【题外话】从历史演义相关曲艺作品说开去

好久不来发帖了，今天想开个帖子说一点关于历史演义相关的曲艺作品，可能会比较长，慢慢写吧，想到哪里写到哪里，同时欢迎大家一起来讨论。
首先要说明的是，我个人认为，与历史演义相关的很多曲艺作品，包括评书、评话、戏曲等方面的作品，与电视剧和电影一样，属于对原型或者原著的衍生物，在格调和内涵上不一定就能分出高低上下来，当然，如果要说起这些方面来，应该会有很多的话题可以讨论，我开这个帖子也只是想说说我个人的看法，希望能够抛砖引玉，同时与更多朋友交流。
首先我想说的就是隋唐一系列的作品。在我的理解里，隋唐这个系列的曲艺作品大致可以分为三派：
一派为品正三——陈荫荣——连丽如——王玥波为代表的兴唐系列。
一派为以单田芳、田连元等人为代表的隋唐演义（说唐）系列。
一派为京剧衍生作品系列，代表剧目大致有《秦琼卖马》、《闹登州》、《贾家楼》、《瓦岗寨》、《对花枪》、《锁五龙》、《罗成叫关》等。
先说说兴唐系列，如果我没记错的话，陈荫荣先生应该是师承品正三先生，然后根据自己在师门的学习和自身的一些理解，将他所学到并且表演的评书整理成了《兴唐传》（自秦琼临潼山救驾开始至李世民代理河山）和《兴唐后传》（自李世民宫门挂玉带开始至罗通扫北结束班师回朝）。
不过很可惜，因为根据陈荫荣先生的文字版《兴唐传》，在《兴唐传》之前应该还有一段《九老兴隋》没有被他整理出来，而罗通扫北得胜还朝也决不是传统隋唐系列袍带书的最终结尾，其后起码还应该有《薛礼征东》、《薛丁山征西》和《薛刚反唐》这三个故事。（至于《月唐演义》、《西唐演义》啥的我没怎么听，故此这里就先不提了）
而在陈荫荣先生之后的连丽如先生和三皮叔王玥波的版本，虽然在不少细节有自己的改动和创见，但是大体的故事脉络仍然是按照陈荫荣先生的《兴唐传》的底本来的。

先说说兴唐传系列评书作品的缺点吧。第一：这个系列如果要听的话，可能对于一些听众来说进入状态的时间会很长，因为陈兴唐传一系在我看来，相比于其他派别的评书（如单田芳的《瓦岗英雄》、田连元的《隋唐演义》、陈青远的《响马传》等作品）还是显得挺文绉绉的，而且由于叙述事件较多，所以有些部分又会显得有些赘余。
还有一点就是兴唐系列的评书作品用倒笔书的次数比其他作品要多，比如开书先说秦琼、程咬金等人，但是后文书还要倒回来说他们的家承，比如兴唐传结尾说罗成之死也是先说秦、程等人看到了罗成的旗号没了，然后又一段程咬金暗访董二聊，然后再来说罗成战死的事情，再比如说对花枪那一段，这算是一段大倒笔，一下子直接回到几十年前而且几句话还说不完。
而《兴唐后传》之中也有类似补述薛英、袁慕爵等人出身的倒笔书。
这些倒笔书在我个人看来，有些合适，有些也不怎么合适，而且我对有些倒笔书的分段也有不喜欢的地方。这里先不多说了。
再来说说连丽如先生的《大隋唐》，她的这部评书作品实际上走的也是陈荫荣先生的路子，不过她是从九老兴隋开始说起，而且一些细节部分和陈荫荣先生的书稿并不相同。
但是这里就引出我前面说过的一个问题，那就是听众入书会比较慢。毕竟大多数听隋唐评书的人对于秦琼、罗成、程咬金、单雄信等人的熟悉程度要远远高于对高颎、韩擒虎、贺若弼、尚思朗、鱼俱罗、罗荣等人的熟悉程度。直接从九老兴隋开始说的话，就造成了对已经听过某些版本隋唐的听众的吸引力不够的问题。当然，这样说的好处是能把很多人物的来源说的更清楚详细，也算是有利有弊吧。
而王玥波的《大隋唐》则是省去了九老兴隋的部分，从程咬金被大赦继而劫皇纲开始说起，但是由于三皮叔是相声演员出身，说实在的有时候的错字别字丢字拉字和口误确实是让人听起来不怎么舒服，另外有些部分属于刻意抖包袱，其实我个人觉得隋唐这部作品本身已经足够吸引人了，偶尔往里面加点笑料包袱不是不行，但是加多了也难免让人觉得有审美疲劳之感。

