浅谈气息。。。

我很喜欢做一个比喻，正确的气息应该像是一个水龙头连着一条长长的水管那样，只要打开水龙头，水就从水管的另一端缓缓流出，可是我们用手掐住水管口的时候，那水流是十分快速有力地通过关***向远方的，想要完全堵住水管口不让水流出来是不可能的事。我认为吹小号的需要的就是像水管里的水流一样的气息。不由地感叹人体真是个很奇妙的东西，老师教我们学小号的时候不是叫我们吹蜡烛吹气球那样吹小号，而是要用哈气，打哈欠那样的方法去"吹"小号。就像我们睡觉的时候用的是腹式呼吸，可是在醒的时候要刻意地去做腹式呼吸的话很多人都做不到。
在判断怎样才是正确的气息的时候，答案也是五花八门，"打哈欠"，吹出热气，法国人说吹出去的气要无方向性，美国人说要往前吹气，中国人的说法是用丹田，深吸缓吐。然而以上的说法基本都是正确的，描述的方法不同而已。

我可以肯定地告诉你，目前最正确的气息，就是胸腹联合呼吸法。吸气时用扩张胸、腹腔来充满气息，呼气时则使腹部自然往里收缩将气呼出。比较细心的就会发现，以上的说法中，没有一项说到"吹气"这一动作，只是形容呼出、吐出的气该是怎样的，因为从某种意义来说，吹蜡烛、吹气球这些吹气动作总在"吹"小号上是错误的。为什么这么说，因为主动地去"吹气"的话，一不符合无方向性，二不符合气是热的，三不符合缓吐的概念。那怎么办，嘴唇总不能自己就能震动发声吧，所以应该这么说正确的气息是呼气而并不是"吹气"，可是吹气也是呼气的其中一种方法啊，那再准确点的话，正确的气息是腹部的自然往里收缩把气推出去。(不知道这属不属于气功的其中一种)

在说how之前我们先谈谈why。我对嘴型和气息的认识是这样的，比较接近理想的模型。如图，上下嘴唇就如同两块板子或者纸片之类的直立在同一个垂直于地面的水平面上，两块板之间相隔一段距离而让气息从中经过，从而引起上下两块板的前后小幅度摆动而产生震动发声，就好像上下唇在固定位置发抖那样，与声带的发音同理。

可是当我们说话或者唱歌让声带震动发音的过程中，有没有像吹小号那样吹出很多气出来从而让声带震动呢？清晨树上的小鸟的叫声那么悦耳，它们的小身躯里又有多少肺活量让它们"吹"出这么动听的叫声呢？所以正确的气息绝不是通过"吹"出来的，而是像连着水龙头的水管里的水，即使开一点点开关，水流也是缓缓地往同一个方向流动，并且有着堵不住的力量支撑。

初学小号的时候，我们总是觉得演奏家长音能吹那么久真是神一般的存在。殊不知这样的想法是因为气息上本质的不同。我们为了吹响为了高音好了好的音色而拼命往外吹气而使嘴唇震动发声，演奏家们却是在这缓缓的气流上加上各样变化的腹部收缩力使嘴唇震动而发出美妙的音色。所以说错误的气息是吃力而不讨好的。

顺便说一个最近在想的东西，气息和高低音统一的关系。理论上来说，在演奏从中音到高音与演奏中音的时候，气息的支撑是需要改变加强的，简单来说中音G到高音C或者到中音C的过程中，气息是需要不断加强滴。可是在实际情况中，我们可以在不改变气息支撑的基础下，通过嘴型改变、口腔或舌头变化或者压号嘴就可以"轻松"地由G到高音C或C，而这样的后果就是高低音不统一。玩过圆号的可能会知道，气息支撑不好很容易吹错音，上高音的时候为了保持音色气息必须得加强气息，在吹半音阶的时候遇到按2个键的或者需要按到3键的音是需要稍加强气息才可以使音色与其他的音一致。而因为自然泛音和结构的不同，这种区别在小号上差别没那么大并且容易让我们忽略掉。不信的话你可以用不变的气息吹吹音阶，你可以听到不同音有不同的音色，其中有的音比较暗，有的比较亮。

