这本《北京绢人》油印本,是近期意外发现的,卖家知道葛敬安是已故的工艺美术大师,认为她的书有收藏价值,开价比较高。我犹豫了好久还是咬咬牙买下来了,因为觉得如果失传了实在可惜。
书是1985年元月出的,但只是个征求意见稿,全书没有配图片,是单纯文字版本。并且书没有标注价格,也就是说,当时这本并不是售卖的,没有公开发行。至于后来有没有正式出版,目前我没有查到相关信息。
粗粗翻阅了一下,全书都能看出葛敬安大师对绢人的热爱,作为现代北京绢人的创始人,她对北京绢人有着深厚的感情,她十分希望北京绢人能够复兴、崛起,这点不仅表现在了书的序言和后记,也体现在全文中。对于制作工艺的部分,她描述地十分详尽,是那种倾囊相授的写法,连各种注意事项都写得十分仔细。
书的第一章主要是绢人的历史,第二章是绢人的艺术构思与造型工艺(主要是讲她的几个作品的艺术形象构思、为什么那样造型等等),第三章是我最感兴趣的,也是最最实用的,制作工艺。所以我打算写将第三章慢慢打字贴出来,虽然这样比较没效率,不过在打字的同时我等于也是“慢读”了一遍这部分内容,比单纯翻看印象会更深。
第三章 制作工艺
一、北京绢人的品种
自一九五四年北京绢人创制以来,先后共设计出规格、花样上千个。表现体裁有古装人物、剧装人物、舞蹈造型、少数民族形象、现代人形和玩偶等;从制作工艺和形式上分为大绢人、小绢人、半身胸像、扁挂人和小吊人五种。
大绢人,是北京绢人中艺术性最强的精品,一般做为礼品和展品,规格尺寸在28公分到35公分之间。
小绢人,一般做为商品,适应人民群众的购买力水平,供美化家庭陈设欣赏用。
半身胸像的性质与大绢人接近,但制作数量较少,主要为纪念性作品。
扁挂人和小吊人及实用性强的针戳都是一般小商品,做为室内装饰的点缀,是成年人和儿童都喜欢的一种形式。
北京绢人经过近三十多年的创作实践,形成了一整套基本技法,现分述如下,供人们了解,对初学者或许也是一个帮助。
二、大绢人的制作
·头部
1、头模
(1)原模:
工具:雕塑刀
材料:油泥或粘土
按规格定头部尺寸(头顶至下颏),按题材定头模形象(男女老少各种不同类型表情和比例)。用油泥或粘土塑成头模,作为原模。
塑头模之前,必须了解头部的比例。人的脸形特征虽因人而异,但五官比例位置仍有一定规律。“三庭五眼”是传统对头部五官比例位置一般规律的总结。“三庭”即从发际到下颏分为上庭、中庭、下庭三等分(上庭,指发际到眉骨;中庭,指眉骨到鼻尖;下庭,指鼻尖到下颏);“五眼”即正面看,左耳到右耳的距离为脸的宽度,约等于五只眼睛(左右两眼内眼角的距离)。鼻梁宽度与眼宽相等,嘴宽为眼宽的1.5倍。从侧面看,外眼角至嘴角的距离相等于外眼角至耳根的距离。耳根的位置适与外眼角和嘴角形成等边三角形。人的五官一般都是左右对称的,塑头模时必须把五官相互联系起来进行塑造。
骨骼和肌肉决定人的基本形,在塑头型时了解头骨很有必要,如脑颅骨、鼻骨、额骨、颧骨、上下颚骨。对外形和表情影响看的肌肉,如额肌、皱眉肌、眼轮匝肌、上唇举肌、笑肌、口轮匝肌、咬肌等。
(2)阴模:
工具:瓷碗、汤匙、瓷盆、雕塑刀
材料:石骨粉、软皂、清喷漆、稀料、毛笔、油泥
制法:把原模头型划分为前左侧面,前右侧面、后面三部分。自头顶向下划分,经前额、鼻梁、嘴唇、下颏直至颈端。自头顶向下沿左耳轮耳垂直至左颈端为第一部分;自头顶向下沿右耳轮耳垂直至右颈端为第二部分;自头顶经后脑勺向下垂直至后颈端为第三部分。
用油泥搓条,压扁成宽约2公分、厚约0.5公分的扁条,按第一部分划分线,紧贴头模的凹凸处成垂直状,围绕一周成槽型。
然后把头模稳固在桌上,围绕面与桌面成平行面,待灌石膏浆。
