（本文由建湖《塘河》杂志主编杜乃彤老师提供，在此特表感谢）
建湖县淮剧团是1954年7月由“新艺”“胜利”两个私营班合并组成的，两个班的演员全部是个人师传或自己操学的，没有一个经过科班，他们演出的节目清一色的幕表，水词不上规矩，动作随手做，唱词随口“踏”。随着时代的进展，人们文化生活水平的提高，他们的这些节目远远跟不上发展的形势，加上新的节目从外地涌进和文化部门不断向剧团推出，幻灯字幕也在剧场开始上映，原来的一些老艺人除年龄不断增长，文化水平又缺乏，实词唱不惯，新词吃不进，县文化主管部门根据剧团后继无人的情况，认为必须充实人员，剧团方能适应形势。但是这些人员的来源从何而来很困难，因此就提出自己举办淮剧学员培训班，加速培养新人，作为充实剧团的后备力量。这一计划得到县政府批准以后，就于1959年开始筹办。我当时也是筹办淮剧培训班的主要成员之一，负责到全县各中、小学挑选人才。为了能选到优秀学员，我们跑遍了全县各中、小学。每到一校先由学校介绍会唱会舞的学生，逐一过堂，进行筛选。由于当时的交通不便，学生进县城有困难，我们又逐个到有吸收对象的学校进行复试，复试以后将选定的学生由淮剧团业务负责人和县负责文化的领导审定，最后选中男生16人，女生22人，共计38人。
鉴于当时条件有限，剧团无练功房，就借用了人民剧场附近河西的糖烟酒仓库、厨房为训练基地，由戴忠兴、花艳芳、瞿乃荣为专职教师，戴教武动，花教身段和程式动作，瞿教曲调练唱。我负责培训班的正常工作及教文化课。淮剧培训班就这样在简陋的情况下成立了。因为淮剧团等着新生力量充实，县文化主管部门要求培训班加紧训练，尽快地把学员培养成才。所以对整个训练时间抓得很紧，时间安排得很紧凑，除星期天休息半天，其余时间都是练功练唱。学员因为是刚选拔上来的，积极性也很高，都能吃苦耐劳，勤学苦练。在培训过程中根据学员的学习情况又分期淘汰了一些跟不上班的学员，最后只剩30人左右。
这次调选学员，上冈小学由于平时文娱活动开展得多，给培训班提供学员最多，如王锦宜、周如彬、陈瑞娟、华荣等六人（华因家庭原因没能来）。在上冈小学我们还看到王锦宜和华荣演出的《打猪草》《夫妻观灯》两个小节目，至今记忆犹新，历历难忘。其次高作选的学员也不少，如吕爱萍、吕兰珍、周公余等五六人，吕兰珍、周公余以后被东台淮剧团通过协商要去充实东台淮剧团了。
这次淮剧培训班的课程设计，基本上是按京剧科班的课程制订的，专职老师是戴忠兴、花艳芳夫妇，因为他们都来自京剧科班，有丰富的教学经验，而且自己能说能舞，嘴到手到，是教学员的最佳人选；音乐是由瞿乃荣负责。文化课也有安排。但是学员的水平参差不齐，有初中的，有小学高年级的，也有小学低年级的，我们只能根据具体情况因人施教，没有统一的课程设计。
练功场地是借用糖烟酒公司的两间仓库和门外的一席空地，室内室外都是泥土地，既无水泥地面也未铺砖，在当时没有地毯、垫子的情况下，土地是练功最好的地方。不过每个星期都还要浆地，否则尘土飞扬人容易卷入灰尘中。厨房也是仓库前面的一间小棚子，砌了两间灶，一间烧炭，一间烧柴。
前几个月，所有学员都是一样的练习基本功，起身后，搁腿、拿顶、下腰、踢腿、跑园场。女生翻前条。男生操小翻、踺子，约两个多小时后才洗漱吃早饭。
