熟悉福书的朋友，一定对血字研究第二章里的这段话有印象。“你这么一解释，倒确实挺简单，”我说，笑了起来，“这让我想起爱伦·坡写的那个杜宾侦探，想不到这种故事人物在现实中还真存在呢。”福尔摩斯站起身来，点燃烟斗。“你这是有意拿我比作杜班来抬举我，”他说，“不过，依我看，杜班算不得什么角色。他那点玩意儿无非静候那么一刻钟，才忽然打断朋友的思路，点到关节上，这叫卖弄，未免肤浅。当然啦，他有点分析的才能，可决不是非凡的天才，爱伦·坡写得美就是了。”从字面上看，道尔似乎对艾伦坡创作的侦探并不是太欣赏。道尔当然知道坡的著作主要是诗歌，评论和各种短篇小说，侦探小说是他首创，但篇幅很少，看来他对自己的福小说的深入程度更自信。
我最近重新读了几篇爱伦坡的小说。发现他其实借鉴了不少坡的创作灵感（不单是侦探小说），并加以发扬光大，让福书的故事在情节上比坡的丰富可信。但不得不说，恐怖悬疑方面做得还是略逊一筹。也许这就是他最终还不能掩盖坡“侦探小说鼻祖”锋芒的原因之一吧。

举些例子来说。爱伦坡应该是世界上最早明确使用“侦探加伙伴”形式进行写作的作家，他首先创造了体制外侦探杜宾，这是一个因为兴趣而帮助警察断案的自由人，一个没落贵族，道尔把他改版成“咨询侦探”，而在叙事方面，第一人称的“我”，也就是侦探的搭档，被从一个没有姓名的模糊面孔，固化成前军医华生，从一个倾听者（这人才真是类似于墙，而不是侦探会为之动容的伙伴[呲牙]）丰满成一个有行动力的战友。

这种双人探案的模式，毋容置疑影响了很多后来者，从波罗到埃勒里，从梅森到霍桑。。。。。都有红花绿叶式的组合，让小说体验更真实可信叙事更方便立体。

在坡的成名作《莫格街血案》中，有一段杜宾通过观察同伴的举止表情，推理出他心中所想的情节。虽然我个人认为，这种推理是很扯的，就算一个很了解的朋友，因为人思维和情境的复杂性和不确定性，是不太可能把思路细节全部说中的，但明显道尔对此非常喜欢，他在《住院病人》和 《硬纸盒子》中两次写到：“你应该记得，不久以前，”他说，“我曾经给你读过一段爱伦·坡写的故事。在那段故事里，他写到，一个严密的推理者能察觉他的同伴内心的想法。你当时认为，这纯属作者巧妙的虚构。当我说我自己也常常惯于这样做时，你表示了怀疑。”
“我没有说怀疑啊！”
“你是没有说出口，亲爱的华生，但你的眉宇间都透着。当看见你把报纸扔下、陷入沉思，我很高兴有机会研究你的想法我打断你的思绪，就是为了证明我猜中了你的想法。”
我对他的解释仍然不满意。
“在你给我读的故事中，”我说，“那个推理者是通过观察同伴的动作得出的结论。如果我记得不错的话，他的同伴被一堆石头绊了一下，抬头看了看星星，还有别的一些动作。我可是坐在椅子上一动不动，能给你提供什么推理线索？”
“你对你自己的判断有误。人的五官是表达感情的工具，你的五官更是忠实执行这一职责的奴仆。”
“你是说，你从我脸上的表情看出了我一系列的想法？”
“不错，特别是你的眼神。你自己可能也不记得你是怎样陷入沉思的。”

然后老福就把华生刚才的动作结合表情说了，并对应了他的所思所想，全中！
从这个情节来看，道尔对于小说效果的追求，和坡是类似的，对于微表情进行分析推理得到完全正确的判断，让人惊异，很有魔术感，这种侦探炫技和戏剧性情节，在福书里比比皆是，我就不一一列举。
“在短篇小说这种文艺形式里，每一事件，每一描写细节，甚至一字一句都立当收到一定的统一效果，一个预想中的效果，印象主义的效果”（坡语）只不过坡更喜欢惊悚恐怖的效果罢啦。

严格说，坡的短篇小说里，侦探小说仅3有篇，《莫格街血案》第一篇也是最重要的一篇。杜宾说的那句“不要看发生了什么，更要看没有发生的是什么”。却成为推断案情一个开创性的思路。
在道尔的《银色马》中，老福从狗没有叫，推测出犯案者是熟人。在《第二块血迹》中，由欧洲没有大事发生，推断出信没有真的丢失，在《海军协定》中，由没有出现国际争端，推断出文件没有被法德大使拿到。都是这种的思维帮助探案的一脉相承。

