中，左边的数字可等同于音阶do re mi fa so，每个声调可由音阶组合变化模拟。此图表对熟悉音乐的人更为有用。

前六个声调区分是比较容易的，虽然开始的时候可能一头雾水，但只要结合例子，多度几遍，马上就能领悟。麻烦的是那三个入声。因为要分辨出这三个入声，必须知道字的韵尾。而要知道韵尾，就必须学习粤语拼音。
没错，粤语的确有标准化的罗马字拼音，但麻烦的是不止一套，而是至少四套。我所查到的是：教院式（Standard Cantonese Pinyin）, 耶魯（Yale）, 粵拼（Jyutping）, 劉錫祥（Sidney Lau）。
以下是我对这四种拼法的比较，仅列出不同之处：

汉语有个规律，声母越多韵母越简化。有全浊音的吴语湘语都没有齐全的韵尾，有齐全韵尾的闽客粤都没有真正意义上的全浊音。粤语的发展趋势就是成为世界上声母最少的语言.汉语各个方言在音节总数上多维持一个平衡。普通话虽然声调和韵尾少，但是介音和韵腹都最接近中古，是对中原正音的正统继承。