【近体、古体】
　　格律诗，包括律诗和绝句，被称为近体诗或今体诗，古人这么叫，我们现在也跟着这么叫，虽然它其实是很古的，在南北朝的齐梁时期就已发端，到唐初成熟。唐以前的诗，除了所谓“齐梁体”，就被称为古体。唐以后不合近体的诗，也称为古体。
古体和近体在句法、用韵、平仄上都有区别：
　　句法：古体每句字数不定，四言、五言、六言、七言乃至杂言（句子参差不齐）都有，每首的句数也不定，少则两句，多则几十、几百句。近体只有五言、七言两种，律诗规定为八句，绝句规定为四句，多于八句的为排律，也叫长律。
　　用韵：古体每首可用一个韵，也可以用两个或两个以上的韵，允许换韵；近体每首只能用一个韵，即使是长达数十句的排律也不能换韵。古体可以在偶数句押韵，也可以奇数句偶数句都押韵。近体只在偶数句押韵，除了第一句可押可不押（以平声收尾则押韵，以仄声收尾则不押韵。五言多不押，七言多押），其余的奇数句都不能押韵；古体可用平声韵，也可用仄声韵；近体一般只用平声韵。
　　平仄：古、近体最大的区别，是古体不讲平仄，而近体讲究平仄。唐以后，古体也有讲究平仄，不过未成规律，可以不管。
　　古体诗基本上无格律，所以以下只讲近体诗。
　