《莫格街血案》里，杜宾亲自勘察了现场，利用了归纳法最终解决了案件。但他并没有在这个方面有所建树。而道尔对于现场实证的重视，对于科学探案的描写，是远远超过了坡的，也就是说这个方面，道尔是第一人。也使得他的小说脱离了坡悬疑为主的桎梏，树立起证据至上的更合于时代精神的思维体系。从鞭尸到戳猪，从烟灰的研究到泥土的分布，从罪案文档收集，到步态推测身高，都是为了证据可靠。这些描写，使得他的小说独立于前人，达到一个新的高峰。后世的普遍看法，把老福当做刑事侦查的先锋，是对道尔的肯定。

《窃信案》，是道尔借鉴最多的案子。很多似曾相识的情节，被拆分，重构，嵌入到很多故事之中。
比如，巴黎警察厅长向杜宾求助（老雷和老福），一份敏感的书信被一个居心叵测的坏人偷到了（海军协定，第二块血迹，米尔沃顿），主人低调悬赏，警察多次搜索却一无所获。杜宾本着“藏一片树叶的最好方法就是把它放到落叶堆里”（老福的“排除了其他可能性，最不可能的就是真相”在归纳方面是类似的）的理念，找借口拜访了坏人（显贵主顾，丑闻）验证了自己的想法。然后找到机会偷走了信件（显贵主顾）最后得到高额奖金（修道院公学）。

而《金甲虫》，是一个寻宝的故事，里面没有杜宾，但并不妨碍道尔在里面找到了灵感。在这个故事里，主人翁得到了一张羊皮，经过火烤显示出密码，从下面的截图可以看出来，道尔“跳舞的小人”里的密码设定及解读方式和坡的是完全相同的。都运用了字母在单词中出现的概率进行归纳。

老福的

最后，密码解读出的文字是“一面好镜子在皮肖甫客店魔椅四十一度十三分——东北偏北——最大树枝第七根丫枝东面——从骷髅头左眼射击——从树前引一直距线通过子弹延伸五十英尺。”
主人翁对这段莫名其妙的文字进行了实地考察和探究，最终理解了它的意思，于是他和朋友仆人一起行动了。“这时，我朋友在甲虫落下的地方毫不差地打进一个木桩，又从口袋里掏出皮带尺，将一头钉在靠近木桩的树身上，拉开皮带尺到木桩那儿，再顺着百合树和木桩那两点形成的直线方向，往前拉了五十英尺。丘比特则拿着长柄镰刀砍掉了这一带的荆棘。勒格朗又在那儿打下一个木桩，以此作为圆心，马马虎虎画了个直径四英尺光景的圆圈；接着拿了把铲子，再分给我和丘比特每人一把，请我们赶快挖土。”最后找到了宝藏。
很明显，这个情节被移植到了《马尔格雷夫的礼典》之中，就连坡小说里俗人因为搞错了左右，造成第一次挖掘的位置不对，后来主人翁想出了因由进行了调整，终于找到了正确地点的情节都是相似的。当然。道尔对这些进行了适度的改编。

坡对于文学创作的理念，他说过多次，就是“为艺术而艺术”。虽然他没有在少的可怜的探案小说里提。但道尔却把它吸收到了人物设定的人生观之中。无论老福还是莫里亚蒂，都在追求所作所为的更高的境界。

比起一生穷困潦倒，成名后不得不为了生计写些滥竽充数的作品的爱伦坡，道尔虽然前半生有点坎坷，但总体还是比较幸运，至少他能够比较系统的完成福尔摩斯探案集的写作，使得他的侦探小说在规模和质量上超过了坡。更为出色是，他不仅树立了刑侦意识，更丰满了福这个人物，让他不仅仅只是侦探，更承载了人们对于人格甚至人性的一种向往和期待。
Anyway ，在我看来，道尔独创的部分还是超过了借鉴的部分。坡和道尔，在文学成就上的才华，确实是交相辉映。让人钦佩。

突然想起坡的《陷坑与钟摆》里的主人翁，他被宗教裁判所迫害，差点被从两侧挤压的铁板房间挤死，这情节和《工程师大拇指案》里把工程师差点压死的水压机简直一模一样啊！哈哈哈哈！