大约半年以后，学员的特长基本初见端倪，这时就抓住重点，因人施教，根据学员的具体情况有意图地开始练不同的功夫。下午专门练习身段步伐等各种戏曲程式，傍晚还要练一两个小时的基本功。一天下来除了吃饭和午睡两个多小时，其余时间全都在练功场度过。不管寒夏、不管风雨都是雷打不动。戏曲演员练功有个谚语叫“寒练四九、夏练三伏”，根据老艺人的经验，夏天练功长进快，四九练功长进慢，但各有优缺，夏天练的功容易丢，寒天练的功，功底牢不易回。
为了学员有实践锻炼的机会，半年以后，以培养班的学员为主组成了青年演出队，排了两场折子戏，如《大过关》《三岔口》《二断桥》等和两场大戏《女审》《御河桥》，到乡镇剧场演出，每到一处都受到观众的热烈欢迎。学员们从培训班青年队逐步的过渡进入了县淮剧团，充实了淮剧团的后备力量。
这次培训班是大出人才收获最丰的一期。建湖县淮剧团轰动里下河，倍受淮剧观众青昧的一生三旦（一生戴建民，三旦王锦宜、刘素华、秦玉莲）都是这期培训班出类拔萃的学员，他们除了有天生的艺术才能，与这一期培训的功底扎实不无关系。就是这样一期30余人的培训班，在以后的剧团中出了两名团长（戴建民、孙才生），一名老旦，两个笑星（小花脸），这期培训班的学员没两年都成了县淮剧团的台柱子，顶起了县淮剧团的大梁。
这是建湖淮剧团破天荒地举办的第一期淮剧培训班，这期培训班为建湖淮剧团充实了人才，是其走向兴旺的主要原因。这次培训班的一批学员目前都已完成了他们的艺术生涯，退休离团安度晚年，但他们为淮剧事业的发展所作出的业绩与当年的风采，淮剧戏迷、票友以及淮剧爱好者永远不会忘记。
［陶柱，建湖老一辈文化工作者，年届耄耋，现居建湖。］
建湖县淮剧团是1954年7月由“新艺”“胜利”两个私营班合并组成的，两个班的演员全部是个人师传或自己操学的，没有一个经过科班，他们演出的节目清一色的幕表，水词不上规矩，动作随手做，唱词随口“踏”。随着时代的进展，人们文化生活水平的提高，他们的这些节目远远跟不上发展的形势，加上新的节目从外地涌进和文化部门不断向剧团推出，幻灯字幕也在剧场开始上映，原来的一些老艺人除年龄不断增长，文化水平又缺乏，实词唱不惯，新词吃不进，县文化主管部门根据剧团后继无人的情况，认为必须充实人员，剧团方能适应形势。但是这些人员的来源从何而来很困难，因此就提出自己举办淮剧学员培训班，加速培养新人，作为充实剧团的后备力量。这一计划得到县政府批准以后，就于1959年开始筹办。我当时也是筹办淮剧培训班的主要成员之一，负责到全县各中、小学挑选人才。为了能选到优秀学员，我们跑遍了全县各中、小学。每到一校先由学校介绍会唱会舞的学生，逐一过堂，进行筛选。由于当时的交通不便，学生进县城有困难，我们又逐个到有吸收对象的学校进行复试，复试以后将选定的学生由淮剧团业务负责人和县负责文化的领导审定，最后选中男生16人，女生22人，共计38人。
鉴于当时条件有限，剧团无练功房，就借用了人民剧场附近河西的糖烟酒仓库、厨房为训练基地，由戴忠兴、花艳芳、瞿乃荣为专职教师，戴教武动，花教身段和程式动作，瞿教曲调练唱。我负责培训班的正常工作及教文化课。淮剧培训班就这样在简陋的情况下成立了。因为淮剧团等着新生力量充实，县文化主管部门要求培训班加紧训练，尽快地把学员培养成才。所以对整个训练时间抓得很紧，时间安排得很紧凑，除星期天休息半天，其余时间都是练功练唱。学员因为是刚选拔上来的，积极性也很高，都能吃苦耐劳，勤学苦练。在培训过程中根据学员的学习情况又分期淘汰了一些跟不上班的学员，最后只剩30人左右。