用瓷碗盛清水半碗,用汤匙舀石膏粉匀洒水面,使石膏粉渐次下沉,至石膏粉够量(约3-4汤匙),将碗面所剩之水倾出至水平面接触下沉的石膏为度,同时用汤匙和匀成浆状,愈快愈好,和匀后立即注入槽内(灌时注意面部坑凹处必须使石膏浆渗入,以防气泡)。石膏浆厚度以距离面部各部分不薄于2公分为度。灌后待凝固(约10~15分钟)后取出泥条,用雕塑刀在石膏边缘(即厚度面)稍稍修平挖以约0.8公分直径,深0.5公分凹形圆坑两个,此为阴模的第一部分,也就是第一块。塑后依据第二部分的划分线范围,即头部的右脸部,如前法用油泥条接已翻后的左脸部石膏边缘,自头顶经右耳、右颈侧直至颈端,围成一槽形。如前法灌石膏浆,灌浆前在第一块石膏边缘立面,用毛笔涂肥皂水,灌浆凝固后取出泥条,修平石膏边缘,挖以凹形圆坑,此为阴模的第二块。第三块灌石膏前,在后颈端堵以油泥条,将左右第一、二块石膏边缘联成一槽,灌石膏浆如前法。
待第三块石膏凝固后,将整个阴模浸入水盆,浸透后取出用塑料刀将第三块接缝处轻轻挠松,用手一掰,即脱离原模,接着把第二、第一两块如法掰脱,即成三合阴模。
(3)阳模:
三合阴模既成,翻阳模时就把阴模浸入水盆,取出后逐块用软皂均匀涂抹,由里及外(使皂水满布模内,起石膏与石膏的隔离作用)。涂毕,将这三块阴模按次序对准每块边缘的凹凸点拼成一体,用布条或线绳捆紧。颈口向上,用油泥钉固定在桌面上,然后调石膏浆如前法由颈口灌入,灌满为止。灌时用笔杆深入颈口内轻轻上下鼓动排气,以免内模面出气泡之弊。待石膏浆凝固后,如前法浸入水盆内少顷取出,逐块掰离内模,阳模即出。
要使阴模坚固耐用,可将已翻成的三合阴模晒干或烘干后,用清漆加稀料调成生油状,愈稀愈好。用潮润的毛笔蘸漆把每块阴模由里及边匀涂2-3遍,使涂料匀净地渗入阴模,每遍涂料不许待头遍干透后再涂第二遍,使手指摸去感觉平滑为止。
阳模即成,为下道工序准备条件,在石膏阳模原有的基础上,加以修整。如眼眶(即上下眼皮)用塑料刀稍向外开展,鼻翘修窄,嘴唇与耳轮修薄,为的是下道工序“糊脸”。由于糊脸所用材料有一定厚度,五官上必须留出糊份,倘眼眶不留糊份,糊好后势必比原形象缩小,鼻翘、嘴唇、耳轮不修窄、修薄,糊好后势必比原形象肥厚,如此修整搓光,可以达到与底模原形象一样的效果。
为了使头模坚固耐用,待干透后,用硼砂水或石蜡煮透,可以增加坚固度,以备多次糊用,不损五官形象的准确度。
书是1985年元月出的,但只是个征求意见稿,全书没有配图片,是单纯文字版本。并且书没有标注价格,也就是说,当时这本并不是售卖的,没有公开发行。至于后来有没有正式出版,目前我没有查到相关信息。
粗粗翻阅了一下,全书都能看出葛敬安大师对绢人的热爱,作为现代北京绢人的创始人,她对北京绢人有着深厚的感情,她十分希望北京绢人能够复兴、崛起,这点不仅表现在了书的序言和后记,也体现在全文中。对于制作工艺的部分,她描述地十分详尽,是那种倾囊相授的写法,连各种注意事项都写得十分仔细。
书的第一章主要是绢人的历史,第二章是绢人的艺术构思与造型工艺(主要是讲她的几个作品的艺术形象构思、为什么那样造型等等),第三章是我最感兴趣的,也是最最实用的,制作工艺。所以我打算写将第三章慢慢打字贴出来,虽然这样比较没效率,不过在打字的同时我等于也是“慢读”了一遍这部分内容,比单纯翻看印象会更深。
第三章 制作工艺
一、北京绢人的品种
自一九五四年北京绢人创制以来,先后共设计出规格、花样上千个。表现体裁有古装人物、剧装人物、舞蹈造型、少数民族形象、现代人形和玩偶等;从制作工艺和形式上分为大绢人、小绢人、半身胸像、扁挂人和小吊人五种。
大绢人,是北京绢人中艺术性最强的精品,一般做为礼品和展品,规格尺寸在28公分到35公分之间。
小绢人,一般做为商品,适应人民群众的购买力水平,供美化家庭陈设欣赏用。
半身胸像的性质与大绢人接近,但制作数量较少,主要为纪念性作品。
扁挂人和小吊人及实用性强的针戳都是一般小商品,做为室内装饰的点缀,是成年人和儿童都喜欢的一种形式。
北京绢人经过近三十多年的创作实践,形成了一整套基本技法,现分述如下,供人们了解,对初学者或许也是一个帮助。
二、大绢人的制作
·头部
1、头模
(1)原模:
工具:雕塑刀
材料:油泥或粘土