【对仗】
　　律诗的四联，各有一个特定的名称，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。按照规定，颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。绝句的两联也是可对可不对。排律的首联可对可不对，中间各联都必须对仗，最后一联不对，以便结束。
　　对仗的第一个特点，是句法要相同。如《旅夜书怀》：
　　细草微风岸，
　　危樯独夜舟。
　　星垂平野阔，
　　月涌大江流。
　　名岂文章著，
　　官应老病休。
　　飘飘何所似？
　　天地一沙鸥。
　　这是首、颔、颈都对仗。首联第一句没有谓语，第二句也用无谓语句式相对。颔联上句的句式是“主谓定宾状”，下句也用相同的句式相对。颈联用的也是相同的句式。
　　又如《月夜忆舍弟》：
　　戍鼓断人行，
　　秋边一雁声。
　　露从今夜白，
　　月是故乡明。
　　有弟皆分散，
　　无家问死生。
　　寄书长不避，
　　况乃未休兵。
　　颔联上句的写法是把“白露”一词拆散，下句的写法也相同，是把“明月”一词拆散。
　　对仗的第二个特点，是不能用相同的字相对。象“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”这种对仗，在词、曲中是允许的，在近体诗中则绝不允许。实际上，除非是修辞的需要，在近体诗中必须避免出现相同的字。
　　对仗的第三个特点，是词性要相对，也就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，代词对代词，虚词对虚词。如果要对得工整，还必须用词义上属于同一类型的词（主要是名词）来相对，比如天文对天文，地理对地理，数目对数目，方位对方位，颜色对颜色，时令对时令，器物对器物，人事对人事，生物对生物，等等，但不能是同义词。前面所举的“星垂平野阔，月涌大江流”，“星”对“月”是天文对，“野”对“江”是地理对，而“垂”对“涌”，“平”对“大”，“阔”对“流”，也都是在词义上属于相同类型的动词、形容词的相对。象这样的对仗，叫做工对。
　　有一些对仗，是借用了同音字形成工对，叫做借对。象《野望》：
　　西山白雪三城戍，
　　南浦清江万里桥。
　　海内风尘诸弟隔，
　　天涯涕泪一身遥。
　　唯将迟暮供多病，
　　未有涓埃答圣朝。
　　跨马出郊时极目，
　　不堪人事日萧条。
　　首联“西”对“南”是方位对，“山”对“浦”是地理对，“三”对“万”是数目对，而“白”对“清”，则是借用“清”的同音字“青”，而构成了颜色对。这样的借对，也属工对。
　　这种谐音的借对，多见于颜色对。比如《秦州杂诗》其三：
　　州图领同谷，
　　驿道出流沙。
　　降虏兼千帐，
　　居人有万家。
　　马骄珠汗落，
　　胡舞白蹄斜。
　　年少临洮子，
　　西来亦自夸。
　　颈联以“珠”谐音“朱”，与“白”相对。又如《独坐》：
　　悲愁回白首，
　　倚杖背孤城。
　　江敛洲渚出，
　　天虚风物清。
　　沧溟恨衰谢，
　　朱绂负平生。
　　仰羡黄昏鸟，
　　投林羽翮轻。
　　颈联以“沧”谐音“苍”而与“朱”相对。
　　一联之中，如果大部分字都对得很工整，其它字就可以对得马虎一点。比如《春望》：
　　国破山河在，
　　城春草木深。
　　感时花溅泪，
　　恨别鸟惊心。
　　烽火连三月，
　　家书抵万金。
　　白头搔更短，
　　浑玉不胜簪。
　　颔联“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，“时”和“别”算不上是相对，但其它各字都对得非常工整，合起来也还算是工对。
　　对于七言来说，第五字可以不拘。比如杜诗《蜀相》：
　　丞相祠堂何处寻？
　　锦官城外柏森森。
　　映阶碧草自春色，
　　隔叶黄鹂空好音。
　　三顾频繁天下计，
　　两朝开济老臣心。
　　出师未捷身先死，
　　长使英雄泪满襟。
　　颈联“三顾频繁天下计，两朝开济老臣心”，第五字“天”和“老”未对。有一些对仗，表面上看起来不对，实际上是用了别义相对，象这一联，“朝”对“顾”用的是“朝”的别义来相对，“下”对“臣”，用的是“下”的别义来相对，而不是用它们在句中的意思。另外有一些对仗，要明白其出处才知道是相对。比如《曲江二首》之二：
　　朝回日日典春衣，
　　每日江头尽醉归。
　　酒债寻常行处有，
　　人生七十古来稀。
　　穿花蛱蝶深深见，
　　点水蜻蜓款款飞。
　　传语风光共流转，
　　暂时相赏莫相违。
　　颔联以“寻常”对“七十”似乎不对，其实“八尺曰寻，倍寻曰常”，“寻常”两字也可当成数目字，与“七十”对得相当工整。象这样用了别义、典故，要拐一下弯才对上，出人意料的，也属借对，而且往往被认为是不俗的佳对，与灯谜的“求凰格”有异曲同工之妙。
　　一联之中对仗的上下两句，一般内容不同或相反。如果两句完全同义或基本同义，叫作“合掌”，是作诗的大忌。但有时上下句有相承关系，讲的是同一件事，下句承接上句而来，两句实际是一句，这称为“流水对”。如《闻官军收河南河北》：
　　剑外忽传收蓟北，
　　初闻涕泪满衣裳。
　　却看妻子愁何在，
　　漫卷诗书喜欲狂。
　　白日放歌须纵酒，
　　青春作伴好还乡。
　　即从巴峡穿巫峡，
　　便下襄阳向洛阳。
　　尾联下句描述的是紧接上句的行程，就是一流水对。又如《秋兴》其二：
　　夔府孤城落日斜，
　　每依北斗望京华。
　　听猿实下三声泪，
　　奉使虚随八月查。
　　画省香炉违伏枕，
　　山楼粉堞隐悲笳。
　　请看石上藤萝月，
　　已映洲前芦荻花。
　　尾联也是一流水对。流水对一般也被认为是不俗的佳对，如果尾联要用对仗，经常就用流水对收住全诗。
　　有时候一句之中也有对仗。如《登高》：
　　风急天高猿啸哀，
　　渚清沙白鸟飞回。
　　无边落木萧萧下，
　　不尽长江滚滚来。
　　万里悲秋常作客，
　　百年多病独登台。
　　艰难苦恨繁霜鬓，
　　潦倒新停浊酒杯。
　　这一首诗四联全都用了对仗，而句之中又有对仗，第一句“风急”对“天高”，第二句“渚清”（“清”谐音“青”）对“沙白”，第七句“艰难”对“苦恨”，第八句“潦倒”对“新停”，都是先在本句自对，再跟对句相对。有趣的是，第一句因为押韵，跟第二句在平仄上就无法完全相对，而在字义上却对得天衣无缝。这首诗被誉为古今七律第一，即使仅从形式上看，也当得起此美称。
　

完

《寄赠王十将军承俊》不符合格律，为什么还归于近体诗呢？
算五言古诗不可以吗？