下文呢

1、总体剧情分析

（一楼发的本来是张动图，不知道为啥不动了所以重新发一次啊）
我个人是非常喜欢《杯莫停》的，尽管喜欢的原因是完颜政，但这的确也是一部很特殊的动漫（我几乎不看动漫，说它特殊指的不是在动漫界）。不得不说，其实我刚开始看这个动漫的时候，心情跟看《灵主》和《不良人》是一样的，觉得剧情还不错所以看来玩玩，而且刚一开始还玩得不太好，看到十集左右的时候看得实在心情沉闷，我喜欢小猫，结果小猫掉下山崖了；我很喜欢凝蓉，结果凝蓉毁容了，死了；我非常喜欢完颜政，结果完颜政不但先瞎了，郁闷劲儿还没过去呢，他又被捅了好几剑，死了……当时简直看得我整个人都不好了，更糟的是，在司空琪出场了以后先是被宗家的实力吓到了，又觉得司空琪也许想把完颜政做成尸奴（澹台那句“死才是开始”），简直不敢想象。
不过后来我挺过去了，哦，不，应该说阿政挺过去了，然后我惊讶的发现，原来那个一上来就自毁双目被人捅了好几剑的人武力值竟然很高？！之前的沉闷从此一扫而空，司空琪、星陨、何畏、墨语，一个赛一个的好玩+可爱，政婧甜到不能再甜，再加上我对完颜政的好感一路飙升，《杯莫停》简直成了我喜欢的的动漫了。
既然是因为完颜政喜欢的这部动漫，那就从完颜政开始说起吧，最一开始对他的好感起源于声音，完颜政的配音简直太赞了，他是唯一一个单靠声音吸引我的人，就冲这个配音，我就喜欢看这个角色的戏。而且既不同于李星云的搞笑，也不像百里登风那样高冷，完颜政可以算是“文质彬彬，其为君子”了，该霸气的时候绝对够帅，该好玩的时候绝对像表情包一样可爱。再加上完颜政好像总喜欢说“你自裁吧”，他每次这样说我就想笑，笑着笑着就更喜欢他了。
这大约就是我喜欢完颜政的全部原因了，与喜欢张无忌、石清、欧阳少恭不同，可以说这中间没有丝毫的性格原因，也就说，我喜欢完颜政不是因为他的性格，而是因为他的行为。我喜欢看他说话，看他做事，看他的表情，他在表演一个故事，而不是体现某种性格。这就是我之前所说的《杯莫停》的特殊性所在，《杯莫停》不是在塑造人物（唯一一个靠性格打动我的人物只有凝蓉），而是在用人物构建故事。《杯莫停》里的人物大致可以被分为三类，一是像完颜政、文婧、司空琪这一类比较善良没有野心的人，二是像凝蓉、完颜龙、澹台、司空家那伙人等等这一类有野心、心狠手辣的人，三是墨语、星陨、何畏这类不明确的人物，就像《不可儿戏》那样，人物只是建构情节的工具和符号，不足以靠性格来区分，他们的分别只在于他们参与了不同的事情，说了不同的话，于是所有的目的都在故事本身，所有的因果逻辑被排除在外，也就是说《杯莫停》在给我们讲一个故事的同时告诉我们这个故事不是真的。
《杯莫停》的一个最大特点就是——死，几乎每一集都要有人死，而私以为不断死人的一个重要目的就是解构观众的期待视野。看完第一集，很多人会以为凝蓉是个厉害角色，要搞事情的，好，那我十集就把她弄死；澹台虽然看起来很low，但他也许可以靠玩阴招搞出大事情，所以完颜政很快就把他杀了；凝蔚、宗圣害死宗帅，挑起了龙凤两家争斗，本来以为是深藏不露的高人，结果下一秒一个比一个挂得快……人物就像语言文字，是没有性格的符号，他们要做的是通过自己位置、自己的行为来传递信息，每一个符号都是用来构成故事的一部分，人物的意义只在于行动。就像这部动漫中，有很多千里送人头的人，比如御马、南宫灵儿、杨桀、澹台、琉璃、拉克申等等不管送成了还是没送成的，数都数不清，他们的意义不在于他们为什么要去送人头，而在于送人头这个行为本身，他们的任务只在于去完成送人头的剧情，就像文字写在纸上，而文字的意义已完全与文字无关。
除此之外，《杯莫停》还一定程度上解构了一些套路，比如第二集阿政调戏元朗，就指出了“无论何时、何地、何事寸步不离”这种很多剧里面都经常看到的话是不可能的；完颜政打算自毁双目的时候，犹豫了一段时间想对策，我总以为会有转折出现，结果听到阿政一声惨叫，真是让我又震惊又郁闷；还有文婧的父亲死在了御龙堡，文婧没有理会完颜政就伤心离去，很容易让人以为她会继承鸣凤阁跟完颜政走上相爱相杀的道路，然而结果却是，对于文太极、完颜藏的事谁都没有任何的追问和解释，连文婧捅了完颜政七八剑的事也彻底翻篇了，幻术解了以后文婧更是跟完颜政一起各种秀恩爱虐单身狗了。
