话题的题目是《如何评价张艺谋导演的电影-影》
里面有很多，这个提问下面有两千多条回答，大多数对《影》的评价都很高，也都很客观，不像票吧或某瓣，很多喷子都是为黑而黑，其中一位id名为甘棠的答主写的算是影评的内容让我印象深刻，也帮我解读了一些我没理解到的人物形象，分享给大家：（原文如下）
这大概是张艺谋目前最好的几部片子之一。如果你是黑泽明的影迷，很快就会发现这部电影有着向黑泽明的经典电影《影子武士》致敬的意味，名字都相似。在《影子武士》中，武田信玄的“影子”，从始至终只是一个影子，一个真正的影子。充其量，是个模仿高手，但永远也代替不了武田信玄，因为这个影子只有形。
他的登场是一场意外（信玄重伤）
他的落幕也是一场意外（不自量力）
可是，无论他再怎么模仿信玄的言行举止，他学不来信玄的英雄气概，毕竟，他始终不是信玄。而他的身份，信玄周遭的人早已明了，只有不明真相的局外人被蒙在鼓里。
武田信玄的影子，是真影子。
是一个由信玄和他的亲信一起组成的影子。
若没有他们的小心提醒与精心策划，影子很快就会被揭穿。
信玄的影子，是真影子。
而子虞的影子，却太真。
《影》中，境州的丰满程度已经远远超越一个影子的范畴，他几乎就是是子虞的光明版。就像太极的阴阳两面，对于子虞来说，他就是我，我也是他，不去计较个性上的区别的话，分不清了，而这最后一点区别，也在境州最后的反噬沛王与子虞中消失了，因为境州一样也可以像子虞一般心狠手辣。
境州是一面子虞的叔父从八岁就开始打磨的镜子，像得太过分了，他的能力几乎已经和子虞真身不二，他可以替子虞完成子虞任何由于病重而力不能及的事，而不仅仅是武田信玄手中那个只有相貌酷似，只能摆摆架子的影子。
归根结底，境州，是一件被子虞精雕细琢的复制品，只要他有机会，他就可以替代子虞，只等待这个念头被打开。
而武田信玄的影子，只有一张面皮，只是一个貌酷似信玄，被信玄的弟弟救回来的差一点被处死的盗贼。
但这两个影子，最后都失控了
武田信玄的影子，得意忘形，忘记了自己是真影子，被信玄的爱马踏碎了这场骗局。
而境州，在经历了重重算计后，决心摆脱影子的身份，从棋子变成棋手。
再说沛王
沛王昏庸吗？很明显，沛王心里门儿清，他阻止子虞去攻打境州的目的，是因为他清楚子虞的目的
——取沛王而代之。
境州之地重不重要，沛王心里当然有数。但他始终都在强调一点
——这件事应该由他，而不是子虞做主。
他才是王
而子虞怎么做的呢？私自去和杨苍约定。霸王硬上弓，没有把沛王——国家真正有合法决策权的人当回事，连商量都不带。
这种行为会给君王带来恶名，给自己带来盛名。这不是做臣子的应该做的事，也不是一个称职的臣子敢想的事。
沛王不是赵构
子虞更不是岳飞
沛王无奈，他这个王，是真的不踏实的。
子虞和田战密谋
成功后子虞称王，田战是都督。
而这一点，没有几个人看透。青萍把沛王当**，田战把沛王当**，沛王只是嬉笑，怒骂。而当境州被沛王要求裸露伤口的时候，沛王使诈，暴露了境州的身份。虽然其他人没有看出来，但子虞一眼看破，境州已经暴露了。
沛王早就知道影子的存在。
不然，何故突然验伤？又怎么一下子“识破”新伤？太巧了吧？
沛王早在弹琴那一段就有意拆穿境州，逼二人合奏。他本想拆穿骗局，直接捅破子虞的假面，趁机收网，除掉这个心腹大患。不料对方应对得太得体，自己反而被动了，落一个昏君庸主的形象。
