《珍重》给我的第一感觉就是“正气”，它没有半分的哀怨缠绵，加上节拍硬朗，歌词透露出的关切之情纵使溢于曲端，仍然有节制、不滥情。“他方天气渐凉，前途或有白雪飞”，这句歌词真是点睛之笔，最深切的关怀就应该是这样的体恤。紧接着一声声仿佛敲击在心头的前奏，踏着不疾不徐的进行曲节拍，叶倩文稳重的演绎使每一字句都化作为金石之音。而被我们深深记住的高潮“不肯不可不忍不舍失去你，盼望世事总可有转机；牵手握手分手挥手讲再见，纵在两地一生也等你”，它带给听者心灵上的冲击，足以成为中文流行音乐中的经典。生于太平年景的一代，惯于以为所谓光辉岁月、友情天地，只有在吴宇森、林岭东或者刘伟强的江湖中被放大后才能看清楚，“假如能，不想别离你”，如果这朴素的语言依然可以感动你的心，或许该庆幸自己仍未远离“平平淡淡从从容容才是真”的人生哲理。
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《他》是叶倩文音乐作品中无可争议的最重磅级，无论是在音域跨度、气息调配或者爆发力上，叶倩文在这首歌里都做到了中文女歌手中的一等一。而在这首堪可比拟声乐作品难度的《他》之中，叶倩文的大将之风也逐渐成型，诚然音域、气息、肺活量和爆发力，几个因素若缺其一，便不能完成整首作品，但更难得的是如何举重若轻，不以“炫技”而辜负这段深沉旋律所孕育的格调。艺高胆大的叶倩文，甚至在91年春风得意演唱会上现场演唱《他》时也毫不退缩，叫人乍舌的唱功于层层递进的“也会共月儿，忆今世故事，等他再到此”开始，她的发挥并不下于专辑中的效果，反而更加地投入与动情。回顾二十年音乐之旅，可以看出演绎磅礴大气的音乐作品确是叶倩文的强项，在她身上那种刚柔并济的气质，放眼当时的华语歌坛，实在是不作第二人想。
《太早还是太迟》有一段我偏爱的前奏，零星的苦涩汇集成一片悔恨的汪洋，的确是非常煽情。直至2002年10月拥有了“珍重”原版cd，才发现一直被我以为是欧美改编曲的《太早还是太迟》竟是一首香港原创，难得的是曲作者钱幽兰始终在切肤的痛之上保持着旋律的硬朗，所以这首纠结着矛盾的《太早还是太迟》在“珍重”专辑一派的经典大气之中，也不会突兀或疏离。最耐人寻味的就是其中一段变奏，“我的痴不算再痴，纵使今天仍愿试，投入去但仍暗自制止”，刹那会以为柳暗花明，可终究还是无法敞开胸怀。在潘源良的歌词中，被频繁用到的“其实”、“还是”、“纵使”、“最终”，已经能够说明故事，一个被现实磨到苍白的女子，苦苦寻找全情投入真爱的故事。
《回归自然》，是一个重要音符，它与第二年诞生的《潇洒走一回》，一静一动，一西一中，并列成为叶倩文金曲之中的“劝世双璧”。如果说“岁月不知人间的忧伤”带有戏世的调笑，动感的节拍也让人产生“不过尔尔”的洒脱，那与《潇洒走一回》理想化了的超然所对应的正是《回归自然》沉重的现实感：“微雨点为何现今变酸，尘敝天河流亦常断，人世间真心不见，虚假却满面，没有彩虹也没有光线”。当都市中的人性越来越多地被金钱利益所蒙蔽，1990年的“珍重”大碟中悄然出现了《回归自然》这一深刻的良心之作。“人与心本该一片真一片友善，所有笑脸亦自然”，没有斩钉截铁的指天怨地，句句朴素的感叹皆是发自内心，叶倩文温暖的歌声自然流露出悲悯的情怀和对于人性的关怀。她第一次成功地从情爱中抽身而出，淡化了性别的概念，以人性的立场抒发着时代的精神，换言之，《回归自然》在叶倩文的音乐之旅中具有里程碑式的重要意义，尽管，这番意义并没有风光的外壳。鲍比达的作曲、编曲与卢永强的填词尽显大家风范，恢弘的气势直追《流金岁月》，叶倩文与港乐合作的现场演唱会一直是我最期待的，如果梦想成真，这两篇殿堂级的乐章将会继“春风得意演唱会”之后，以它们永恒不朽的魅力，再度回响香江。