当然这类的解构在画江湖其他系列里面也有，比如《灵主》里面的月满空月大侠，还有《不良人》里面李星云吐槽张子凡年纪轻轻的一头白毛等等，但《杯莫停》走得更远，它还在解构自身。《杯莫停》中有很多官方吐槽，比如完颜政醒过来的时候，司空琪说了一句“他不是瞎了吗？”也就是说完颜政的红外线眼对于所有人都是一个意外，剧情直接告诉你这就是不合理的，无从追问原因的，编剧在建构一个剧情，同时也在不停地告诉你这个剧情是不真实的。这样的情节还有很多，既然楼主最喜欢阿政，那就举几个阿政的例子吧，杨桀去找阿政的时候就像很多死于话多的boss一样，有时间震惊完颜政的勇气（要是这位仁兄能看到以后完颜政的所作为，一定要后悔自己哪只眼看出这是个“娇生惯养的公子哥”的），不赶紧上去杀人其实就是找死，想感慨等先杀了人扔了牌子敬了酒再说，这其实是很多剧处理问题的方式，然而《杯莫停》却毫不避讳指出了其中的不合理性，让阿政很帅气地说“不趁我眼睛受伤赶紧动手，却在那废话连篇，杨桀，你是**吗”，直接解构了之前发生的一切的真实性，我不怕告诉你这都是不可能的，用非逻辑战胜逻辑，这就是一个构建故事的故事，除了讲故事这一行为本身什么都没有。而完颜政对凝蓉的质问则是一个更彻底的解构，直接颠覆了剧情展开的基石，虽然我很喜欢凝蓉，但是不得不承认刚看第一集的时候，我实在不喜欢她，编瞎话比姬如雪救人还简单粗暴，你确定一块牌子插在脑袋里面还能假死？你都昏过去了，哪里知道这么多？文太极怎么不直接把你也解决了？这是要把御龙堡的属下当**吗？！不过显然编剧无意掩盖这个瞎话的不合理性，连自己的儿子都骗不了，何况其他人，阿政第四集就跑去质问凝蓉父亲和文太极到底咋死的，而凝蓉跟编剧一样无意解释，不管你信不信，剧情就是要在这样一个谎言上展开，剧情的非逻辑霸道地建构起一个超出生活逻辑的虚假故事，一本正经地说着连自己都不相信的谎言，同时也告诉你，发生过的事情就已经翻篇了，不需要解释和影响。
如果《杯莫停》的意义只在于故事本身，然而这一唯一意义又被其自身的叙述中被解构掉了，那么《杯莫停》还剩下什么？一个无意义的世界，一个没有内容的形式，《杯莫停》的看点只在于构建这个故事的过程和方式。因果逻辑被解构，时间的连贯性被拆解，就像完颜藏和文太极的死完全无人追究，上一集发生的事情不与接下来的事情发生关联，情节的意义也就停留在了这一情节本身，而事件的偶然性又足以解构情节的因果逻辑，医不了的死既没有前因也没有后果，完全是一个意外，完全无法进行意义和原因的追问，它只是一个情节，司空瑶的死看似司空明和司空鸩九用来坑完颜政的，然而这个情节实际上并没有发生作用，它也只是一个情节而已。
其实人物性格的丰富性与情节的精彩程，某种意义上是成反比的，对人性的思考必然会分散观众对情节的关注，但是《杯莫停》却打破了这一规律，将人物深度和情节逻辑同时解构了，它唯一的目的就是讲故事，至于这个故事的真实性和合理性都不如讲故事这一行为本身重要，它在展现故事可以怎样讲。唯一的因果就是非逻辑，唯一的意义就是无意义，所有的内容都被消解，剩下的是只有构建内容的过程和方式。当然这一切也许并不是编剧有意为之，显然《杯莫停》的因果逻辑、时间的连贯性等等并没有被完全拆解，完颜政誓杀澹台报仇、司空瑶复活宗圣、完颜修杀木仁、阴布等等很多情节都证明了影响和因果的存在；且人物也没有完全的符号化，凝蓉、司空琪的身上都有一定的性格特点，但《杯莫停》中的确隐含了一种解构自身的现代因素。
每一个人物都在表演着一个故事，人未尽，故事就讲不完，而阿政就是我最喜欢的一个讲故事的人，他用他动人的声音，帅气的言行和可爱的表情表演了一个乱世江湖的故事，故事的内容是什么并不重要，我所喜爱的是故事的建构过程，是阿政对这个故事的精彩表演。

