《盛唐》之失，其一在于：人物形象、性格不鲜明
　　一个故事，能让我喜欢，总是因为那里面有我喜欢的人。因为有了这样的人，我才关心他的命运，想知道他的结局，才会迫不及待的想把一部小说一路读下去。有了这样能牵动我内心的“人”，看起故事来，感觉也总是完全不一样了。
　　《大唐》中不乏令我喜爱的人，个个性格鲜明、绝不雷同：寇仲、徐子陵、跋锋寒三人塑造没有半点相似，但个个都有夺人的魅力。除他们之外，尚有石之轩、杨虚彦、侯希白、宋缺、鲁妙子一众人等，均有自己独到的特点，读来如见其形、如闻其声，掩卷回思，这些人物依然在读者脑中栩栩如生。
　　我读的第一本黄易的小说就是《大唐》，初读时感觉大唐的女角及其中的爱情描写并不尽如人意，直到后来我又看了一些黄易的作品，互相对比，才发现在《大唐》中，黄易已经是多么用心地塑造他的女角和书中人物的情感了了！至少婠婠、石青璇、商秀珣、师妃暄、沈落雁、单婉晶、宋玉致等人也各具特色，他们与里面男角的纠葛读来也不乏令人怅然不已、回味悠长之处，可圈可点。
　　与之对比，《盛唐》中有什么令人印象深刻、难舍难离的角色呢？一众女角，没有一个我喜欢的。至于男角，作者极力塑造的龙鹰在我心中都是面目、性格有些模糊的，除了他的好色。而且龙鹰这个名字实在不令人喜爱，我总觉得这个名字比较适合一个看家护院的打手，以至于看《日月》很久，我想象龙鹰的时候，脑中出现的都是一个相当粗壮的大汉形象，实在影响阅读的乐趣啊！
　　至于万仞雨、风过廷等龙鹰的一众兄弟、杨清仁等一众对手，有谁能与《大唐》中的诸角色媲美呢？符太甫一出场确令人眼前一亮：总算有一个个性比较鲜明的人物出现了。可惜，现在的符太在书中有什么作为呢？泯然众人矣！

其二：神憎鬼厌的玉女宗
　　看看贴吧，就知道，对玉女宗深恶痛绝、恨不得把她们掐死而后快的不止我一个！
　　其实我一直觉得在《盛唐》中的婠婠空担了个“妖女”的名头。她本有倾国倾城之容，但整本书中，她凭秀色所倾的，也不过是一个独霸山庄，而且她根本没有用什么媚惑手段去引诱庄主方泽滔，她只不过那么自自然然的一个人，不言不语已令方泽滔神魂颠倒了。除此之外，哪一场争斗，婠婠不是凭着自己的真本领、凭着自己超卓的智慧和谋略，一步步去实现自己的目标，直到一手培养的武曌，君临天下，最终完成了将魔门十卷《天魔策》重归於一的梦想。我想众多的读者喜爱婠婠，全是因为她的敢爱敢恨、目标明确、果断利落，事事全凭自己的智慧与真本领去争取，而不是如菟丝子一般的攀附着、利用着男人才能达到自己的目标。婠婠是强者中的强者，而只有真正的强者，才能赢得别人的尊重与热爱。
　　相比之下，《大唐》里的玉女宗，专以狐媚色相惑人，终让人觉得这不是什么真本领、真智慧。且爱不能爱、恨不敢恨，汲汲营营却茫然不知所为，只不过是他人的工具，事事为他人做嫁衣裳。实在可悲可叹！
　　总觉得写《盛唐》，黄师对女人的品味又倒退回了只停留在色欲感官的层面上。非是不能写，但若只停留在这个层面，无疑降低了整部作品的格调。

