【传记】缓慢更新：Petzoldt的泰勒曼传记

先大概讲一下我对这本传记的读后感：如果让我用几个词去形容泰勒曼，我觉得我可以用全能、多产、优雅。
阅读这本书之前我就知道泰勒曼几乎能演奏当时乐队里所有的乐器：长笛，小提琴，管风琴，圆号，长号，低音维奥尔琴，直笛（其实就是现在小学生音乐课上的竖笛），双簧管……但是事实证明他会的远远不止这些。在这部传记里，我们看到泰勒曼在自己的歌剧里担当歌手，还给自己的歌剧写libretto，真正实现了自编自导自演、演员作曲家剧作家为一身……之前我只知道巴洛克时期意大利的作曲家阿尔比诺尼也是歌手，唱自己的歌剧，现在看来泰勒曼已经不知道甩阿尔比诺尼多少条街了如果对泰勒曼熟悉一点的话，就知道泰勒曼早年学习的不是音乐，他学习的先是文学，后来则是法律。泰勒曼不得了的文学素养可以从他各种信件里常常出现的打油诗看出来（最有名的就是那个他妻子出轨后苦逼泰勒曼自嘲的诗歌），但是他的法律素养也是很不得了的，他靠自己本科时候学的法律知识打赢了版权官司，为近代德国著作权法奠定基础……
这本书里还有一点很吸引我的，就是泰勒曼和亨德尔的友谊。可怜的泰勒曼，自从他被广大人民冷落后，他就不得不被常常拿出来和巴赫或者亨德尔比较，然后就被黑了……但其实当他们都活着的时候，泰勒曼和亨德尔和巴赫都是非常好的朋友。泰勒曼和巴赫，我不用说，泰勒曼是巴赫的孩子伊曼努埃尔的教父，所以咱们的CPE-Bach里的P，代表的就是他教父泰勒曼的名字：菲利普。除了这些，泰勒曼还常常和巴赫交流诗歌，他和巴赫最喜欢的诗人Neumeister一直保持友好关系。不过这些和泰勒曼和亨德尔的友谊比起来都不算什么，我看到这本传记里的一些段落，加之我之前阅读亨德尔传记的一些段落，联系起来真的觉得他们的友谊特别感人。

泰勒曼遇到亨德尔的时候，就像我上面那张照片显示的，泰勒曼20岁，亨德尔16岁。（那个铅笔框框不是我画的……是之前的读者画的……）泰勒曼那个时候正在因为学自己讨厌的专业并且努力克制自己的音乐热情而烦恼，而亨德尔则已经先走一步，摆脱了自己家庭对于自己前途的期望，投入到自己喜欢的音乐之中。虽然我们不能说遇到亨德尔是不是让泰勒曼后来决定了一定要去读音乐，但是很显然这件事情是对他们有影响的。如果看过罗曼罗兰写的泰勒曼的话，我们就一定会记得亨德尔和泰勒曼都很喜欢花卉。在他们晚年的时候，发生了一件特别感人的事情：

那个时候他们已经有很多年没有见面了，然后亨德尔在英国忽然听到泰勒曼去世的消息，他非常着急，但后来证明其实这是谣言，泰勒曼还活着。于是亨德尔给泰勒曼写了一封信，表达他会把最好的异域花卉用最快的船给泰勒曼送去…亨德尔那个时候已经失明了，所以这封信其实是他口述的。我一直很想知道全文是什么样的，无奈我们学校的逗逼音乐图书馆里泰勒曼和亨德尔书信集这本书是德语的，我打开之后，基本除了辨别泰勒曼和亨德尔的名字之外什么也看不懂……我还在传记里看到了这样的段落：
泰勒曼费尽心思地把Keiser从汉堡的歌剧市场中赶走之后，并没有上演自己的歌剧，而是主要上演亨德尔的歌剧。亨德尔伦敦首演一完，泰勒曼马上就在汉堡上演。
还有：
餐桌音乐还没有出版，亨德尔就抢先预定。之后他在自己的Belshazzar里“借鉴”了泰勒曼的餐桌音乐。（巴赫后来也买了，然后也借鉴了一下……）
其实有时候看看这些作曲家的“友谊”（或者互相推销？）挺有意思的。在读亨德尔的传记的时候，他和马特森总是发生矛盾，甚至到拔剑搏斗的程度，不过最后总是一起吃顿好吃的就和解了（这可以解释为何亨德尔越来越胖么）。作曲家之间相互影响相互借鉴也是很常见的。很有趣的例子莫过于维瓦尔第和阿尔比诺尼。早年的时候，维瓦尔第受到阿尔比诺尼影响，也“借鉴”了一下阿尔比诺尼的作品；后来，这个效应反了过来，阿尔比诺尼开始借鉴维瓦尔第。不得不说最后的结果就是，至少我自己感觉，他们写的东西实在是越来越像了……不过维瓦尔第晚年又投奔了加兰特风格，倒有点泰勒曼的风格了（而泰勒曼早年是受到维瓦尔第影响的）。想一想这其中的关系，实在是贵圈真乱 （Talbot的阿尔比诺尼传记我今天借到之后一翻，不禁就被这群巴洛克作曲家们之间复杂的影响关系吓到了）
废话好像说太多了。下面我开始从最后一章更起……这章主要讲的是泰勒曼是如何回到我们现代人民的视野之中的……不要因为我奇怪的顺序打我……

本楼回复，你们不添加任何字符，单独永远打不出瞭望的“liao”字。不服来试试，打出来楼主吃翔，有多少吃多少。

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