但是你看看张国荣，一个一度地标级的人物，以他当年的号召力，做的音乐尝试为什么一次一次被大众否定？他90退役前的唱片都把眼界放开，拿那些多元化的东西给后人铺路了，为什么四大天王时代依然是芭拉和日翻当道？《Final Encounter》有几首日文翻唱？一首都没有！就更不用说复出后《红》的轻爵士，《陪你倒数》的电子乐，还有跟黄耀明合作那些了，当时大家就把他当一个过气非主流，也就是靠他那群电台电视台老朋友帮他狠狠的把《左右手》打成了年度金曲，重新圈了一大堆年轻粉丝。当时的情况我记忆很深，《左右手》出来前论歌曲号召力张国荣在大众中号召力连黎明都比不上，知道他是明星的基本都是靠看电影的。
张国荣死前看演唱会，一套服装被全港媒体黑出屎。张国荣死后，跟杰克逊麦当娜齐名的大神Prince被请到香港搭台子鼓动唱片业，上座率三成都不到。
港乐有土壤，有种子，有根，但是没有足够的阳光空气水，也就是资源丰富的时候放开竞争能有多元化。自从资源不够收缩垄断后还能长出什么奇花异草？有苗子都被当杂草除了。

96年的我就是想交一些朋友啦～男生女生都可以呀。想看看生活在不同地方人的不同生活。嗯，我还是个女

回家相亲的有没有？

港乐不是被低估，而是从来就经不起推敲。

港乐很全面，其实跟香港电影是一脉相承的，有很低级趣味、简单喜乐的东西，也有另人深思的人生领悟，有些还是全世界独有的。
李小龙、周星驰、成龙，在国内的接受度这么大，但港乐在国内的批评却这么大？其实港乐就是反映这些名人背景的环境，这些人也是听着这些音乐长大的，国内的人不知道为什么只看到不好的东西，没看到港乐好的东西。

港乐在大陆火起来的一半以上是翻唱日本的，被鄙视也是很正常的事情
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