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很久以前，有段时间纬来日本台常常播大河剧，主角集中在日本战国时代大名，像是《秀吉》、《德川家康》、《武田信玄》这些人中之龙。每天晚上，我准时守在大学宿舍交谊厅，等著看「天下布武」、「一方之霸」的大戏。当时在我心目中，日本武士等同于热血、坚忍、谋略、奋斗，是所有男人应该追求的典范。
后来大学毕业，开始工作，在现实面前，逐渐学会低头，逐渐认清自己不是什麽万中选一的大名，充其量，只是庞大公司（社会）架构下的小螺丝一根。然后我观赏电影《黄昏清兵卫》，赫然发现同样是武士，在不同年代，是完全不同于大河剧的人生风景，确切地说，即使是在各方称霸的战国时代，想必也有很多武士，过得是像清兵卫一样的生活。
很多喜欢这部电影的人，想必和我一样，是被清兵卫的人格特质所吸引，那是一种淡泊中自有高贵之处的优雅。
以传统的武士角度而言，清兵卫完全不合格：每月领低薪俸五十石，每天黄昏准时下班回家，断然拒絶所有同事的交际邀约，放任一身不污臭洗澡，以至于被巡行的藩主斥责。不过，就是这麽一个看似不合格的落魄武士，当他下班回到家，卸下武士刀，从家庭角度言之，他却是个非常合格的丈夫和父亲﹐他之所以赶在黄昏回家，一心是为了照料患痨病在床的妻子，同时，也避免女儿因接近而传染上恶疾。
一般以武士为主角的影视作品，无论是电视剧或电影，多半将重点放在武士对决、武士道精神、或者是武士在阶级中追求功名荣禄的过程。《黄昏清兵卫》将背景设定在幕府末年，从现代角度来看，已经不属于武士的年代。然而从清兵卫的同事、朋友、对手、长官所透射出来的氛围，武士阶级所保有的自我价值观，仍然未见鬆动。因此，儘管清兵卫早已看淡武士功名，却一直无法摆脱这个阶级身份所带来的枷锁。
电影前半段，在武士的社会阶级和家庭生活之间，电影不停地变动场景，并且于巧妙平衡中，推动著故事情节的发展。当同事在酒馆中耳语交际，清兵卫在家中和女儿一起做散工、背诵论语；当青梅竹马的朋江为清贫的家中捎来一丝温暖和希望，清兵卫必须面对她离婚丈夫的决斗邀请；当清兵卫甘于平淡，终究拒絶了朋江、拒絶了垂手可得的幸福，旧时代的权力倾轧并没有放过他；而当好不容易的一家人幸福来临，时间却只维持三年，因为新时代的动荡终结武士阶级，同时也葬送了清兵卫的生命。
这部电影改编自小说，敍事结构上，导演採取此类作品常用的旁白手法，开始于清兵卫幼女的序言，结束于这位敍事者的总结。电影难得地保持平缓而一致的节奏，在近距离拍摄清兵卫琐碎的家庭生活，写实细腻之馀，同时又远距离勾勒出大时代环境快速的变迁。在镜头拿捏和场面调度之间，乍看之下朴实无华，可是细细品味，应该能感受到导演深厚老练的功力。
优质电影不会被埋没。《黄昏清兵卫》不仅于日本获奬无数，在海外是香港金像奬「最佳亚洲电影」，并且还得到奥斯卡最佳外语片提名的殊荣。而说起电影导演山田洋次，从1961年执导首部电影开始，到现在五十几年了，八十岁了还在拍摄新作品（2016年是《家族之苦》），足见其对于电影工作的热爱。山田洋次在日本是殿堂级人物，被誉为当代通俗喜剧大师，其作品擅长于刻画平民生活，因此又被封为日本人心灵的代言人。这样一位导演，从2002年的《黄昏清兵卫》开始，后续又拍了《隐剑鬼爪》和《武士的一分》，一系列武士三部曲，不但打开了山田洋次的海外知名度，也奠定了其于影坛上地位。