沛王在整个局面中，都比较被动。
用君主论的话讲，他是一个靠他人之力获得君主之位的人，想维持王位，是很难的。
直到最后救出境州这一手，玩出了名堂。只是子虞太强悍，滴血反杀。
沛王，不糊涂，也没有多么阴险。
他只是想维持国家的秩序。
破掉子虞欲取而代之的局。
杨苍，杨平
相对而言，杨苍杨平父子是最无辜的。杨苍父子二人对练，杨平问；父亲遇到过真正的高手吗？杨苍开怀而笑道；没有！
杨苍无愧这句话，他的作为配得上。整部电影里被算计得最彻底的人。
他从始至终，只有身前的刀，没有身后的刀。但是，这样的好汉领盒饭了。
杨平，也很无辜，要说他有什么不妥，羞辱长公主算一件。他敢这样说，是仗着父亲的威名。但他的身份，是不该这样说话的。这种话是侮辱性的。直接激怒沛王（沛王忍了），长公主。所以杨苍说他有些失礼了。
所以最后死在自己的匕首下，也算是自食其果。
至于女主，小艾
这似乎（因为我也不敢确定这么说对不对，但这种属性的女性角色很常见）是 一个“经典”的女性角色。一个弱女子。
这种形象太有代表性。几乎可以用来概括古典，或者我们接触到过的许多中国女性角色。张艺谋的许多历史背景题材电影里，女性角色似乎总有一股子无奈感，一种从属感。
她们的命运似乎都不在自己手中。都被困在爱情里，或者局面里。
家珍爱福贵，哪怕福贵烂泥扶不上墙，也要跟着福贵。因为爱他。
好在，福贵改了。
大红灯笼高高挂，颂莲入了深宅大院，也只能把自己变成自己讨厌的样子。不然，活不下去。她一个人胜不过这个环境。
黄金甲里，王后看似把一切搅的天昏地暗，但归根结底，她在报复。一种女性独有的“无力”的报复手段。一种无可为的环境下的有为。
至于小艾
她温柔，聪敏，在爱情面前，却难以抉择。
在子虞与境州之间难以取舍。她做不了决绝的了断。
他爱子虞，也爱境州，她的爱，是属于他们的，面对子虞，境州，她柔弱，温顺，这份柔弱只会给予他们，而对境州的欲拒还迎，反映了她的挣扎，内心压抑不住的的喜爱，与现实中背叛子虞的负罪感。
在感情面前，她几乎没有主动权。
当他发现这两个人狰狞的面目的时候，便也手足无措了。
一个弱女子
最后的结局里，是非，恩爱，纲常，通通被打乱。
子虞弑君，境州弑主。
最后，冲向大门的她，却又停住了脚步。惊恐地张望。
她还是在挣扎。
眼前，已经乱了，一切都乱了
君臣乱了，主仆乱了，夫妻乱了
假的代替真的。恶人战胜好人。平衡被打破了。
整个电影时刻都感受到太极，阴阳概念的存在。
阴阳是平衡的，而电影的主题，确是一场失衡的混乱。
张艺谋用寓意着平衡的阴阳，画了一个失去平衡的世界。
有意思
补充一下，评论里有人比较诟病张艺谋的表达手法，过于形式主义，流于肤浅。
我觉得，他们大概是不喜欢张艺谋这种过于偏向“写意”的叙事手法。
张艺谋这种叙事手法，在《英雄》里流已经很明显了。
李安是叙事的高手，他的电影，是能够让人被细腻的情节打动的。他是讲故事的高手。
打一个比方，如果电影镜头是一支笔的话，李安用这支笔讲故事，也最擅长用它讲故事。
而张艺谋，在用这支笔讲故事的同时，还在用它作画。
而中国画，是写意的。
再说说他的偶像黑泽明吧。
黑泽明几乎是完美的，讲故事他是一流的，画面他居然也是一流的。两手抓，两手都硬。
这就是大师
作者：甘棠
链接：https://www.zhihu.com/question/63412769/answer/502356804