2、凝蓉夫人人设分析（凝蓉是不是人气还比较高啊？放在前面更新吧）


凝蓉是《杯莫停》中我非常喜欢的一个人物，对她的喜爱之情几乎不逊于阿政，对阿政大约是纯粹的花痴，而对凝蓉则更多的是出于性格，私以为凝蓉是《杯莫停》里非常少有的性格大于功能的人物，她的存在不仅仅推动了剧情，也展现了自己。
我对凝蓉是经历了由无感到喜欢的过程的，凝蓉干的最大的事情大概就是第一集连杀两个家主，
这一情节是撑起整个杯莫停故事的开端，这里凝蓉是发挥了她作为一个有野心有手段的女人的功能，然而这一段她不算出彩，凭借智谋暗杀两个家主只能暗示这是一个充满偶然性的江湖，任你武功再高都有可能死于意外（接下来的剧情不断证明了这一点），而凝蓉自己对这一切却编了个怎么都讲不通的解释，甚至为此自鸣得意，真的显得很low，直到第四集，这个人物才出现了两次转变。
第一次就是上文已经分析过的，阿政在青龙居和凝蓉的对话，这段话首先就告诉你，凝蓉的谎言骗不了人，而编剧也没指望能拿它骗人，在剧情上的自我解构告诉我们《杯莫停》要追求的不是逻辑真实和内容的意义，而是讲故事这一行为，也就是说关注点应该放在讲故事而非故事上。凝蓉要做的事情就是编一个谎话，而不是编一个可信的谎话，她不用在意御龙堡的人是否相信，因为她要的就是谎言的形式，所以面对阿政的质问，她可以直接冷静地承认，你识破了又能怎样，我本来就是在说谎，谎言的内容根本不重要，这在人物塑造上，就展现出了凝蓉的霸气和不虚伪，同时也告诉我们凝蓉虽然不一定很聪明，但绝不傻。
而第二次转变则更加重要，它让你马上知道凝蓉跟司空家那三位不是一路人。第四集，在青龙居凝蓉跪献御龙剑，这一情节非常重要，但它重要的点不在阿政，而在凝蓉。之前分析过，既然只有阿政会凝龙诀，这御龙剑早晚是他的，也只能是他的，完颜藏是将他当继承人来培养的，这个应该是不止御龙堡，连宗家和鸣凤阁都知道的事（除了司空琪默认御龙剑是阿政的佩剑之外，文太极和宗帅也都知道龙凤联姻肯定得嫁阿政而不是完颜龙）。但是凝蓉就不一样了，在她跪献御龙剑之前，我一直觉得她对阿政未必真心，不要说阿政发现了她的阴谋她只是扇了阿政一巴掌而不是一剑刺过去，这可能只是因为凝蓉还要利用阿政或者将阿政推上堡主的位置然后架空阿政，直到她跪献御龙剑，我才相信这个人应该是真心为了儿子。首先，凝蓉避开了御马、南宫灵儿等手下所有人，只与阿政单独在一起，所以绝对不是做样子。有人说凝蓉私下将御龙剑交给完颜政是为了避免争端，但个人觉得这种可能性不大，其一，传授御龙剑，完颜政是御龙剑的继承人，此事天下皆知，没必要避人耳目，而且这把剑不给完颜政也没啥别的用，不过是个摆设，根本就不用避着本来就忠于夫人的御马和南宫灵儿；其二，如果是为了传授堡主之位，更加没有避人耳目的道理，否则这个堡主名不正言不顺，没有人会承认这次传授，除非有一个公开的仪式至少表面上要把争端压制，否则凝蓉实在是多此一举，而且事实也的确如此，凝蓉私下传位交剑，大家事实上也只认了御龙剑是完颜政的，至于堡主还得另说，此后所有人仍是只称他为“二公子”而不是“堡主”。
