后来发现其实自己想要的从来不少，譬如卑鄙的潜移默化的渗透，譬如只言片语里语焉不详的祷告，譬如像玻璃一样折射阳光…一个普通人的理想大概都可望而不可及。

我永恒的灵魂
注视着你的心
纵然黑夜孤寂
白昼如焚
——兰波《地狱一季》

折蘆花贈遠，零落一身秋。

昔別春風起，今還夏雲浮。
路遙日月促，非是我淹留。

回顾这个春天的时候发现，周转于寒暑之间的柔暖居然那么短暂，好像是刚刚脱离了千里冰封遍坠入了旭日的怀抱，想来真是愿意溺毙在初生的滟滟的春水里。
坐在大巴上一路听明哥的歌，看沿路向日葵田和茶田，看不近不远处绵绵的云抱住稍显锋利的山脊，山的绿厚重又繁复，云被绿映出一片阴影，漏下云淡处的光明，我比喻作救赎的色彩。
昨晚找了一晚上他的歌，最后终于找到，而歌名被隐晦去了，像和记忆在偷换，像无可奈何下的益智游戏，又像在拨打不消失的电话号码。
再听的时候忽然想，这样一个曾经的美少年形象，除却他眉头天真的阴翳，又有谁更能代表阿悠呢？我想当初或者只是比喻性的灵感乍现，而后那人被赋予了禁色的意义，承载住心中的阴暗与赤诚，最后便是，少了他的人格再不完整。
转而思之，柏拉图式情爱不外如此，至于反反复复的表白和比喻，绵绵也好，朱砂痣也好，只是在丰满一个理想爱人的形象，佯作有动人的追求。“禁色”本就可望不可即，要是缺少了后天的悲剧色彩，又从何优美呢？
这几天读《JZ战争》，作者分析了人由生理引导的行为选择，谈了暴力下的繁殖优势，谈了男女性之间乐此不彼又不自觉的战争，也谈到同性之爱的生物基础。撇开量变质变的感情的论调显得冷淡而凉薄，只让人觉得有些意思，却下意识让人想否定这种基于纯动物本能的结论。实则很多心理因素都能在生理上深究到底，但是于日常没有必要性，一知半解才是最好的。

亂山殘雪夜，孤燭異鄉人。

两个梦。
夜晚的那个，你对我说，“我知道，我知道”。你说如果你没有改变主意，两天后，还是这儿，我们正式达成契约。后来我没有去。
白天的梦里，我和新认识朋友去喝奶茶，我仿佛是知道会遇见你，特意等着，让你想入非非，让你不愉快和失望。你出现了，果然并不愉快，我也不愉快，但在道德上感到满足。
胸口沉沉地压着万千头绪，偏不想在能条理分明前见你，我就像将要被拒绝的马路，也像不同语境下的大庭叶藏。总而言之，一切都发生在玄妙的预见性里，不仅仅是因为缰绳握在我的手中。
我感动于一种崇拜性的爱情，被爱慕的对象是官能的图腾，是永不坠落的金乌，我愿做夸父而非忘形的伊卡洛斯，或者出发伊始的徐霞客，把漫长生命消磨在日复一日的探索里。

云深不知处。

看了YSL的纪录片。
最后忽然有些明白了为什么pierre要拍卖那些物件，不仅仅是害怕触景生情，也不为了体现伴侣关系中的精神支柱可以不以物质的方式存在，倒更像是在寻找变故后新的平衡。相濡以沫与相忘江湖，何曾是二者其一的选择，分明是阶段性的妥协，平行于时代，但都温柔动人。想起兰波的那句，“我永恒的灵魂，注视着你的心，纵使黑夜如寂，白昼如焚”，平静追忆的本身已经是最大程度的理性，而到嘴边却没说出的爱慕却是最感人的疯狂。

为了寻找爱人坟墓
天涯海角我都走遍
但我只有伤心哭泣
我亲爱的你在哪里
丛林里面有棵蔷薇
霞光般的放光辉
我激动地问那蔷薇
我的爱人可是你？
夜莺站在树枝上歌唱
夜莺夜莺我问你
你这唱的动人的小鸟儿
我期望的可是你？
夜莺一面动人地歌唱
一面低下头思量
好像是在温柔地回答
你猜对了正是我

已阅
最近在玩王者荣耀，这么老了第一次玩游戏，不过觉得好无语，尤其是是几连败的时候

近来很少再写字，亦不怎么记录心情，甚至在友人分享给我文章的时候，都显得兴致缺缺，敷衍了事。
我说，没心情。
于我而言，我知道这是从接收到表述的完整钝化，是处在毫无峰值的抑制下，最无可奈何的应激反应——而后仿佛失去了共情的能力，失去呼吸频率的自我感知。
直到昨晚一个长到如同无尽头的梦。
在梦里，从江畔到故居的游走，路线说不上长，却让我三番四次迷路。路过一家甜品店的时候，我想着，干脆不要走了，便歇在那里。仿佛没有一个清晰的面孔，也没有固定意义明确的话语，不过是在宣扬他人的力量，并且反思自己不合时宜的浪漫性格带出的无力感。梦中的我开始物理性心痛，上瘾似的，明知如何回避，但执着于用感官来充实自己，直至梦醒。
“昔年曾是江南客，此日初为关外心。”心中所求无非是一些精神上的满足，冒险也好，庸常度日也罢，如果真的在其中之一里找到可持续的途径，往后都不算无解。只是，我的精神贪图远方，而载体依旧不愿远行。
前几日在地铁上听《余·虹日记》，心中酸涩得不知所谓，我终究和她不一样。只是内在收敛的任性和张扬的任性，不都是通往歧路的任性吗？

“孟冬寒氣至，北風何慘慄。
愁多知夜長，仰觀衆星列。
三五明月滿，四五蟾兔缺。
客從遠方來，遺我一書札。
上言長相思，下言久離別。
置書懷袖中，三歲字不滅。
一心抱區區，懼君不識察。”
在大英展门口排队两小时，看展馆介绍，另一个专题写道“遗我双鲤鱼”，想起上面引用的一首，忽然很触动。很久之前摘抄的“置书怀袖中，三岁字不灭”，也确让人觉得深情和怅惘。
大英展展品都是精品，但来处却无法细想，只有唏嘘罢了。

我来到一片荒地，挖了一座坟墓，把自己埋葬。