一、榜单的对比

2015年的作家富豪榜又颁布了。该榜单里有很多可供玩味的地方——比如郭敬明和韩寒的排名都大幅度下降，一些新出现的年轻作者都上升到了榜单的靠前位置等等。但本文的关键并不在此，在讨论之前，我们先看看一下很多人不知道的2007年“作家实力榜”。

该榜单通过收集国内各大出版社编辑的提名，最终选取十位文学评论家作为《中国作家实力榜》的专家评委团。作为文学评论家的他们，既然能得到超过五十位知名文学编辑的认同和推崇，那么被他们提名的作家，理当能代表中国当代文学的水平。十大评委如下：
朱大可（同济大学文化批评研究所教授）
张闳 （同济大学文化批评研究所教授）
谢有顺（中山大学中文系教授、博士生导师）
葛红兵（上海大学中文系教授，博士生导师）
何三坡（著名诗人、作家、文化批评家）
解玺璋（知名学者，曾任同心出版社副总编）
陈晓明（北京大学中文系教授、博士生导师）
白烨 （中国社科院文学研究所研究员）
李建军（中国社科院文学所研究员）
唐晓渡（诗歌批评家，北大新诗研究中心特约研究员）

对比之后，我们发现两榜中都出现的，只有余华和曹文轩两个人。
为什么两榜会出现如此大的差别？在讨论这个之前，首先让我们一起来思考一下，什么是作家？

2、作家
多次在富豪榜单上出现且排名靠前的郑渊洁曾说：凡是拿工资的，都不是真正意义上的专业作家。正宗的专业作家，完全靠稿费生活。这个定义如果成立的话曹雪芹和卡夫卡就要被打出作家的行列了——那当然不可以的。

更广义的定义是，凡写东西的，都是作家。这个定义可以说是给出了最大的善意，这样即使是最无能最贫穷的人都可以称自己是作家。但世界上认字会写字的人着实不少，将来还会更多。如果写点儿东西就成为作家，那么作家的称呼将会泛滥，最后变成王朔《一点正经没有》里面那样：
刘会元激动地对我说，“咱们不怨命，怪咱自个，谁让咱小时候没好好念书呢，现在当作家也是活该……“
我泪滴下来：“我爸要活着，知道我当了作家，非打死我。”

因为大家都是作家，所以作家就基本等同于社会闲散人员，作家就彻底成了贬义词。
所以这样还是不行，我们必须得重新定义作家。

3、文学存在的可能
作家应该是靠实力说话，能不能创造出好的文学作品，才应该是区分作家与非作家的标准。很多人认为，文学并没有标准，是主观感受，好和坏都是不一定的。对此，我需要发一张我收藏的图。

4、实力作家不一定是富豪
有实力的作家有好作品，却不一定因为写书很富有。经济和文学本来就是两回事，一个潜心写作而缺乏经济头脑的作家很难获得巨大的经济利益，如同一个好的企业家不一定有很好的语言功底。事实上，作家的书卖得如何，与如何宣传，如何运作有很大关系。如果不进行炒作，好的文学作品很多时候不被普罗大众所认识，只被文学圈子内的人认可。所以，很多作家虽然写得很好，但并不富有，在社会中也不一定有名气。

5、关于文学奖
以上的发现非常令人丧气，尤其是让许多热爱文学的人愤愤不平。那么，文学有没有什么办法可以吸引人们的视线呢？
也许文学奖是一个不错的选择。作为一个奖项，它的宣传力度和资金一般都会有着充足的支持，而赞助者——不管是政府还是企业家——也都愿意把它做好。于是，文学在这个时候开始走进聚光灯下，吸引人们的视线。不仅如此，它对于刻苦工作的作家而言，也常常会带来一丝鼓励和慰藉。
文学奖往往充满着争议，可事实上，争议本身就表明人们在关注它。当然，主办方也应当努力保证奖项的公正与质量，以维护自身的尊严。

6、可以做些什么
现在，我国的经济越来越好，而与之相关的是软实力的脆弱，文学也是如此。我们的文学长时间被政治绑架，现在又开始被经济绑架。铺天盖地的盈利性媒体淹没了我们，许多人只限于宣传做得好的作品——必然需要巨大的资金——而忽视真正有价值的作品。
这时候，我们需要加强对真正文学的保护和支持。我们不需要打压市场中的畅销书，只需要同时对真正的好作品加以支持——不介意形成市场畅销书和纯文学作品两项机制。事实上，从上世纪90年代之后，中国还未曾出现如80年代中后期那种文学界群星璀璨的时候。其实这些人也许一直存在，只是被埋没在了媒体的喧嚣声中。在中国社会不断进步，国际地位不断提高的今天，我们却未产生好的作家，自然是一种遗憾。所以，我希望我们在狂欢和娱乐的时候，留出一部分时间和精力放到真正的文学上，不要让后人看待我们今天文学的时候是一片空白。

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