《一触即发》，“珍重”大碟中端庄冷艳的叶倩文，她的激情忍耐到了专辑的最终，终于在此刻一触即发。这首压轴作品是专辑中唯一的动感音符，电流般令人振奋的节拍，火花一样璀璨的高亢，还有喧闹的和声，一扫之前的沉重，营造出一个热力四射的激情之夜。不同寻常的是，《一触即发》中叶倩文的声音并没有占据最突出的位置，而强调的是一个群体的快乐。“相识若痛快也没遗憾，长夜过去请不必再问”，生活在都市中的成年男女自然都会明白因葵的这句歌词意味着什么，按耐不住叫做脆弱，呐喊很久叫做沉默，承受不了叫做寂寞，我的现在不知所措……一生厮守的伴侣可遇而不可求，何况等待承诺的过程也未免太过漫长。《一触即发》所宣扬的“YI YE QING”明显悖于《一双一对》中的忠诚信念，但“人性”而非“道德”才是“珍重”大碟的主线，压抑的人性在情欲中得到彻底的解放，这一夜彼此交换身心，《一触即发》如同火花只开放刹那的美。
「祝福」幾乎整整大賣了兩年，以至於接下來的「面對面」沒有得到坊間足夠的重視。當然也有其他原因，葉蒨文在1989年主力電影演出和籌備演唱會，唱片宣傳沒往常那麼熱鬧。邁入1990年，她又把重心放回唱片錄製。
經「祝福」這一張唱片，葉蒨文的歌路逐漸轉變得成熟，樹立起高貴，典雅的形象，她的廣東歌，也似乎越來越煦煦陽光，溫暖和睦。選曲，填詞，製作都似乎極有默契，要讓她更上一層樓。
1990年一春一冬，葉蒨文發行了「珍重」和「秋去秋來」兩張專輯。這一年的首支派台作就是「珍重」。上一年電台略為安靜。「珍重」很快在商台拿下四週電台冠軍，為她的1990年開了一個好頭。兩張專輯先後有三首超級大熱之作，「珍重」，「焚心以火」，「秋去秋來」，也讓她在那一年毫無爭議地拿下了最受歡迎女歌手。
經「祝福」這一張唱片，葉蒨文的歌路逐漸轉變得成熟，樹立起高貴，典雅的形象，她的廣東歌，也似乎越來越煦煦陽光，溫暖和睦。選曲，填詞，製作都似乎極有默契，要讓她更上一層樓。
1990年一春一冬，葉蒨文發行了「珍重」和「秋去秋來」兩張專輯。這一年的首支派台作就是「珍重」。上一年電台略為安靜。「珍重」很快在商台拿下四週電台冠軍，為她的1990年開了一個好頭。兩張專輯先後有三首超級大熱之作，「珍重」，「焚心以火」，「秋去秋來」，也讓她在那一年毫無爭議地拿下了最受歡迎女歌手。
她的名曲很大一部分是改編的，其中台灣流行歌尤其多。「珍重」也不例外。國語流行曲在香港沒落之後，有十幾年的時間，唱片公司和製作人通過改編，向香港聽眾介紹了很多好歌。邁入1990，情形其實有些改變了。齊秦，陳淑樺的國語歌在香港不止流行，甚至是耳熟能詳。聽眾也慢慢敞開心胸，再度接受臺灣來的國語歌曲。很多歌手的改編歌都行不通了，大家可以很容易找到原版來聽。
葉蒨文卻有一種特殊的能力。她的改編歌，脫離了國語歌詞之後，展現了一種別的面貌。不管是「珍重」，「秋去秋來」，「情人知己」還是「愛到分離仍是愛」，她的廣東話演繹為這些歌曲加入了沈穩，莊重的氣息。情感濃烈，但同時又可以說是無悲無喜。或許因為廣東話並不是她的母語，似乎由第三人稱的角度拓展歌曲的口吻。這些慢板的歌曲因為她絲絲入扣的演唱，得到了聽眾們熱情的迴響。
葉蒨文卻有一種特殊的能力。她的改編歌，脫離了國語歌詞之後，展現了一種別的面貌。不管是「珍重」，「秋去秋來」，「情人知己」還是「愛到分離仍是愛」，她的廣東話演繹為這些歌曲加入了沈穩，莊重的氣息。情感濃烈，但同時又可以說是無悲無喜。或許因為廣東話並不是她的母語，似乎由第三人稱的角度拓展歌曲的口吻。這些慢板的歌曲因為她絲絲入扣的演唱，得到了聽眾們熱情的迴響。