按规格定头部尺寸(头顶至下颏),按题材定头模形象(男女老少各种不同类型表情和比例)。用油泥或粘土塑成头模,作为原模。
塑头模之前,必须了解头部的比例。人的脸形特征虽因人而异,但五官比例位置仍有一定规律。“三庭五眼”是传统对头部五官比例位置一般规律的总结。“三庭”即从发际到下颏分为上庭、中庭、下庭三等分(上庭,指发际到眉骨;中庭,指眉骨到鼻尖;下庭,指鼻尖到下颏);“五眼”即正面看,左耳到右耳的距离为脸的宽度,约等于五只眼睛(左右两眼内眼角的距离)。鼻梁宽度与眼宽相等,嘴宽为眼宽的1.5倍。从侧面看,外眼角至嘴角的距离相等于外眼角至耳根的距离。耳根的位置适与外眼角和嘴角形成等边三角形。人的五官一般都是左右对称的,塑头模时必须把五官相互联系起来进行塑造。
骨骼和肌肉决定人的基本形,在塑头型时了解头骨很有必要,如脑颅骨、鼻骨、额骨、颧骨、上下颚骨。对外形和表情影响看的肌肉,如额肌、皱眉肌、眼轮匝肌、上唇举肌、笑肌、口轮匝肌、咬肌等。
(2)阴模:
工具:瓷碗、汤匙、瓷盆、雕塑刀
材料:石骨粉、软皂、清喷漆、稀料、毛笔、油泥
制法:把原模头型划分为前左侧面,前右侧面、后面三部分。自头顶向下划分,经前额、鼻梁、嘴唇、下颏直至颈端。自头顶向下沿左耳轮耳垂直至左颈端为第一部分;自头顶向下沿右耳轮耳垂直至右颈端为第二部分;自头顶经后脑勺向下垂直至后颈端为第三部分。
用油泥搓条,压扁成宽约2公分、厚约0.5公分的扁条,按第一部分划分线,紧贴头模的凹凸处成垂直状,围绕一周成槽型。
然后把头模稳固在桌上,围绕面与桌面成平行面,待灌石膏浆。
用瓷碗盛清水半碗,用汤匙舀石膏粉匀洒水面,使石膏粉渐次下沉,至石膏粉够量(约3-4汤匙),将碗面所剩之水倾出至水平面接触下沉的石膏为度,同时用汤匙和匀成浆状,愈快愈好,和匀后立即注入槽内(灌时注意面部坑凹处必须使石膏浆渗入,以防气泡)。石膏浆厚度以距离面部各部分不薄于2公分为度。灌后待凝固(约10~15分钟)后取出泥条,用雕塑刀在石膏边缘(即厚度面)稍稍修平挖以约0.8公分直径,深0.5公分凹形圆坑两个,此为阴模的第一部分,也就是第一块。塑后依据第二部分的划分线范围,即头部的右脸部,如前法用油泥条接已翻后的左脸部石膏边缘,自头顶经右耳、右颈侧直至颈端,围成一槽形。如前法灌石膏浆,灌浆前在第一块石膏边缘立面,用毛笔涂肥皂水,灌浆凝固后取出泥条,修平石膏边缘,挖以凹形圆坑,此为阴模的第二块。第三块灌石膏前,在后颈端堵以油泥条,将左右第一、二块石膏边缘联成一槽,灌石膏浆如前法。
待第三块石膏凝固后,将整个阴模浸入水盆,浸透后取出用塑料刀将第三块接缝处轻轻挠松,用手一掰,即脱离原模,接着把第二、第一两块如法掰脱,即成三合阴模。
(3)阳模:
三合阴模既成,翻阳模时就把阴模浸入水盆,取出后逐块用软皂均匀涂抹,由里及外(使皂水满布模内,起石膏与石膏的隔离作用)。涂毕,将这三块阴模按次序对准每块边缘的凹凸点拼成一体,用布条或线绳捆紧。颈口向上,用油泥钉固定在桌面上,然后调石膏浆如前法由颈口灌入,灌满为止。灌时用笔杆深入颈口内轻轻上下鼓动排气,以免内模面出气泡之弊。待石膏浆凝固后,如前法浸入水盆内少顷取出,逐块掰离内模,阳模即出。
要使阴模坚固耐用,可将已翻成的三合阴模晒干或烘干后,用清漆加稀料调成生油状,愈稀愈好。用潮润的毛笔蘸漆把每块阴模由里及边匀涂2-3遍,使涂料匀净地渗入阴模,每遍涂料不许待头遍干透后再涂第二遍,使手指摸去感觉平滑为止。
阳模即成,为下道工序准备条件,在石膏阳模原有的基础上,加以修整。如眼眶(即上下眼皮)用塑料刀稍向外开展,鼻翘修窄,嘴唇与耳轮修薄,为的是下道工序“糊脸”。由于糊脸所用材料有一定厚度,五官上必须留出糊份,倘眼眶不留糊份,糊好后势必比原形象缩小,鼻翘、嘴唇、耳轮不修窄、修薄,糊好后势必比原形象肥厚,如此修整搓光,可以达到与底模原形象一样的效果。
为了使头模坚固耐用,待干透后,用硼砂水或石蜡煮透,可以增加坚固度,以备多次糊用,不损五官形象的准确度。