肯定被欺负过，有本漫画中画着他被父母，小孩欺负。这对他日后扭曲的心理肯定有关。所以才会创造出好多变态的佳作。大爱下水道美人鱼！

我觉得应该没有被欺负吧？
毕竟他是画漫画的。就算不是心理变态
那也得画的变态一些吧？
况且他被他东北同学欺负了
难道不会告老师？

我觉得应该没有被欺负吧？
毕竟他是画漫画的。就算不是心理变态
那也得画的变态一些吧？
况且他被他东北同学欺负了
难道不会告老师？

是的，在日本的采访中他也说过遭受过东北人的欺负，导致了一生的阴影

那个时代背景下，作为日本人被欺负不是很正常吗

他不是婴儿时期就回霓虹了吗

还乡团回去的时候东百局势很混乱，远东苏军在九月中旬就已经到达辽宁最南端的旅大。关东军实际上是半推半就的象征性抵抗，玉音放送之后可以说东北已经是大溃退了。还乡团在战时对苏联的恐怖宣传和对本土居民复仇的恐惧中返乡，自然是内心愁闷恐惧的，同时由于日本军方的残酷要求，婴儿常会因哭闹而被杀害（在战后的电影《军阀》中反应过太平洋群岛困守期间士兵为了“大东亚决战”杀害当地居民或强制当地居民自杀），日野日出志在出生时就经历了这些，自然会对东北这个他的“王道乐土”充满恐惧。

实际上战后许多在东北出生的作家都描绘过那段残酷的日子，最著名的还是留在长春在两年后就经历了长春解放战役的日本女作家的回忆录。
日野日出志在地狱变里夸张的描绘自然不是为了宣扬“皇国魂”，而是用一种疯狂的笔触同时讽刺“为了结束战争而尽力杀人”的“父亲”，和“用鲜血浇灌复**神”的“儿子”。在他的其他作品中，例如《小白鼠》《纸飞机》《赤蛇》，他的观点更加明确，也从简单的战争破坏提升到百年社会，保守文化。《赤蛇》更是和大江健三郎的名作《万延元年的football》，手冢治虫的《奇子》有着内容和主旨上的共通处。但是相比于这些，我倒是更喜欢《水之中》《怪虫小僧》《藏六奇病》中独有的那份肉体与精神叠加的困窘中人必然产生的愁绪与他在困窘中抱有的浪漫主义的日式物哀审美观。