除了前半段以文学般隽永的手法，架构出相当完整的时代人物，电影后半段约莫有一小时之久，以几乎一气呵成的节奏，舖陈了从临危授命讨逆、出征前庄严隆重的梳洗、到武士道生死决斗的故事剧情。在一连串紧张气氛中，山田洋次仍然保持一贯舒缓的镜头语言，娓娓道出人在江湖身不由己的凶险、乱世中相儒以沫的爱慕、还有密室裡拔刀互砍的精彩，尤其是临阵悬命的昏暗小房间裡，在期待已久的剑术对决之前，两个看尽世态炎凉的中年男子，坐下来对喝口茶，缓缓道出彼此所经历过的沧桑。我们看到一个早已不容于当局、度生死为无物的武士，独白自己为何一至于此，最后只能悲凉地呑下自己女儿的遗骨，那一幕场景所蕴含的控诉力量，足以贯穿他所处时代的历史藩篱。
好的导演懂得镜头该如何舒展，好的说书者知道故事该如何收尾。电影最后，从幕府转到明治，跨越过时代巨轮的清兵卫幼女，一瞬间已是白髮苍苍，在自己敬重的父亲坟前，为清兵卫短暂的一生下注脚，她为自己父亲而自豪，想必她从父亲的故事得到很多啓发，而作为观众的我们，如果细细省思，也可以从这部电影中得到很多感悟。
如今回想这部电影，我最难忘的场景，是清兵卫虽然蓬头垢面，眼神却焕发著光采：「看著我的女儿一天一天长大，我该怎麽说呢……就好像看著农作物或花草的生长，使得我很快乐。」
因为，我的宝贝女儿赞赞，现在十个月大，每天到公司上班，总是有理不完的狗屁倒杜，可是回到家，只要能抱抱女儿，什麽都可以不用计较了。
很久以前，有段时间纬来日本台常常播大河剧，主角集中在日本战国时代大名，像是《秀吉》、《德川家康》、《武田信玄》这些人中之龙。每天晚上，我准时守在大学宿舍交谊厅，等著看「天下布武」、「一方之霸」的大戏。当时在我心目中，日本武士等同于热血、坚忍、谋略、奋斗，是所有男人应该追求的典范。
后来大学毕业，开始工作，在现实面前，逐渐学会低头，逐渐认清自己不是什麽万中选一的大名，充其量，只是庞大公司（社会）架构下的小螺丝一根。然后我观赏电影《黄昏清兵卫》，赫然发现同样是武士，在不同年代，是完全不同于大河剧的人生风景，确切地说，即使是在各方称霸的战国时代，想必也有很多武士，过得是像清兵卫一样的生活。
很多喜欢这部电影的人，想必和我一样，是被清兵卫的人格特质所吸引，那是一种淡泊中自有高贵之处的优雅。
以传统的武士角度而言，清兵卫完全不合格：每月领低薪俸五十石，每天黄昏准时下班回家，断然拒絶所有同事的交际邀约，放任一身不污臭洗澡，以至于被巡行的藩主斥责。不过，就是这麽一个看似不合格的落魄武士，当他下班回到家，卸下武士刀，从家庭角度言之，他却是个非常合格的丈夫和父亲﹐他之所以赶在黄昏回家，一心是为了照料患痨病在床的妻子，同时，也避免女儿因接近而传染上恶疾。
一般以武士为主角的影视作品，无论是电视剧或电影，多半将重点放在武士对决、武士道精神、或者是武士在阶级中追求功名荣禄的过程。《黄昏清兵卫》将背景设定在幕府末年，从现代角度来看，已经不属于武士的年代。然而从清兵卫的同事、朋友、对手、长官所透射出来的氛围，武士阶级所保有的自我价值观，仍然未见鬆动。因此，儘管清兵卫早已看淡武士功名，却一直无法摆脱这个阶级身份所带来的枷锁。
