兴许是近来离家乡远了，时常想起从楼顶看城市时候华灯初上的样子。想念旧城狭窄的街道，想念江畔兴许是近来离家乡远了，时常想起从楼顶看城市时候华灯初上的样子。想念旧城狭窄的街道，想念江畔泊着待客的摆渡，想念楼底味道并不正宗的糖水。大概远离故地也总是如此的。
很久之前，当我第一次评述《金枝玉叶》的时候，也曾提到过方艳梅陷入感情僵局后乘船离开香港的桥段，那时我是这样评论的，“我们喜欢怀念又害怕回顾，于是将旧日装进一个中意的载体，也好让每次回顾有迹可寻，让下一次的回归有路可走”。如今想来，那种戛然而止的离别方式大抵不是开始，也不是结束。只是一出待续的后话。
爱慕从来是等，美丽从来善变，然有些对人对事的情愫是始终未变的——在反反复复曲曲折折的日子里，寂寞时唯有重拾旧时倾情，回首向来，有所谓自省，便也有所谓恋慕，于是，也就有所谓追寻。

一追再追，一追再追。那人这样唱着，镁光灯如霓虹璀璨，掌声从未间断，却也硬生生的隔绝了十数春秋。细究来，中间所有经过都模糊不可考，只有影像是清晰亲近的。
“将一切定格在开场”，阿加莎克里斯蒂为《三幕悲剧》写的开篇语这样写道。我想，大抵人世间的悲欢离合的期待也大多如此。
深夜重温。将淡酒换杯茶，帘外雨声潺潺。
最动人是钢琴边的悠悠弹奏，词句信手拈来，写进记忆诗篇里，诉说前半生的浮沉，寄托方寸的悸动懵懂。
最难忘是一路飞奔过几里长街，罔顾世间流动与绿柳白发，剪着男孩发型的她穿着不合身的雪纺长裙，沿街橱窗里倒映的繁华盛世都模糊在摇晃的镜头里，电梯门打开，紧接着便是地老天荒，生死契阔。
结局的美丽天真纵然让让观者心生温情，却蓦地里更多几分失真般的错乱，无法言喻，无处搁置。
生活常常在电影里被过分童话化，不论是《金枝玉叶》的第一、二部，或是像《甜蜜蜜》里异国他乡的久别重逢，又或者，如《星月童话》中一样，夜半天台，一声“请多指教”抹去情伤和追忆，自此重新延续未完的故事——都是存在着“从头来过”可能性的处置，一切的错失，譬如挽回逗留，都是无需要删减的断章错词。
此时只想得到一句“但愿我可以没成长”。当爱情陷入怪圈走到末路，情愫蒙尘褪色，除却三言两语的挽留和身体力行的体验和偿还，纯真和梦幻更加迫切地被双方渴望，成为最让人动情的哀歌。
说到底，被感同身受的终究是那古早未变的稚气未染。

把选秀作为缘起也是别出心裁，由此，在交代了电影的背景文化的同时，明星的敏感身份为剧情发展规划了特殊的可能性。这样一种一夜成名般的断想使得平淡无奇的生活和恋情暴露在聚光灯之下，以致于来之不易的幸福显得动荡不堪，如玻璃般透明易碎。
似乎也无关青春与情怀，初初只是身份的变更。走出九龙闹市，拂去过往曾经，用新的身份介入自己他人的生活，林子颖的探险从一开始就建立在一种突发奇想的乔装下，故，当顾家明与她逐渐建立起感情，迷失于无知之幕下这结果也确是无可避免。
总算结果皆大欢喜，然而，如果说由非洲梦共鸣而生的爱慕是真的，拥吻一刻的心潮汹涌是真的，一追再追心无旁骛也是真的——是否以此证明了，夜深人静时的那一曲《有心人》不合时宜，是单方面的痴心错付?又是否说明了，所谓的小白兔之说只是互相交错的怦然心动？
想来也不曾有面面俱到的答案。
一如陈可辛惯常对女性的细腻刻画，在电影《金枝玉叶》中，在性别错置的大线条里渗透了点点滴滴感情的量变质变，从玫瑰到林子颖，再从她到方艳梅，混淆了真心实意和逢场作戏的爱慕存在的方式纵然是刻骨铭心，却可轻易归于虚无，不及相送，就已经一日千里难觅影踪。

