没见有下文呀

书之难，难在用笔，难在结字，难在笔墨，难在章法。
孙虔礼书谱云，真贵转，隶尚绮，篆贵婉，草贵畅。夫真，无使转聊以纪文，夫草，非点画无以成字。而究其理，草兼四体之美，穷变化之至。
墨牍三千，不只是说历来笔札论述之众，更确切地说，是对我目前还不算十分辽阔的文化视野的一种理性概括，可以理解为多年来不懈临池的经验总结，也可以看作弊病丛生的一家之言。
历来书论众多，但就草书这个问题往往玄之又玄，难辨雌雄。思前想后，为了能将这个问题述说清楚，就不得不从宏观的角度，尽可能用近乎浅显的语言予以全面的概括，大致包括笔法衍变、字法原则、章法构成和墨法分析四大块。至于微观，各个要素相互作用，相互渗化，则因人而异，不在论述范围之内了。
至于笔法，重点甄别古法与今法的基本特点和灵活运用；至于字法，重点分析和谐与对比的不同处理方式；至于章法，重点研究变化与协调的一般法则；至于墨法，重点介绍几种常见的构成形式。各个部分会引用到一些图文素材，上自殷商，下讫当代。
好吧，先说这么多。

第一章 笔法
古人讲，夫书，千古不易者，唯用笔耳。这一论断貌似经典，其实也有一定的片面性。
抛开一切主观因素不谈，仅就客观而言，用笔受到诸如工具、环境等因素影响，具有一定的不确定性。从笔法的历史衍变来看，任何一次笔法的转变往往伴随着重大的社会变革，这一点与文字的流变几乎保持同步。从用笔的运动学而言，用笔无怪乎三种基本方式：摆动、提按、绞转。
这一章，就重点来说明这个问题。

第一节 摆动
摆动，顾名思义，就是由上而下，或由左而右，做钟摆运动。如图所示：
这种中段较重，两端较轻的形态往往是由笔的摆动运动造成的。记得邱振中教授在述说这个问题时讲了一个例子，假如换作提按笔法，即便是对笔有了相对较强控制能力的成人，如果没有严格训练的话，要完成这个形态也很不容易。而换作摆动笔法，即便是个孩子，只要确定了支点和半径，在人的手腕的特定结构作用下，完成这个形态也不费太大力气。但值得注意的是，摆动不仅仅存在于汉字书写，还广泛存在于其他文字，例如英文、俄文，乃至阿拉伯数字等等。可见，摆动，在人类进化的童稚时代，就已经进入了书写的范畴。
随着认知的不断提升，人们开始关注摆动的不同细节，如角度、方向、速度、材质等。
一、摆动的角度
摆动是有一定的角度的。从笔杆与笔画的趋向关系来看，有三种笔势，顺势、逆势和侧势。这三种笔势贯穿于整个书法发展史，历来备受关注：顺势成中锋，逆势成逆锋，侧势成侧锋。

先说顺势。
如图所示。在顺势摆动时，笔杆倾斜方向和笔画运行方向一致，毛笔笔锋基本保持在笔画中线位置，因此，又叫“中锋用笔”。中锋用笔有利于使墨能够均匀流畅渗化笔端，线条圆润厚实，如大汶口文化时期陶器刻痕、殷虚卜辞。所谓“入木三分”“力透纸背”指的就是此类。

再说逆势。
与顺势相反，当毛笔笔锋倾斜方向与笔画运行方向相反时，则成逆势，也叫逆锋用笔。由于笔锋顶纸，阻塞了墨的流动，所以逆锋所呈线条质感艰涩。所谓“老气横秋”“枯木当溪”说的就是这种。

逆锋常见于线条的起收位置，如果和提按、切锋等动作结合起来，便会出现方、圆、尖等各种形态。这一方面的例子很多，不胜枚举。
最后再来说侧势。
当毛笔笔锋倾斜方向与笔画运行方向不同，但尚不成相反角度时，便成侧势，也叫侧锋用笔。在侧锋用笔过程中，笔尖落在线条一侧，在墨的自然渗化作用下，靠近笔尖的一侧墨色较厚，而靠近笔腹的一侧墨色较薄，呈现绮丽
的墨色效果。

哇，码了这么多了，夫子辛苦了，俺没练过书法，看不太懂

小结：摆动笔法，是毛笔书法最初的用笔法则，也奠定了中锋、逆锋和侧锋三大不可动摇的基本规范，对后来书体的演变乃至风格的流变都起到了极为重要的支撑作用。
据现有文稿资料来看，摆动笔法，最早出现于原始社会末期的陶器刻痕，但这只是上古社会人的基本意识反映，距离书法上存在有一定的距离。最早比较系统完备的书迹遗存，则首推殷墟刻辞。根据大量刀笔凿刻的痕迹以及少量丹书墨迹来看，这一时期的摆动笔法已然具备了角度、方向、速度基本因素，与当前所谓摆动法则基本一致。

而最能集中体现摆动笔法特点的莫过于秦代刻石，如峄山刻石、琅琊刻石等等。

在草书领域，明确吸收摆动笔法而彰显线条魅力的无过于唐代怀素的大草《自叙帖》，小草《千字文》。

当代的林散之、启功等，也吸收了摆动笔法中的某些因素。