距离甲铁城开播还有时间还有几个月的时间，我自己比较无聊就开一个新坑。想预先知道一下，编剧大河内一楼和监督荒木哲郎的配合能否有所契合。就像从他们以往的合作中找找答案。
· 动画制作流程科普
目前为止，大河内和荒木真正直接合作仅有一次。也就是《罪恶王冠》的第十七话。这里也许有人不解，应该说大河内是GC的副系列构成，为什么说直接合作仅有这么一次呢？
在开始之前先稍微普及几个基本知识。在日本动画制作流程中总体统筹的监督将相当于导演，但在监督之下每一集都设有绘コンテ和演出以及作画监督这么几个职位。
监督作为决定作品总体方向和构成的总负责，从理论上什么都在管。但是请注意，动画监督和电影导演不一样。当然，如果有人还不知道动画是一张一张画出来的。那这篇文章，也就不适合去读了。
电影拍摄，导演可以直接对摄影灯光之类的执掌者说：“我想要这样的镜头，你们按这个去拍就好。”总体来说，电影的拍法都是基于现实，可以实现很多导演本就有的想法展现出来。而动画的方法则没有那么简单。
一般来说，某一话脚本写好之后还要走很多工序。
首先，绘コンテ也就是所谓分镜。他先将脚本细化，把每一格的镜头草图画好，在每一个上加上台词和相应人物或其它演技的标示。在确认无误之后，原始草稿会被编修成绘コンテ摄。这个阶段里，画面是基本不会动的，基本就是个幻灯片。
这个时候，演出这个职位的担当者会根据绘コンテ的总体大纲，将分镜分配给原画师与其他部门将人物演技以及其他细致的信息进行细化（演出就相当于单话的导演）。不过请注意，原画并不是神仙，不可能一口气将绘コンテ变成我们看到的动画。
这里制作方会把人员分为几组，其中一组负责背景绘画、摄影相关，另一组则是会负责人物动作之类的具体演技。而后一组，就是动画人物是否具有可看性的重头戏了。基本上，绘コンテ中最为重要的人物一块都是由这一组的人来完成。
为了提高效率，这里又在几个环节进行了细化。也就是第一原画（一原）、第二原画（二原）、动画和成品，这四个具体环节。其中一原摄和绘コンテ摄，通常统称为“线摄”。
以下图片，就是一个从何从一原到成品几个阶段下动画的完成度状况。




在上色完成了之后，摄影、背景合成和3D会对场景中的色调以及其他进行调整，以更加符合监督所预想的演出需要。这里说一句题外话，在摄影之类的分工里京都动画可以说是相当强。从去年四月份的京吹部，其功力就可见一斑。
从之前的说法可以看出，一个监督的想法在动画制作的流程中，可以说是在不断流失的。工序的成熟提高只有效率，而实际的想象力则在不断劣化。应该说，监督本人实际把控到的环节越多，才能更好的体现其想法与脚本之间的磨合。
这里我阅览了一下大河内一楼所写的脚本话数，与荒木哲郎亲自担任演出或者分镜的话数。其中重合者，仅有十七话一话而已。


也就是说，真正在大河内一楼和荒木哲郎直接合作的，仅有十七话这一次。通常来说，监督会负责第一话的演出和分镜。而大河内作为GC的副系列构成，自然是没有机会去和荒木来一次亲密无间的直接合作。顶多，也就只有荒木的七成功力而已吧。不过，我们也开始有机会来看一下他们在有七成功力的情况下，到底是个如何的情况。
也可以借由这个机会，去看看两者的当年的契合度以及四月份他们能在甲铁城中又怎么样的进步。
首先一提，本文所拉的集数正是故事后半情节阶段最为关键的时候。各种矛盾，都处于爆发的边缘。这个时候情十分擅长描写人物情感纠葛，和各种矛盾冲突的大河内来书写脚本，应该并不算是坏选择反而是好选择。
下次，我们就来正式进行拉片。