百度后面呢？

     在看《南京！南京！》前，我通过《寻枪》和《可可西里》认识了陆川。看《寻枪》时年龄尚小，不能理解剧情，实际认识是那部《可可西里》，片中的保卫员最后被盗猎者打死，这种故事在以前我是重没见过的，但是就想“他会活过来的对吗”，但是陆川没有这么做，这种真实与绝望的氛围让我深深记住了陆川。
     上周末去影院看了《南京！南京！》，同样是那种绝望的感觉，黑白的画面使得每一个镜头都如同史照一般，残酷冰冷得让我中场很多次都坐起身按压自己的胸口，南京大屠杀，对于每一个中国人来说都是一块久难愈合的伤疤。
     但是，《南京！南京！》于其他记录南京大屠杀所不同的是，它还包含着一丝的希望，影片刚开始留在南京城以卢建雄为首士兵的顽强抵抗，虽然是无望的，但仍然让我们热血膨胀，陆川在用事实告诉我们——中国抵抗的地火是不会熄灭的。片中中国士兵们被俘后喊出的“中国不会亡！”的口号在片中显得突兀和格式化，陆川明知很多人对“口号”都有明显的抵触情绪，但还是坚持用了这一桥段。陆川说，他唯独不接受关于这一段的批评，因为在侵华日军的日记中就有记载“很多中国士兵喊着口号死去”。

但影片的主旨其实并非是要打动观众，影片结尾一场日本人的祭祀典礼才是陆川整部电影的立意之处，磅礴的鼓点加上日本军人机器一样的舞蹈动作、神圣而肃穆的表情，那种震撼力通过大银幕传递出来，令人心惊，却不会厌恶和痛恨，只意在强调我们在71年前的这个城市里，败给了一个多么强大的对手。
     日本人的这种团结一致也让我们感受到：战争年代，他们是一群罪恶的魔鬼；和平时期，他们就是一群难以超越的强国之民。在一篇关于讨论日本国民的文章曾经写道：
     ……
     盂兰盆节假期的最后一天，我与弟弟驾车去日本著名的旅游胜地伊豆半岛游览。由于是长假的最后一天，返城的车流形成了空前的高潮，从伊豆半岛西部通往东京方向100多公里长的公路上几乎全线塞车。 日本的道路十分狭窄，我们走的“国道”居然只有上下共两条车道，几乎所有的车都是回东京的，对面的来车很少。这样的塞车是我从来没有见过的，简直可以说是蔚为壮观，顺路望去看不到头的车流在一步一挪地缓慢行驶。
     100多公里的路，我们从下午四五点钟一直走到深夜12点左右。然而就在这全线堵车的100多公里的路上，居然没有出现一个维持秩序的交通警察，也没有看到一辆车从空荡荡的下行车道向前超行，甚至没有人鸣笛催促前面的车辆。日本人就那样耐心地坐在车里，一步一停地向前挪动、 挪动。100多公里长的公路大塞车，日本人竟然秩序不乱；七八个小时的等待， 日本人竟然不急，靠着耐心，他们自己竟把这绵延100多公里堵塞的车龙化解了！
     世纪80年代，日本广岛亚运会闭幕式结束后，6万人的会场竟没有发现一片废纸，一点果皮，更别说一个饮料罐了。当时在场的许多记者都注意到了这一点。次日，世界好几家报纸不约而同在头版用了同样的标题：“可敬、可怕的日本民族！”
      如此坚忍、守秩序、万众一心的民族，真是可敬又可怕！


影片结束后，为了驱散心中的那份压抑，我故意去了一家临近的动漫吧。当我踏进门后，当我看到满屋的日本漫画时，我的心里五味杂陈。日本的创新能力出无其右，在动漫领域更是强者中的强者。
     不过有趣的是，我看到从日本进口的《龙与虎》文化衫上，竟标着中国和日本合制。我笑了，中国和日本的联系就是这样的紧密。
     小泉下台后，中日关系持续回暖。安倍晋三和福田康夫的相继访华时中日关系重回正轨，奥运会开幕式上，当日本代表团的队员举着日本和中国国旗，在福原爱的领头下进入场内时，全场爆发出当晚仅此于中国代表团的欢呼和掌声，而后来在日本对韩国的乒乓球比赛中，全场的中国观众更是清一色的给日本队加油（说实在的对韩国确实有点不公平……），这让我感动不已。
     上学期，我们班身为学生会主席的卢玉婷做为全校的代表参加了中日友好青年交流团，和郭晶晶等人一起访问了日本，归国后带回很多照片和资料。我感到激动，因为我第一次切身感受到正在两国发展的友谊。

     进中南海的时候，陆川跟领导说，《南京！南京！》不是想拍一个指着自己脸上的伤疤说你打过我的电影，他想去梳理一些别的东西出来。
     类似的话，打动了日本演员中泉英雄，他在片中饰演日本方面的男一号角川。
中泉英雄出生于1976年，长相俊美，甚至有点过于精致。他的祖父曾是侵华日军的医院，战败后回国自杀身亡。
       2006年12月，陆川到东京为《南京！南京》寻找演员时见到中泉英雄，跟他说“虽然这是日本禁忌的题材，但我想描写的是人与人之间的心理”。这句话让中泉有了共鸣，他之前就知道南京大屠杀的存在，但记不起是来时什么时候从哪里得知，只是简单的想着“演任何角色都是演员的工作”。
      陆川回国后，拿着他的照片，和其他一些演员的照片摆在一起，找了很多日本留学生来看，鉴定谁让他们觉得“嗯，这就是个普通的日本人”。中泉极其符合现代日本人审美的模样令他大占便宜，最终被确定出演角川。
     在陆川看来，《南京！南京！》去不去奥斯卡不重要，得不得奖项不重要，但要竭尽全力能在日本公映。演绎一个形象看起来并不猥琐的日本军人，仅仅是为此而准备的第一步。这是一个传达“非仇恨”的信号。
     剧组至今仍在为此努力，希望在今年下半年能够达成所望。在拍摄期间，日本NHK电视台采访了陆川七次。

嗯……后面想说的就是《看天下》100期上得内容了。概括的说，《南京！南京！》戏外交织着许许多多中日感情，参演的日本演员几乎要抓狂了，以现在的思维方式和状态，他们完全不能接受如此暴利反人道的事情是有自己的先人做出来的这一残忍事实。现在的题本演员们在拍戏时都不敢把手放在女演员的裸体上，拍完后摇立马帮她们把衣服合上然后鞠躬。
     中泉英雄拍完戏回日本后，在接受采访使表示，我心里很累。今年4月8日《南京！南京！》进行的内部胶片放映，他来到中国参加，电影散场后哭得两眼通红地走出放映厅，跟陆川拥抱了好几次。

现在，中泉英雄和木幡龙（日本方面的男二号）都将事业的中心转移到中国来。木樊笼甚至已经把妻子和孩子带到北京定居（嗯嗯！欢迎！），中泉则找了一个中国女友。

= = 楼上之问题甚达中心.日本人的观赏角度是趋向漫画的,而中国人则受文化积淀的影响而趋向历史.再一个就是漫画受到了技术的限制,我国的动漫产业还没象日本那样普及. 这年头可以把漫画的意境和世界观与画技都搞得极为出色的漫画家实在太少了,在我看来中国几乎是没有的.

很透彻……曹志自己写的？

跟报纸上一样额= =
转的?