那么凝蓉为什么还有私下交剑传位呢？为了告诉你，我对阿政是真心的。私下传授就没有了做样子走形式的必要，但凝蓉仍然下跪行礼只能证明她是诚心奉阿政为堡主，不要觉得这是个很正常的礼节，司空鸩九把宗政推出来的时候，司空明、司空琪、星陨、何畏凡是能叫上名字的有哪个跪了，何况凝蓉的身份是阿政的母亲，即使阿政做了堡主，凝蓉也没有行礼的必要。所以凝蓉跪献御龙剑，于她自己，她是真心对阿政的，也是心甘情愿让阿政做这个堡主的；而于阿政和一部分观众，她轻而易举地打消了他们心中的疑虑，告诉大家她对阿政决无图谋，“我是你娘，我不会害你，我做的一切都是为了你”这句话绝不是随口说说的，她马上就能让阿政打消一切疑虑相信这句话，凝蓉就是有这样的手段，一个举动就能让你对她充满怀疑，同样的，一个举动就能够扳回全局，让你相信她是真心的。
凝蓉的形象在第四集基本确立，有手段有野心够霸气的好母亲。好母亲这个形象通过阿政的回忆和澹台真人吓唬她的那段都得到了展现，澹台真人明显就是主观臆断胡说八道（喂，澹台，你又没中幻术，清醒清醒吧，别在这里胡思乱想了，阿政早就猜到是怎么回事了，可是人家跟没事人似的你瞎操哪门子心啊~-~），但却能让凝蓉花容失色，只能说明凝蓉是关心则乱；而阿政的回忆就更不用说了，看阿政对凝蓉做鬼脸撒娇的样子就知道凝蓉平时对阿政十分宠爱，看着凝蓉对阿政温柔宠溺的神情，实在很难想象这位曾经毒死了自己丈夫然后转手就插了文太极两剑。
而凝蓉霸气的特点则在凝蓉死前发挥到了极致，我和朋友喜欢上凝蓉都是因为她自毁容貌的举动，这与那些因爱生恨自毁容貌的女子有着根本性差别，那些人毁容是为了别人，一辈子都在为别人而活，但凝蓉是为了自己，她自己不想做的事情没有任何人能强迫她做，哪怕毫无还手之力的时候也不行。这跟00版赵敏对抗孛罗阿鲁也有很大区别，是赵敏为了不受孛罗阿鲁的胁迫以***，但是赵敏这么做的目的在于要挟，她还在商量，还在等待救援，她没有把事情做绝，仅仅是象征性地捅了自己一刀吓唬孛罗阿鲁而已；而凝蓉的目的则是拒绝，毫无商量和转圜的余地，她可以毫不犹豫地毁掉自己宝贵的容貌，断绝一切后路，只为了不做自己不想做的事情，只要自己不愿意没有任何人可以逼她或是利诱她（哪怕以阿政的性命为条件，当然，可能因为凝蓉对阿政有信心）做任何事，这是凝蓉的骄傲，即使实力再强情况再危急也不可侵犯。而且《杯莫停》是一个充满了偶然性的江湖，下一秒谁都可能死，包括阿政（虽然这个不能真死），所以凝蓉夫人就是在以性命来反抗自己不想做的事（这与赵敏肯定死不了也肯定没想死不是一个性质的）。凝蓉夫人虽然不择有段，但她绝不会做一件违背自己意愿的事情，凝蓉夫人虽然有野心，但她绝不会自降身份去达成目的，她的骄傲和尊严即使以性命为代价也不会放下。