接下来我想说说这三版隋唐评书的优点和个人认为的不足之处，陈荫荣先生的兴唐传无需质疑，堪称传统评书作品中的扛鼎之作，其中的人物赞、武术赞在我所知的评书文本里可以称之为远超同侪，其中有名的比如秦琼赞、秦家三十六手翻天锏赞、花刀赞、盔甲赞的质量相当过硬，而且值得一提的是，陈荫荣先生在他的兴唐传中注重描写的主角们如秦琼、罗成、程咬金、单雄信、杨林、裴元庆、李元霸、宇文成都、伍云召等基本都各有性格特色，而且如金圣叹评水浒传时说的那样：一闻某言某事，便知是某人某人也，一丝错乱不得。同时，陈荫荣先生兴唐传的另外一个亮点就是，在这部作品中，陈荫荣先生将人物的人性描绘的当真是相当过瘾，窃以为要胜过其他的评书版本，其中对宇文成都、罗成、裴元庆的性格写的尤为淋漓尽致。不过说实在的，我认为陈荫荣先生在文中对秦琼和单雄信的性格描写都各有缺点，虽然也是写的颇见功力，但是与其他版本相比却未必见得能出乎其类拔乎其萃，实在是一个遗憾。另外，陈荫荣兴唐传之中，对尉迟恭的性格描写算是各位主角中比较差的一个，虽然也突出了敬德的浑、猛、愣，但是始终不觉得写的出彩，这也是我心中对于陈荫荣版兴唐传的一个小小的不满，我始终觉得，像抢三关、夺八寨、飞马跃城楼乃至于御前演功等处应该再用点力气的。
连丽如先生的《大隋唐》，篇幅之大可能近现代评书作品之中少有可比，这个版本的长处，我个人认为在于叙事清楚明快，有些地方是简而不陋、缓而不慢、快而不急，实在是值得一提，另外对于隋唐正传中各位角色的出身描写也是让人颇为耳目一新，比如罗士信之前，还有他的父亲南陈镇殿大将军罗荣；而在尚师徒之前，也有他的父亲隋军前部正印先锋官尚司朗；另外对于秦彝三斗杨林、程有德战死等部分的叙述也让人颇感悲壮，算得上是该评书的亮点。然而在隋唐正传的部分，剧情设置的精妙之处并不是很多，而且我始终认为，连派的长处在于东汉演义和三国演义这两本书，同时也因为有这两本书珠玉在前，反而显得这部《大隋唐》并不是多么出彩。同时，一向以文史结合、文不离史著称的连先生在这部《大隋唐》中的表现其实并不好，比如说独孤皇后都能说成孤独皇后，像这种不该发生的错误实在是给她这部作品减了分数。
而王玥波的《大隋唐》，虽然承连派之功，但是对比连派的《大隋唐》却还是显得能够自出机杼，无论是对角色的刻画和对事情的叙述都让人觉得别具一格，另外，对于贯口的使用，那真不是吹的，无论是在秦琼闹帐一段中的四百一十八句的大贯口还是在程咬金被擒、上官迪二次出世的时候的贯口，都让人看到了他的功夫。同时，王玥波不愧是相声演员，在故事叙述中对于包袱笑料的运用可以说是在我听过的评书中堪称第一，但同时这也是他的一个劣势所在，前文已述，故而在此处不再多言。另外，在王玥波的《大隋唐》之中，他有些剧情和人物设定算是依从了老一辈评书演员的一些设定，比如对“三手将”东方伯“三手”的描述，比如对秦琼反唐的那一段，很容易就给我们这一代的年轻的评书听众以一种新奇的感觉，这点还是很不错的。

《兴唐传》较于《说唐》《薛刚反唐》等书所塑造的人物形象更富有人情味，也舍弃了中国传统小说中怪力乱神的情节

说唐系列普遍文学价值不高。兴唐传算是不错，但是问题还是很多。比如南陈北伐纯属yy；人物脸谱化严重：王君可（原型王君廓）就是一个翻版关二；打架纯看排名，情节单调（炖牛肉出现了好几次，吃货印象深刻），就是单挑+破阵+计谋。这些也是这类评书的通病。

好帖

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