那如何做到高低音统一呢，首先当然得知道气息支撑是变化的，其二很重要的是耳朵，如果你只练不听，或者你根本就不知道什么是好的音色和音色的差别的话，是没法练到高低音统一的。那么第一步，找出一个满意的中音G，有几个要求，1在放松的状态下吹出音色好的G，音量是中等稍偏大的，不是要你刻意去控制音量去吹大小声，而是在我们平常的练习中，就应学会去寻找轻松的演奏状态而同时具有稍大的音量。找准这个音色较好的中音G后，我们就要把这音色作为标准，然后吹G#，把G#的音色调成与G的音色一样，然后到Gb，之后A、F、A# 、E。。。半音的加减下去，目的就是让所有的音音色都调成G的音色，然后再试试吹吹音阶，这样气息支撑的变化就能感觉到比较明显了。

不另开贴了，继续更，有空就更。

接着说一下国外的对于高低音转换怎么说。当做学学英语，aperture气孔，three compression压缩，embouchure嘴型，tongue arch拱起舌头，hiss嘘嘘声。还有很多，先聊compression ，压缩，在charlie porter 的一个视频里就谈到3个压缩的问题，第一个压缩是指水源，第二个压缩是指tongue arch，第三个值的是nozzle，就是水管口。

第一个压缩，我的理解就是我们腹部的收缩力，这个确实很难详细地说，也就理解为开水龙头的大小吧，其实可以把气息做细和做粗。不过这个不是重点，因为会的自然会，不会就慢慢体会吧。

主要讲讲第二个tongue arch，对气流的改变是改变最大的，也是最容易被忽略的，效果就是把水管压扁，水流明显的集中加速，也就是拱起舌头，让气流爬过一个小山坡，从而做到压缩气流。其实这也不是一件困难的事情，因为在我们日常说话唱歌身体很自然地就把舌头用上了，发a啊，yi依，这两个音的时候就明显体会到舌头的变化了。为什么说很重要呢，因为从低音#4到高音5，主要是通过舌头arch拱起这个动作来转换高低音，当然也会配合气息的来源，口腔的变化，嘴唇的压缩和紧张以及与号嘴的结合力，这些都是不断变化的，不同嘴型各稍有不同，可是大家一定最好要分清主次问题。

A combination of 6 things are NEEDED to play trumpet well.
Close lip setting (aperture) + mouthpiece pressure (just enough to make a seal) + lip compression + lip tension + tongue arch (forward) & Air (speed and support).
气孔 号嘴压力 嘴唇1压缩2紧张 舌头拱起
气流1速度2支持
Sadly many people use their lip compression too low and they even use facial tension in the middle register and so they have NOTHING left to use. Think of these tools like a light switch. Once you push it then the light is on. Pushing it harder isn't going to turn the light on more. Once you get to the end of arch or compression, or tension; trying to add more isn't going to do anything.
That is one reason why I advocate that we do 1 thing at a time. Doing several at once; it is too easy to waste our tools and actions before they reach their most useful registers. Every embouchure has a different way of working so I am using an example of my embouchure. For me Arch plays from Low F# to the top of the staff. A hiss from the tongue goes from the A to D. Lip compression takes over there and as I get to the top of my range some facial tension creeps in.

稍微翻译一下，改变音高的方法很多，通过以上6个因素都可以，可不幸地是有的初学者利用嘴唇的压缩太少，而利用面部的紧张太多在中音区的时候，导致了他们没有余力再去利用其他因素。

利用这些因素就像是电灯的开关一样，你轻轻一按就把电灯打开了，无论你再怎么大力去按开关，灯不会再亮半点。你可以去把另一盏灯打开，也就是再利用下一个因素工具，可是如果你把其中某一个开关大力按死了的话，就没法再去打开另一个开关。