凝蓉夫人虽然很出彩，但戏份并不多，展现出的特点主要就是这些（有一个细节，不知道大家是不是注意到了，凝蓉跟完颜藏在一起的时候是用了幻术昙花一现的，不知道她的目的何在，现在剧情还没有交待）。可以说，凝蓉刚死的时候，我是很郁闷的，很长一段时间里都盼望她能活过来，但后来我释然了，觉得她这样死了也好，反正她已经是《杯莫停》中少有的用这个舞台展现自己的性格的人，而且即使死也够霸气，已经将她最光彩的一面展现得淋漓尽致，还有什么不够呢？何况落在完颜龙和冰媛手里只怕会更惨，早些死了也许反而好。更重要的是《杯莫停》的主流是功能大于性格的人物，这个舞台其实并不适合凝蓉，在讲故事的行为大于故事内容的剧情中，凝蓉的故事已经有太多的内容，再加上凝蓉夫人是一个端庄严肃的人，她可以展现自己的风采，却不能放下自己为了讲故事而讲故事，因为讲故事是娱乐性的，而凝蓉夫人则是认认真真存在的。
另外多说一点，可能是编剧没太处理好情节和人物的关系，凝蓉其实有两件事做的的确智商掉线，让人怀疑她是否是认真的（按她的性格应该是认真的才对，然而这两件事做的却真心草率），一个是以非常奇葩的理由放走澹台真人等人，一个是让家老千里送人头，这两个情节可以说在剧情里发挥了重要的作用，却是塑造凝蓉的败笔，这里再一次体现了凝蓉夫人的人设与整个《杯莫停》路线的矛盾。
既然谈了凝蓉，就顺带说两句凝蔚吧。虽然我不喜欢凝蔚，但单从人物的和谐性来看（自身人设的和谐以及跟剧情的和谐），凝蔚塑造的比凝蓉成功。凝蔚就是一个沉不住气的普通人，对完颜藏因爱生恨（不同于凝蓉，这个应该是真心相爱），走上了争权夺利之路，的确她看不清形势，从第一集她说话惹怒宗帅看来，她既没有驾驭人的能力也没有驾驭事的能力，她做过很多傻事，杀宗帅其实对她一点好处的没有只不过是为了出气而已，她没有儿子反而会威胁自己的地位，怒气冲冲地去质问宗圣也很不明智，但她的沉不住气是从二十年前看见凝蓉与完颜藏相好时就表现出来了，所以二十年后她会做这些事并不奇怪，她自始至终都是这样的一个人，一个不够聪明的普通女子，因为爱进入了权力斗争的中心，又因为恨卷入斗争之中，最后成为权力斗争的牺牲品。
补充一点，关于凝蓉送毒酒的事，这要是放别的电视剧却是奇怪，但放在这里其实还是可以说得通的，凝蓉说这酒是干什么的？践行的。“杯莫停”是说什么？就是喝酒敬酒啊。于是，不是挺和谐的吗^_^好吧，我得承认这酒好像是敬给死人的。不过毕竟凝蓉送来的酒没人尝一口试试，说不定真不是毒酒呢，对吧^_^（相信我，我不是来搞笑的）