来源：知乎
里面有很多，这个提问下面有两千多条回答，大多数对《影》的评价都很高，也都很客观，不像票吧或某瓣，很多喷子都是为黑而黑，其中一位id名为甘棠的答主写的算是影评的内容让我印象深刻，也帮我解读了一些我没理解到的人物形象，分享给大家：（原文如下）
这大概是张艺谋目前最好的几部片子之一。如果你是黑泽明的影迷，很快就会发现这部电影有着向黑泽明的经典电影《影子武士》致敬的意味，名字都相似。在《影子武士》中，武田信玄的“影子”，从始至终只是一个影子，一个真正的影子。充其量，是个模仿高手，但永远也代替不了武田信玄，因为这个影子只有形。
他的登场是一场意外（信玄重伤）
他的落幕也是一场意外（不自量力）
可是，无论他再怎么模仿信玄的言行举止，他学不来信玄的英雄气概，毕竟，他始终不是信玄。而他的身份，信玄周遭的人早已明了，只有不明真相的局外人被蒙在鼓里。
武田信玄的影子，是真影子。
是一个由信玄和他的亲信一起组成的影子。
若没有他们的小心提醒与精心策划，影子很快就会被揭穿。
信玄的影子，是真影子。
而子虞的影子，却太真。
《影》中，境州的丰满程度已经远远超越一个影子的范畴，他几乎就是是子虞的光明版。就像太极的阴阳两面，对于子虞来说，他就是我，我也是他，不去计较个性上的区别的话，分不清了，而这最后一点区别，也在境州最后的反噬沛王与子虞中消失了，因为境州一样也可以像子虞一般心狠手辣。
境州是一面子虞的叔父从八岁就开始打磨的镜子，像得太过分了，他的能力几乎已经和子虞真身不二，他可以替子虞完成子虞任何由于病重而力不能及的事，而不仅仅是武田信玄手中那个只有相貌酷似，只能摆摆架子的影子。
归根结底，境州，是一件被子虞精雕细琢的复制品，只要他有机会，他就可以替代子虞，只等待这个念头被打开。
而武田信玄的影子，只有一张面皮，只是一个貌酷似信玄，被信玄的弟弟救回来的差一点被处死的盗贼。
但这两个影子，最后都失控了
武田信玄的影子，得意忘形，忘记了自己是真影子，被信玄的爱马踏碎了这场骗局。
而境州，在经历了重重算计后，决心摆脱影子的身份，从棋子变成棋手。
再说沛王
沛王昏庸吗？很明显，沛王心里门儿清，他阻止子虞去攻打境州的目的，是因为他清楚子虞的目的
——取沛王而代之。
境州之地重不重要，沛王心里当然有数。但他始终都在强调一点
——这件事应该由他，而不是子虞做主。
他才是王
而子虞怎么做的呢？私自去和杨苍约定。霸王硬上弓，没有把沛王——国家真正有合法决策权的人当回事，连商量都不带。
这种行为会给君王带来恶名，给自己带来盛名。这不是做臣子的应该做的事，也不是一个称职的臣子敢想的事。
沛王不是赵构
子虞更不是岳飞
沛王无奈，他这个王，是真的不踏实的。
子虞和田战密谋
成功后子虞称王，田战是都督。
而这一点，没有几个人看透。青萍把沛王当**，田战把沛王当**，沛王只是嬉笑，怒骂。而当境州被沛王要求裸露伤口的时候，沛王使诈，暴露了境州的身份。虽然其他人没有看出来，但子虞一眼看破，境州已经暴露了。
沛王早就知道影子的存在。
不然，何故突然验伤？又怎么一下子“识破”新伤？太巧了吧？
沛王早在弹琴那一段就有意拆穿境州，逼二人合奏。他本想拆穿骗局，直接捅破子虞的假面，趁机收网，除掉这个心腹大患。不料对方应对得太得体，自己反而被动了，落一个昏君庸主的形象。
沛王在整个局面中，都比较被动。
