“露真”是一折大有意趣的戏，隔墙有耳、角色互换、你瞒我探，一点点把真相抖出来，它又不像相声中的“抖包袱”，观众会有恍然大悟之感。盘妻这样的老戏，观众对情节实在倒背如流了，看台上两个人互相做“戏中戏”，全在于演员能不能做足戏份、吊足胃口了。
在情绪的处理上王君安既保留了这个人物应有的温厚本质，又在适当时候表现出一个年轻公子的气急和气盛，有静有动，不但与搭档互为呼应，也让观众更直观地看到一个活生生的小梁公子。譬如在门外听娘子叫官人时的惊喜，转为无奈，再转为真挚深情，到娘子哭诉时的动容和温情脉脉，等到娘子突然骂出奸臣梁如龙，“大吃一惊”，面色惊疑不定，随后以嚣板唱出“听此言好似霹雳当头轰”，注意她现在处理这句嚣板时比旧版拔高了五度音阶起调，更添几分震惊的味道。
且看伊在听到小梁被骂时的反应：“[白]啊，怎么骂到我的头上来了？我有什么好给你骂的呢？”完全不同于尹师那种温文的惊讶，而是带点气血上涌，莫名的委屈和生气。“好气……好气也～～她口口声声骂玉书，不由我怒气难压制。”依然是嚣板，但这里的嚣板却比尹师略放一些，转连板一路走高，继续嚣板“你既无情我无义，后堂禀明娘亲知。”情绪激化到高处，转身就要去后堂，忽然转念一想，一顿，从刚才情急之下的激愤回落到理智状态，回归到对娘子的宽厚温情和体贴。这些情绪上的转换不但层次分明，起伏有致，也让人物得以立体呈现他有血有肉有爱有恨的复杂心理变化。
同样在后面的一试二探、旁敲侧击到点破隐情、咄咄逼人，再到半真半假的生气、得理不饶人的小儿女情态，忽收忽放，皆有层次，极为传神。看“露真”现场，台上演得忘我，台下笑声与掌声不绝于耳，真真教人享受到何谓看戏的乐趣。
（以上节选、删改自网络上颜瑟的戏评）
我的微信公众号：静桐说 jingtongshuo
在情绪的处理上王君安既保留了这个人物应有的温厚本质，又在适当时候表现出一个年轻公子的气急和气盛，有静有动，不但与搭档互为呼应，也让观众更直观地看到一个活生生的小梁公子。譬如在门外听娘子叫官人时的惊喜，转为无奈，再转为真挚深情，到娘子哭诉时的动容和温情脉脉，等到娘子突然骂出奸臣梁如龙，“大吃一惊”，面色惊疑不定，随后以嚣板唱出“听此言好似霹雳当头轰”，注意她现在处理这句嚣板时比旧版拔高了五度音阶起调，更添几分震惊的味道。
且看伊在听到小梁被骂时的反应：“[白]啊，怎么骂到我的头上来了？我有什么好给你骂的呢？”完全不同于尹师那种温文的惊讶，而是带点气血上涌，莫名的委屈和生气。“好气……好气也～～她口口声声骂玉书，不由我怒气难压制。”依然是嚣板，但这里的嚣板却比尹师略放一些，转连板一路走高，继续嚣板“你既无情我无义，后堂禀明娘亲知。”情绪激化到高处，转身就要去后堂，忽然转念一想，一顿，从刚才情急之下的激愤回落到理智状态，回归到对娘子的宽厚温情和体贴。这些情绪上的转换不但层次分明，起伏有致，也让人物得以立体呈现他有血有肉有爱有恨的复杂心理变化。
同样在后面的一试二探、旁敲侧击到点破隐情、咄咄逼人，再到半真半假的生气、得理不饶人的小儿女情态，忽收忽放，皆有层次，极为传神。看“露真”现场，台上演得忘我，台下笑声与掌声不绝于耳，真真教人享受到何谓看戏的乐趣。
（以上节选、删改自网络上颜瑟的戏评）
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就是被露真给勾搭进坑的。。。一入此坑深似海啊
