「在《倾国倾城》与《瀛台泣血》里，狄龙一改动作明星形象，饰演文质彬彬的光绪皇，后来再改变形象，在《武松》（1982）里成为性格忠直的打虎英雄武松。」
我们当时生存的条件是服从，要服从合约精神。我们本身作为一个演员，也要作多方面的尝试，譬如说李翰祥导演觉得我可以演光绪皇，不用打的，那就是给我一个新的希望，我透过这个机会学晓了很多东西，这得多谢李翰祥导演。我和他合作拍了《倾国倾城》和《瀛台泣血》，都是很有故事性的清装宫闱电影。后来我又跟他合作拍了《武松》。我认为一个演员应多接触和学习的。
李翰祥导演当年拍这类清装宫闱片，对於人物的举止、行为，都是非常考究的，无论是演光绪或其他角色，他首先要我们围读剧本，要求我们忘记了以前留下的轮廓、阴影，即把潜意识通通忘记，重新投入新的角色。譬如你演一个皇帝，你见到太后和妃嫔，会是怎样的态度和举止；你做一个皇帝，要有贵格，但这是一个历史的悲剧人物，优柔寡断，有心无力，如此让你先去消化角色。
电影讲求质感，我们以前拍李翰祥的电影，布景的墙都是实砖盖出来的，皇宫的地毯都是订造的，现在拍电视的都是「发泡胶」或纸皮，你大声一点，也可能会倒下来，所以你自己行位，讲完对白便走开，不要投入这麼多感情。电影却不同，感情可以投入，因为它值得怀念，但电视呢，过去了便算了。
（节录自〈狄龙口述历史访问〉，主访：张志成，1996年3月26日。）
摘自〈演员谈李翰祥〉，《风花雪月李翰祥》（香港：香港电影资料馆，2007），页242-243
我们当时生存的条件是服从，要服从合约精神。我们本身作为一个演员，也要作多方面的尝试，譬如说李翰祥导演觉得我可以演光绪皇，不用打的，那就是给我一个新的希望，我透过这个机会学晓了很多东西，这得多谢李翰祥导演。我和他合作拍了《倾国倾城》和《瀛台泣血》，都是很有故事性的清装宫闱电影。后来我又跟他合作拍了《武松》。我认为一个演员应多接触和学习的。
李翰祥导演当年拍这类清装宫闱片，对於人物的举止、行为，都是非常考究的，无论是演光绪或其他角色，他首先要我们围读剧本，要求我们忘记了以前留下的轮廓、阴影，即把潜意识通通忘记，重新投入新的角色。譬如你演一个皇帝，你见到太后和妃嫔，会是怎样的态度和举止；你做一个皇帝，要有贵格，但这是一个历史的悲剧人物，优柔寡断，有心无力，如此让你先去消化角色。
电影讲求质感，我们以前拍李翰祥的电影，布景的墙都是实砖盖出来的，皇宫的地毯都是订造的，现在拍电视的都是「发泡胶」或纸皮，你大声一点，也可能会倒下来，所以你自己行位，讲完对白便走开，不要投入这麼多感情。电影却不同，感情可以投入，因为它值得怀念，但电视呢，过去了便算了。
（节录自〈狄龙口述历史访问〉，主访：张志成，1996年3月26日。）
摘自〈演员谈李翰祥〉，《风花雪月李翰祥》（香港：香港电影资料馆，2007），页242-243