前排

dd

2、文婧人设分析


我个人对文婧的印象是很好的，但不得不承认，文婧是个不讨喜的人设，尤其跟司空琪比起来，但尽管如此，个人认为文婧这个人物仍然是必不可少，且重要性绝不弱于司空琪。
文婧性格的最大特点就是又白又甜（没有傻，文婧其实一点也不傻，有的时候甚至还反应挺快，比如说那个“也不许你叫别人阻拦”），这样的设定其实在一个腥风血雨的江湖里是不常见，但若作为一个小女孩儿来讲确是更真实的，像陆林轩那样又聪明又霸气的女孩儿固然吸粉儿，然而这其实是大部分人做不到的。文婧其实就是一个寻常女孩儿，她善良，性格柔弱，爱尖叫，甚至像普通女孩儿一样怕虫子，这其实就是一个大部分女生的样子，扪心自问，我比她差好多，然而在画江湖里需要的显然不是这样的女孩儿，而是要有本事，至少能够独自撑起一部分剧情，更重要的是得会搞笑，至少要保证剧情不会太沉闷，司空琪最开始比文婧的优生出就在于很好玩（最开始司空琪性格中的坚强还没有体现出来） 。不过如果每一个人物都像司空琪或者陆林轩那样，固然好玩霸气，但看多了终究会觉得套路，杯莫停正需要一个像文婧一样真实柔弱的女孩儿。
首先，我们先来给文婧定个位，虽然文婧是鸣凤阁的大小姐＋继承人，地位相当崇高，然而她在性格上却只是一个小家碧玉，她有富贵人家小姐的娇气（怕虫子，爱尖叫什么的），而且还很明显，但这种娇气比较富裕优越的家庭都能培养出来，她的言行举止中没有那种出身极高且有权势的人才有的那种气势（而且她的思路也是寻常人家女孩儿的，比如容易脸红，完颜政说她不一样了，她第一反应是变丑了，还有宗家家老劝说她之后自己开的那个脑洞等等），这与完颜政形成了鲜明的对比，从完颜政霸气强硬的言行就可以感觉出，完颜政从小就应该是个说一不二高高在上的二公子，这一点等谈到完颜政了再详细说。
那么问题来了，文婧作为一个地位绝不低于完颜政的大小姐，而且她父亲也不是什么善茬，她为什么会是一个温柔善良的小家碧玉呢？可能有人会说是文太极元朗他们把文婧保护得太好了，但这只是一方面的原因，小蝶从小也受到了老伯极好的保护，连武功都没有练过，但她也绝不是个柔弱女子，也具有老伯的女儿独当一面的能力。的确，我们通过乌鲁的回忆可以发现，元朗，杨桀，吐贺图等人在文婧小姐面前嬉戏打闹，完全是一副寻常人家玩伴的样子，文婧大概并没有见过他们杀人对敌的手段，就连完颜政跟元朗动手也避开了文婧，所以文婧对自己的定位就是一个富裕人家的小姐，而不是拥有极高地位和权势的继承人。但是话虽这么说，文婧不可能不知道她父亲是天下三家之一，而且保护得好是一回事，培养出这么正的三观又是另一回事了，文婧说杨桀等人没有权力决定旁人的生死，这句话我特别赞同的，尤其是放在武侠小说里，然而这句话从一个杀手头目的女儿口中说出来多少有些不太合适，而且是这么一个不具备大家气质的女孩儿口中说出（感觉阿政说都要比文婧合适一些）。
