举两个日本作家的例子吧。
东野圭吾的小说文笔不能说是好，但是他的小说有吸引力的是情节。
村上春树的小说文笔就比较华丽，但个人感觉看他的小说时不要纠结情节，体会下意境就好。

科幻小说最重要的是创意，也可以说是情节；只有创意贫乏的才要靠文笔，有好的创意哪怕是小学生文笔，也能成为佳作，看过世界上最短的科幻名篇吗：世界末日，地球上只剩下一个人，突然，响起了敲门的声音。完

一定程度上是可以的。比如阿西莫夫在前期的文笔就非常一般，而菲利普.迪克在嗑药时写的东西往往有些语无伦次之感。

如果对文学语言的重要性还没有认识的话，建议你可以放弃写作这个爱好了。
某种程度上说，语言是小说最重要的因素。如果你满足于科幻小说这种不被主流文学待见的现状，你就继续笃信什么创意、情节、内涵决定论吧。没准你能成为起点网大神。
当然了，道行够了的人才能明白这个道理。不争论。

优秀情节挽救拙劣文笔而成为能看下去的小说的例子有，成为优秀小说的例子我没见过。举凡文学名著，文笔都差不了。不是语言有某种鲜明的风格，或者说意境才叫好文笔，村上春树只是语言风格的一种，类似的阿来的小说语言也很有风格，非常棒。但朴实无华的语言也有好文笔。阿Ｑ正传，仔细读读，一般人写不了

当然能，三体就是最好的例子

好的情节的确可以一定程度上让人可以忍受文笔的拙劣，可是再好的情节也不是你怠慢写作练习的理由。一分耕耘一分收获，只有厚积才会让你在写一些有难度的设定时显得举重若轻。

艺术创作是一个类似上山下山的过程，很多大师写东西文笔不是很华丽但是就能表达他想表达的意思，这不是没有原因的：一方面是天赋使然，更大的方面是由于长时间的经验积累让他知道哪些浮夸的词藻应该舍去，哪些应该着重描写。我想很多大师肯定也经历过词穷以及臃肿的写作阶段

你这个问题的悖论在于，编写优秀的情节，要比单纯的文笔优秀难得多得多

优秀的情节拯救拙劣的文笔，想了想在正统文学界简直举不出例子来，科幻界倒是比比皆是。后者的话，倒是例子很多呢。不知道有没有人和我一样得出相同的结论。

不能。
另外先搞清楚什么样的文笔叫好文笔，然后才能开始讨论这个话题。
但问题是绝大部分科幻读者乃至绝大部分文学读者在绝大部分时候只能迷糊地感觉出谁的“文笔”好，却无法精确指出谁的文学语言更好、更考究、更有创造性、更能体现艺术理念，也无法精确地洞见出某个作家ta为什么要采取某种语言和叙事策略，同时也无法摆脱“我觉得不好看的文笔就不是好文笔”“我觉得看不懂的文笔就不是好文笔”等阅读误区，另外他们更习惯性地忽视了中文翻译的水准高下对外国作家真正文笔是否存在着灾难性的影响。
于是这个话题根本就没法真正地讨论下去云云。

文笔可以慢慢润色，精彩的情节可不是谁都能构思的出来的

我就想问科幻到底是注重文笔？还是注重核心技术？

感觉中国的科幻一般都是短篇为主。最重要的是点子新颖前瞻吧。
至于人物塑造，文笔什么的只能算附加分。
说真的我以前也鼓吹“科幻小说本质是小说，小说本质是人，人本质是欲望”
被光速打得脸肿。
当然，全能最好了（这不是废话）