用君主论的话讲，他是一个靠他人之力获得君主之位的人，想维持王位，是很难的。
直到最后救出境州这一手，玩出了名堂。只是子虞太强悍，滴血反杀。
沛王，不糊涂，也没有多么阴险。
他只是想维持国家的秩序。
破掉子虞欲取而代之的局。
杨苍，杨平
相对而言，杨苍杨平父子是最无辜的。杨苍父子二人对练，杨平问；父亲遇到过真正的高手吗？杨苍开怀而笑道；没有！
杨苍无愧这句话，他的作为配得上。整部电影里被算计得最彻底的人。
他从始至终，只有身前的刀，没有身后的刀。但是，这样的好汉领盒饭了。
杨平，也很无辜，要说他有什么不妥，羞辱长公主算一件。他敢这样说，是仗着父亲的威名。但他的身份，是不该这样说话的。这种话是侮辱性的。直接激怒沛王（沛王忍了），长公主。所以杨苍说他有些失礼了。
所以最后死在自己的匕首下，也算是自食其果。
至于女主，小艾
这似乎（因为我也不敢确定这么说对不对，但这种属性的女性角色很常见）是 一个“经典”的女性角色。一个弱女子。
这种形象太有代表性。几乎可以用来概括古典，或者我们接触到过的许多中国女性角色。张艺谋的许多历史背景题材电影里，女性角色似乎总有一股子无奈感，一种从属感。
她们的命运似乎都不在自己手中。都被困在爱情里，或者局面里。
家珍爱福贵，哪怕福贵烂泥扶不上墙，也要跟着福贵。因为爱他。
好在，福贵改了。
大红灯笼高高挂，颂莲入了深宅大院，也只能把自己变成自己讨厌的样子。不然，活不下去。她一个人胜不过这个环境。
黄金甲里，王后看似把一切搅的天昏地暗，但归根结底，她在报复。一种女性独有的“无力”的报复手段。一种无可为的环境下的有为。
至于小艾
她温柔，聪敏，在爱情面前，却难以抉择。
在子虞与境州之间难以取舍。她做不了决绝的了断。
他爱子虞，也爱境州，她的爱，是属于他们的，面对子虞，境州，她柔弱，温顺，这份柔弱只会给予他们，而对境州的欲拒还迎，反映了她的挣扎，内心压抑不住的的喜爱，与现实中背叛子虞的负罪感。
在感情面前，她几乎没有主动权。
当他发现这两个人狰狞的面目的时候，便也手足无措了。
一个弱女子
最后的结局里，是非，恩爱，纲常，通通被打乱。
子虞弑君，境州弑主。
最后，冲向大门的她，却又停住了脚步。惊恐地张望。
她还是在挣扎。
眼前，已经乱了，一切都乱了
君臣乱了，主仆乱了，夫妻乱了
假的代替真的。恶人战胜好人。平衡被打破了。
整个电影时刻都感受到太极，阴阳概念的存在。
阴阳是平衡的，而电影的主题，确是一场失衡的混乱。
张艺谋用寓意着平衡的阴阳，画了一个失去平衡的世界。
有意思
补充一下，评论里有人比较诟病张艺谋的表达手法，过于形式主义，流于肤浅。
我觉得，他们大概是不喜欢张艺谋这种过于偏向“写意”的叙事手法。
张艺谋这种叙事手法，在《英雄》里流已经很明显了。
李安是叙事的高手，他的电影，是能够让人被细腻的情节打动的。他是讲故事的高手。
打一个比方，如果电影镜头是一支笔的话，李安用这支笔讲故事，也最擅长用它讲故事。
而张艺谋，在用这支笔讲故事的同时，还在用它作画。
而中国画，是写意的。
再说说他的偶像黑泽明吧。
黑泽明几乎是完美的，讲故事他是一流的，画面他居然也是一流的。两手抓，两手都硬。
这就是大师
作者：甘棠
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来源：知乎