于是我们会发现，文婧的身世和文婧自己对自己的定位，以及文婧的身份和性格是存在矛盾，尤其是前者的错位更加明显。也就是说文婧就是编剧强行安排的一个需要的人设，显然剧情需要的是一个温柔可人的小家碧玉＋配得上男主的高贵出身，于是产生了文婧这个人。很明显，这又是一个功能大于性格的设定，性格的发展走向，内心的轨迹都是次要的，在剧情中行动和功能才是第一位的（这一点很多人物都是如此）。编剧再一次以非逻辑战胜逻辑，塑造了一个构建杯莫停世界所需要的工具，强势地告诉你这一切就是这样的。
那么我们就来看看文婧到底发挥了什么作用，首先一个很重要的任务就是跟男主秀恩爱，让阿政既有机会温柔又有机会耍帅，不要忽视这个作用，这的确也是一个看点。很多人对文婧的印象就是弱，我朋友不喜欢文婧就是因为给别人拖后腿了，在这样一个一集死俩的江湖里给别人拖后腿自己都会嫌弃死自己的。然而这是看剧，一般还是会保持一定距离来欣赏而且不是情节重于人物性格的剧（既一般情况下情节的精彩程度与人物性格塑造成反比），所以关注点放在剧情而不是人物身上应该能产生更好的观赏效果，所以我看这种剧抱的就是唯恐天下不乱的心态，如果女主不给男主拖一下后腿早就结束了啊，阿政哪还有那么多惊险、有意思的事要去经历啊，哪还能靠保护女主来耍帅啊，比如把女主抛到天上杀尸奴那段就挺帅啊，注意一下石姬来的时候阿政抱着文婧躲开，文婧举手挡在自己面前，阿政则是低着头举手挡在文婧面前，等等。包括女主死的那段也对剧情发挥了重要作用，如果女主不死，阿政是很难跟完颜龙撕破脸的，很明显阿政虽然败给了完颜龙，但他肯定是留了余地不想当真反目的，不然你不用寒羽就算了，怎么连凝龙诀也木有用，但文婧一死，阿政就不会再对完颜龙手下留情，既塑造了阿政又推动了剧情。
关于文婧，我想再多说一点，文婧虽然比较弱（主要是性格），虽然是小家碧玉的性格，但是文婧作为鸣凤阁的主人其实非常合格的，她通过止战，为鸣凤阁保存了实力，这一点澹台，文太极都做不到，甚至鸣凤阁上下只有文婧能做到。虽然完颜政也不想开战，但显然，文婧刚提出让完颜政放过鸣凤阁其他人的时候，阿政是有些迟疑犹豫的，但阿政真心喜欢文婧，如何能够看着文婧下跪相求，所以最终答应了这个对两家都有好处的决定。文婧在这一点上发挥的作用还是非常对得起鸣凤阁的，非常好地承担起来鸣凤阁主人的责任。
综上所述，文婧与其他大多数人物一样，就是为了构建剧情而存在，性格是靠给定的而无明显的逻辑发展轨迹，她也是杯莫停剧情给定性大于因果，偶然性大于必然性，剧情大于人物，讲故事的过程大于故事本身的体现。