影片延续到第二部，所探讨的也非是性向云云，而是童话故事背后，落实到柴米油盐的生活渐渐体现出相守的艰难。
“我们都喜新厌旧，我们都欲望太多”，黄舒骏在插曲歌词中提到，有太多天长地久的诺言还留待去芜存菁，也有太多颠龙倒凤尚未拨乱反正。十数年后，这首《谈恋爱》被写词者重提翻唱，将这句话重整三观，改成“我们别喜新厌旧，我们别欲望太多”。如此宣言式的要求纵使在含义上无可挑剔，却比原来版本多出几分欲盖弥彰的无力感，心中自是有悲情，无奈之余，也感慨着这触动不必原版少。
当爱情喜剧铺展叙述延伸到了人性的角度上，明朗化的线条纵使给了观众直观的核心思想，却让人在另一种意义上愁眉深锁。不论是当顾家明在派对上与方艳梅的一夜情缘，或是阿颖在声名下对隐藏于自己身后的爱人的忽视，又或者是关于性别的迷惘，对梦想的自省及悔过，细想来，都与“喜剧”二字差之千里，唯独是这种成人化的调侃态度，留给了观众无奈的会心一笑——余下的，也不外乎勉强得来的温馨之处带来的近乎差强人意的抚慰了。

曾也于人探讨《金枝玉叶》作为电影名字的含义，谈及，其一层取其矜贵之意，别一层大抵说的依旧是娇弱草木在山雨欲来时的深深忧惧，而《who's the man, who 's the women》的译名却相比之下更加关注电影中由乔装易服而模糊去的性别观。在这个新的名称下，同性异性之间的爱恨情仇被赋予的额外关注，宛若在用善意与猎奇心建立起一座以文明规整的巴别塔，塔之高，真假愈不明，语言分野也愈大，由此，现实及虚构故事中的悲剧性逐渐顺理成章清晰可见。兴许也可以此书写不朽，却距离幸福太远，相对无言不忍观。从另一程度上，如果说这被我们所需要，那也无非是为了用荧光来湿润冰冷干涸的两眼。
只是，故事本非《再生缘》，又何必去删改成《再造天》？
完稿前夜文思枯竭，便重看《新不了情》直到子夜。在相似的角色架构之下，靓靓依旧是靓靓，家明玫瑰也依旧是家明玫瑰，而相比于《金枝玉叶》，我更易于在《新不了情》这剧情里泪流满面，也许是对生死之事更加介怀——因为挽回不了，所以有此绝恋。
一旦牵涉到碧落黄泉，以生命作注码，又何来金枝，何来玉叶？

先前作文，洋洋洒洒上万字，细数过曾对《金枝玉叶》有的诸多感慨。而今近乎被囚于字里行间寸步难行，自知心里那份狂热已然衰减，自此歌唱不了赞歌，只得以抒情结束篇章。
那些平凡的、伟大的、光明磊落的、不可告人的、得到的、捉紧的过往曾经，留底在旧年的回忆思潮里，成为悲喜不明的印象。然若偏要论及记忆留存，大概与我心相近的也不外乎那经由爱慕虚构出的城市气味，那来源于某人的情怀和心情。
忆起那时写终结章，偏偏与题无关的，写了“我所爱的他，我所爱的香港”，一人一城，现在想想，依旧会如此写下。
一炉暖酒轩窗寒，怀人无故。望极天涯云翳，何日彩蝶还？
种种心路都经过，笔下虽写顾生，心里所念的约也总是张生。大抵真如影片最后说的，我只知我中意你啊。
只是此刻，深宵冰冷，你又在何地？

厉害！

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