这次调选学员，上冈小学由于平时文娱活动开展得多，给培训班提供学员最多，如王锦宜、周如彬、陈瑞娟、华荣等六人（华因家庭原因没能来）。在上冈小学我们还看到王锦宜和华荣演出的《打猪草》《夫妻观灯》两个小节目，至今记忆犹新，历历难忘。其次高作选的学员也不少，如吕爱萍、吕兰珍、周公余等五六人，吕兰珍、周公余以后被东台淮剧团通过协商要去充实东台淮剧团了。
这次淮剧培训班的课程设计，基本上是按京剧科班的课程制订的，专职老师是戴忠兴、花艳芳夫妇，因为他们都来自京剧科班，有丰富的教学经验，而且自己能说能舞，嘴到手到，是教学员的最佳人选；音乐是由瞿乃荣负责。文化课也有安排。但是学员的水平参差不齐，有初中的，有小学高年级的，也有小学低年级的，我们只能根据具体情况因人施教，没有统一的课程设计。
练功场地是借用糖烟酒公司的两间仓库和门外的一席空地，室内室外都是泥土地，既无水泥地面也未铺砖，在当时没有地毯、垫子的情况下，土地是练功最好的地方。不过每个星期都还要浆地，否则尘土飞扬人容易卷入灰尘中。厨房也是仓库前面的一间小棚子，砌了两间灶，一间烧炭，一间烧柴。
前几个月，所有学员都是一样的练习基本功，起身后，搁腿、拿顶、下腰、踢腿、跑园场。女生翻前条。男生操小翻、踺子，约两个多小时后才洗漱吃早饭。
大约半年以后，学员的特长基本初见端倪，这时就抓住重点，因人施教，根据学员的具体情况有意图地开始练不同的功夫。下午专门练习身段步伐等各种戏曲程式，傍晚还要练一两个小时的基本功。一天下来除了吃饭和午睡两个多小时，其余时间全都在练功场度过。不管寒夏、不管风雨都是雷打不动。戏曲演员练功有个谚语叫“寒练四九、夏练三伏”，根据老艺人的经验，夏天练功长进快，四九练功长进慢，但各有优缺，夏天练的功容易丢，寒天练的功，功底牢不易回。
为了学员有实践锻炼的机会，半年以后，以培养班的学员为主组成了青年演出队，排了两场折子戏，如《大过关》《三岔口》《二断桥》等和两场大戏《女审》《御河桥》，到乡镇剧场演出，每到一处都受到观众的热烈欢迎。学员们从培训班青年队逐步的过渡进入了县淮剧团，充实了淮剧团的后备力量。
这次培训班是大出人才收获最丰的一期。建湖县淮剧团轰动里下河，倍受淮剧观众青昧的一生三旦（一生戴建民，三旦王锦宜、刘素华、秦玉莲）都是这期培训班出类拔萃的学员，他们除了有天生的艺术才能，与这一期培训的功底扎实不无关系。就是这样一期30余人的培训班，在以后的剧团中出了两名团长（戴建民、孙才生），一名老旦，两个笑星（小花脸），这期培训班的学员没两年都成了县淮剧团的台柱子，顶起了县淮剧团的大梁。
这是建湖淮剧团破天荒地举办的第一期淮剧培训班，这期培训班为建湖淮剧团充实了人才，是其走向兴旺的主要原因。这次培训班的一批学员目前都已完成了他们的艺术生涯，退休离团安度晚年，但他们为淮剧事业的发展所作出的业绩与当年的风采，淮剧戏迷、票友以及淮剧爱好者永远不会忘记。
［陶柱，建湖老一辈文化工作者，年届耄耋，现居建湖。］