人设分析暂时就先这些了，阿政的分析师个大工程，等一等再发，先上一点剧情分析吧。

4、完颜政青龙居与凝蓉对话。

（别被图片误导了，不是献剑那段，是阿政质问凝蓉的那段啊）
第四集阿政去青龙居找凝蓉那段我第一次看的时候就印象非常深刻，这段戏让我对完颜政和凝蓉的好感都有所增加。我和舍友当时的第一反应就是：诶，这小子还挺聪明的，终于有一个带脑子的了。这一举动不仅体现了阿政是一个冷静的人，即使面对自己的母亲也能条理清晰地提出质疑，并且知道私下单独来问凝蓉，同时没有不必要的煽情伤感，而是直击重点，说完时完全是质问的口吻，甚至在提出质疑的时候向前迈了一步，形成一种很强的逼问的气势，看起来相当帅气。而凝蓉在这一段表现得也很好，她没有做任何辩解，其实就相当于直接承认了阿政的猜测，而且“不许你这样跟我讲话，你只要记住一点，我是你娘，我不会害你，我做的一切都是为了你”的意思就是你说对了，是我做的，但你没有必要再追究下去了。因为谎言本身就是一个形式而已，所以谎言的内容是否有水平就变得不重要了，这使得凝蓉不再像第一集编瞎话时看起来那样low，她用自己镇定的言行告诉大家，我不在意你们看出来我在说谎，谎言的内容是什么无所谓，当然就不需要精编细造了。
可以说这一段对话不仅提高了两个人的层次，也提高了剧情的层次，正如短文中提到的，在剧情中发挥重要作用的谎言被解构了，这几乎是对内容本身的直接解构，它告诉我们内容的合理性已经没有必要再追问，所关心的应该是内容是如何被讲述的过程。
因为很喜欢这段对话，所以在这里摘出来一句一句地看：
【母亲，父亲去世您好像并没有多伤心的样子？】很显然，尽管阿政的语气很霸道，但凝蓉不是来跟阿政吵架，否则她完全可以回：你看起来也不是很伤心的样子啊？没错，阿政自始自终对父亲的死表现出来的只是惊讶而没有伤心，反而是文婧走的时候他的神情非常伤心，怪不得弹幕要吐槽“好儿子”，这里我们很容易以为完颜藏跟阿政父子关系并不算好，然而接下来的剧情告诉我们并不是这样的，完颜藏早就把完颜政当作了自己的继承人，这话可不是凝蓉瞎说的，完颜藏传授阿政凝龙诀就是要让他接掌御龙剑，执掌御龙堡之意，就连宗家的司空琪都很自然地默认御龙剑是完颜政的佩剑，足见完颜藏对完颜政的器重。这里拆分了阿政在完颜藏生前和死后的生活，切断了本应有的因果关系，完颜藏的死几乎未对阿政产生任何影响（包括对阿政接掌御龙剑影响都不大，毕竟在此之前阿政也是仅有的两个能驾驭御龙剑的人之一）。
【你想说什么？/你曾经说过父亲是中了文太极的调包计，喝了毒酒方才毙命。/没错。/（此时阿政向前迈了一步）可洛神泪巨毒是您亲手所下，旁边又有父亲监视，文太极怎么有机会进行掉包，况且文太极也是决定高手，即便有所懈怠又怎会被重伤的父亲轻易杀死？】这段是阿政帅气地步步紧逼的逼问，态度基本上是冷静质问，语气非常强硬，我真想说，澹台真人，你想多了，阿政从一开始就没有因为凝蓉害死完颜藏的事情伤心过，他只是想知道到底发生了什么事情而已。可以说澹台用的是正常的逻辑在考虑这件事情，但显然阿政已经超出了这种因果逻辑，而是靠单纯的剧情设定来行动的，澹台真人会输并不不稀奇，因为阿政身上很多事情的确是非逻辑的。
【你到底什么意思？/（此时阿政再次逼近凝蓉）这件事中，母亲，你到底扮演了什么样的角色？/不许你这样跟我讲话，你只要记住一点，我是你娘，我不会害你，我做的一切都是为了你。】可以注意到，在凝蓉打阿政之前和之后（感觉凝蓉那一耳光就是告诉阿政，你猜对了。这是亲娘所以儿子才敢直截了当地跑来问，这是亲儿子所以凝蓉才没有一剑插过去），阿政的表情并没有什么变化，可见阿政这次来的目的就是证实猜想而已，至于事情真相本身并不对阿政产生影响，猜想的对错再一次盖过了猜想的内容。
总而言之，这段对话其实就是完颜政和凝蓉行动的舞台，对话的内容并没有对话本身这一行为重要。而正是通过这段把先前内容解构掉的表演，让我对阿政和凝蓉的好感均有所上升

好啦，原贴的内容已经都搬过来啦，再次对曾经支持回复的人表示抱歉啊，以后我会慢慢更新啊（也许会很慢，毕竟开学了）

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阿政要不是凝蓉儿子 就神剧了

楼主写的不错

哎呀，搬家了啊

顶