电影前半段，在武士的社会阶级和家庭生活之间，电影不停地变动场景，并且于巧妙平衡中，推动著故事情节的发展。当同事在酒馆中耳语交际，清兵卫在家中和女儿一起做散工、背诵论语；当青梅竹马的朋江为清贫的家中捎来一丝温暖和希望，清兵卫必须面对她离婚丈夫的决斗邀请；当清兵卫甘于平淡，终究拒絶了朋江、拒絶了垂手可得的幸福，旧时代的权力倾轧并没有放过他；而当好不容易的一家人幸福来临，时间却只维持三年，因为新时代的动荡终结武士阶级，同时也葬送了清兵卫的生命。
这部电影改编自小说，敍事结构上，导演採取此类作品常用的旁白手法，开始于清兵卫幼女的序言，结束于这位敍事者的总结。电影难得地保持平缓而一致的节奏，在近距离拍摄清兵卫琐碎的家庭生活，写实细腻之馀，同时又远距离勾勒出大时代环境快速的变迁。在镜头拿捏和场面调度之间，乍看之下朴实无华，可是细细品味，应该能感受到导演深厚老练的功力。
优质电影不会被埋没。《黄昏清兵卫》不仅于日本获奬无数，在海外是香港金像奬「最佳亚洲电影」，并且还得到奥斯卡最佳外语片提名的殊荣。而说起电影导演山田洋次，从1961年执导首部电影开始，到现在五十几年了，八十岁了还在拍摄新作品（2016年是《家族之苦》），足见其对于电影工作的热爱。山田洋次在日本是殿堂级人物，被誉为当代通俗喜剧大师，其作品擅长于刻画平民生活，因此又被封为日本人心灵的代言人。这样一位导演，从2002年的《黄昏清兵卫》开始，后续又拍了《隐剑鬼爪》和《武士的一分》，一系列武士三部曲，不但打开了山田洋次的海外知名度，也奠定了其于影坛上地位。
除了前半段以文学般隽永的手法，架构出相当完整的时代人物，电影后半段约莫有一小时之久，以几乎一气呵成的节奏，舖陈了从临危授命讨逆、出征前庄严隆重的梳洗、到武士道生死决斗的故事剧情。在一连串紧张气氛中，山田洋次仍然保持一贯舒缓的镜头语言，娓娓道出人在江湖身不由己的凶险、乱世中相儒以沫的爱慕、还有密室裡拔刀互砍的精彩，尤其是临阵悬命的昏暗小房间裡，在期待已久的剑术对决之前，两个看尽世态炎凉的中年男子，坐下来对喝口茶，缓缓道出彼此所经历过的沧桑。我们看到一个早已不容于当局、度生死为无物的武士，独白自己为何一至于此，最后只能悲凉地呑下自己女儿的遗骨，那一幕场景所蕴含的控诉力量，足以贯穿他所处时代的历史藩篱。
好的导演懂得镜头该如何舒展，好的说书者知道故事该如何收尾。电影最后，从幕府转到明治，跨越过时代巨轮的清兵卫幼女，一瞬间已是白髮苍苍，在自己敬重的父亲坟前，为清兵卫短暂的一生下注脚，她为自己父亲而自豪，想必她从父亲的故事得到很多啓发，而作为观众的我们，如果细细省思，也可以从这部电影中得到很多感悟。
如今回想这部电影，我最难忘的场景，是清兵卫虽然蓬头垢面，眼神却焕发著光采：「看著我的女儿一天一天长大，我该怎麽说呢……就好像看著农作物或花草的生长，使得我很快乐。」
因为，我的宝贝女儿赞赞，现在十个月大，每天到公司上班，总是有理不完的狗屁倒杜，可是回到家，只要能抱抱女儿，什麽都可以不用计较了。