年龄的问题，老黄的年龄也大了，已经不想再写打怪升级了，或者说也想换一个方式讲故事了

个人是非常喜欢大唐双龙传的，已经看了好几遍，遍遍都过瘾，可是看日月和龙战，除了战争完全没有过瘾的感觉。。，而且战争也看得糊里糊涂

盛唐的人物为什么会如此没性格？因为老黄年龄大了，内心的声音也想归于一处，但现实如何呢？野姑娘人喜欢疯，但人生呢，大多数时候还是很平淡，很平淡，这一世会有许多的遗憾，但你下一世你也不会想起什么来，龙鹰想说一个什么样的故事？一个人的这一生的多种体验，甚至联结下一世。谁不想联结下一世的美好或者完成这一世的遗憾，但谁都会离开，什么也留不下，无非一个无悔的过程。而龙鹰的这个过程特殊的靓丽了，他不是让你选择寇仲，或者选择徐子陵，而是让人去体会人生的一个过程一种状态一些精彩。老黄现在选择的是寇仲吗？大开大合，他确立提倡这种积极的人生态度，但天性可以改变吗？传鹰是一种放下一切不滞于物的无恋，龙鹰却弄了这么多女人和家庭，为什么呢？当你拥有的时刻你想放下，当你不得不放下了却又什么都想留下。所以这部书实际是老黄的个人问题。能不能把这种混乱的留恋的无序的杂乱的情绪处理好，留待第三部曲吧，第三部才会写明他的方向他的选择，再留恋再复杂再斗争再混乱还是要选择一个，无论你想不想选择，人生都是一条单行道，无法回头，尤其是关于终极问题，轮回是根本不可捉摸的东西，就像命运，你说没有其实有，你说有又成了迷信。

无论慈航的师仙子还是阴癸的婠儿，她们为了本脉的强大与后续都是牺牲了自己，确实性格强烈人物传神，而玉女宗呢，第黄给他们设置了一个离开的条件，就是一旦爱上，就可以离开。说美女是一种工具，一点也不过分，但老黄设置了这样一个条件是非常可爱的甚到可以说非常仁慈的，无论这个工具本身多么美好或多么平淡，但人都是要有一个归宿的，像祝后婠婠儿和师仙子，这种归宿多么的悲惨，诚然悲剧大家都记得很清楚很感动，大家都会说性格鲜明，但在其本人来说是多么的杯具。所以，工具可以，但工具也有权利选择自己的幸福和平淡，而不是完全的牺牲，明空一直看那张大雪的画，难道不是想她的师傅可以解脱吗，可以有机会寻找自己的爱吗，但连她自己又牺牲了，只剩下追求天道。这就回到了老黄最后想说什么，让野丫头做主吗？让疯狂做主吗？还是让责任做主，让使命做主，都对也都不对，是让天性让命运让轮回或者就让一切顺其自然吧，这样才好。

其三：与历史的结合
　　初读《大唐》，感觉它与我之前看过的武侠最大的不同之处在于，黄易随心所欲地把他笔下的人物天衣无缝地置于波澜壮阔的历史长卷之中，演绎出一幕幕气势磅礴、动人心魄的群雄争霸的画面。读来，那种风云际会、大气磅礴的感觉，令人心折。
　　待翻开《日月》，我兴致勃勃、满心期待的希望看到黄易塑造的历史人物与虚构的人物水乳交融。不知道黄易会虚构出什么人物来，但盛唐时有诸多我感兴趣的历史人物：武则天、太平公主、上官婉儿、李隆基、李白等等等等，我很想看看，他们在黄易的笔下会是什么样子的。
　　尤其是李隆基，这历史上极为独特的皇帝，青年时诛韦后、杀太平，拨乱反正，结束了武则天死后李唐政权岌岌可危的局面，一手开创了开元盛世，而之后却又亲手毁掉了这一盛世。他一生的跌宕起伏，其戏剧性和精彩程度，在我看来也不亚于李世民了。
　　可惜，《盛唐》有关历史的叙述，让我极其失望。武则天一出场就年逾古稀了，很遗憾看不到黄易塑造的风华正茂的武则天。太平公主、上官婉儿，看来看去不过是挟势弄权的淫娃荡妇，我实在看不出这两个人的区别来。看看《盛唐》里的女性塑造，我倒庆幸黄易没有写风华正茂的武则天了，反正他也写不好，写了也是毁了这个人物，不写倒给人无限想象的空间。
　　造皇、造皇，黄师对皇帝宝座没什么兴趣，对造皇游戏却乐此不疲。《大唐》里最受人诟病的就是师妃暄拣选皇帝的情节了，到了《盛唐》里，龙鹰又开始造皇大计了。而正主儿李隆基，不过出场露了下脸。眼见着《龙战》大概也接近尾声了，整天都是铺垫、造势，我倒是想看看黄师后面如何把所有功绩都算到龙鹰头上，最终扶那个毫无存在感的李隆基上位。

同意楼上的，但不反对楼主，原因就在于每个人都是不同的，都是唯一的，大家可以各抒己见，都不说，吧里就冷清了，所有人一样，那是克隆人

对我来说，盛唐不是最好，也不是最差，能看就好了，对比封神记和云梦城之谜，那才叫惨不忍睹。

盛唐集异侠系列精粹，又添加宫斗，轮回等元素，创造了黄易异侠又一可能性，支持黄师。

等三部完了再看怎么样。

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