3.30
<写在身体上>珍妮特·温特森
1.爱情需要表达。它不会保持静止，保持沉默，美好，恭谦，别看见，不会被听见，不会。赞美的话会从舌尖滑出，尖利的声音是玻璃破碎，是液体四溅。没有保守的爱情，它是追逐猛兽的赏金猎人而你就是场游戏。这种游戏已被诅咒。当游戏的规则一直在改变是，你还能执著于此？我该称自己为爱丽丝，与红鹤们玩槌球游戏。在仙境里所有人都在欺骗，而爱情就是这片仙境，不是么？爱情让世界运转。爱情是盲目的。你所需要的只是爱情。没有人会为心碎而死。你也如此。我们结婚后就不同了。想想孩子。时间是治愈伤口的良药。你还在等待真命先生？真命女士？或许还有那些真命小子？
是陈词滥调惹的祸。恰到好处的感情需要恰到好处的表达。如果我所感受到的并非恰好，那我是否还应该称之为爱情？真可怕，爱情，我所能做的就是把它塞进装满粉色玩具小人的**桶底，并给自己寄上一张上面写着“订婚快乐”的贺卡。而我并没有订婚。我扯得太远了。我绝望地寻找另一种途径以躲避爱情。我渴望稀释的情节、单薄的语言、微弱的姿态。那把陈词滥调的松垮扶椅。这没什么，在我之前，曾有千万只屁股坐过这把扶椅。弹簧坏了，布料发臭腐烂。我不需要害怕。看，我的祖父祖母也曾坐过这把扶椅，他穿着硬领衬衫打着俱乐部领带，她则裹着白裙终其一生。他们坐了，我的父母也坐了，现在轮到我了，不是吗，伸出胳膊，不为拥抱你，只为了保持身体的平衡，梦游般地走向那把扶椅。我们将多么快乐。所有人都将多么快乐。他们从此幸福地生活在一起。
2.你没有回答。为什么人们需要答案?我想一部分的原因是,如果没有一个答案,没有任何答案,这个问题本身就会显得很愚蠢。
3. 还有更大的问题，那些问题不止一个答案，那些问题若得不到回答也很难用沉默来解决，一旦问出来，它们就不会凭空消失，却会让大脑进入沉思。一旦问出来，它们就获得了空间与质地，迫使你踩上那级台阶，或让你在夜里惊醒。黑洞吸收着它周围的一切，就连光芒也无法逃脱。最好什么也不要问吗？做一只满足的猪，也好过不开心的苏格拉底是吗？但既然工厂化的农业经营对猪比对哲学家更严苛，那我就要冒险一试。
4.
你说：“为什么我使你害怕？”
害怕？是的，你确实使我害怕。你表现得好像我们要永远在一起丝的。你表现得好像世界上有无穷的快乐而时间却没有尽头。我怎么会知道？我的经验是时间总会有停止的那一刻。从理论上讲，你是对的，量子物理学家是对的，浪漫主义者和宗教信仰者是对的。时间没有尽头。可事实是我们都带着手表。如果我在我们的关系中显得局促不安，那是因为我害怕。我害怕你有一扇我不知道的门，现在门随时都可能会打开，你会消失。然后会发生什么？我拼命敲打着墙壁，如同宗教法庭在寻找着一个圣人，会发生什么呢？我能哪儿找到那条秘密通道？对我来说，周围只有那四面相同的墙而已。
5.事情本身不会改变，事情并不像四季般更迭。人们改变着事情。只有改变的牺牲者，没有事情的牺牲者。
6.露易丝，我愿意为你将我的过往付之一炬，往前走，绝不回头望。过去我曾经如此鲁莽，不计后果，将代价抛之脑后。现在我已经做出了判断。我知道将自己从一生的累积中救赎出来意味着什么。我知道，但是我已经不在乎了。你将一个未受回忆侵扰的空间放在我的面前。这可能是个空洞，也可能是种解脱。当然我想要冒这个险，我想要冒这个险。因为我所拥有的生活已经在发霉。
7.灵活的手指是聋哑人的语言，在身体上标记身体的渴望。是谁教你在我背脊上用血来书写？是谁教你把手当成是烙铁？你在我的肩膀上刻下你的名字，从此就能顺着记号找到我。你的指尖已经变成凸印板，在我的皮肤上敲下字句，在我的身体里敲下意义。你的莫尔斯电码干扰着我的心跳。在遇见你之前，我曾有坚定的心脏，我倚之生存，它服役多年，并且渐渐强壮。现在你把它的节奏变成了你的律动，你在我的身体上嬉戏，我心脏的鼓点也随之紧绷。
8.离开地表两百英里就没有重力存在了。运动的规则被废止，你可以很慢很慢的翻跟头，重量不复存在，在哪儿都不会跌倒。当你躺在空间里划动时，你或许会注意到你的脚逃离你的头，你很慢很慢地伸展，越来越长，你的关节脱离了它们平常的位置。你的肩膀和胳膊之间失去了连结。你的骨头将一块一块掉落，你将被粉碎，不再是你自己，渐渐飘移，灰飞烟灭。
9.“你会好起来的……”陈词滥调导致麻烦。丢失你所爱的人会彻底改变你的生活。你不会好起来了，因为丢失的是你所爱的人。痛苦会停止，新的人会出现，但伤口永远不会消失。它怎么会消失呢？那个足够让我们为之伤心的人的特殊性，不会因为死亡而停止伤痛。我心里的洞是你的行装，其他人和人都无法填补。为什么我还需要她们去这么做呢？
10.在真空里，所有的光子都以相同的速度运动。当它们穿越空气或者水或者玻璃的时候，就会减速。不同能量发射的光子以不同的速度减速。如果托尔斯泰知道这个，他会不会发现《安娜·卡列尼娜》的开头犯了可怕的错误？“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。”事实上，应该倒一倒。幸福总有特别之处。不幸却大同小异。人们总是明确地知道为什么幸福。但他们很少知道为什么不幸。
不幸是一种真空。一个没有空气的空间，一个让人窒息的地方，一个悲哀的住所。不幸是一片租屋街区，房间像层层鸡笼，坐在你自己的排泄物上，躺在你自己的粪便里。不幸是一条无法掉头无法停止的道路，沿路向前，被后面的人推挤，被前面的人引领。沿路向前，速度飞快，尽管前面的日子都已经萎缩。一切都发生得那么快，一旦你开始了，现实世界里就没有锚能让你停下来，也没有什么可抓得住的。不幸把生命的支架都推开，让你自由跌落。在这儿所有人的噩梦都成真。
在火车车厢里，封闭在厚厚的玻璃后面，我感觉安逸地与责任隔绝。我知道我在逃避，但是我的心已经变成了不毛之地，没有东西能够生长。我不想面对现实，不想从中振作起来。在我心脏疲惫干涸的河床上，我学着无氧生存。我可能会以受虐的方式沉浸于此。我下沉得太低，无法做出决定，而这也带来某种令人头昏眼花的自由。在月球上行走，没有重力。那儿有穿着军装的死魂灵，宇航服笨拙得无法触摸。在不幸的时间里没有钟表，只有永不休止的滴答声。
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这本书让我感到别样的美感，温特森的书总有许多我想要摘录的语段，虽然译者不一，但确实每次都有种无以言喻的美感，真想看看原著（如果我能看懂…）
这是我看她的第三本书，也是摘录最多的一本。
或许从某种角度我产生了共鸣。
你信口许下的承诺我竟然相信了并且一直在等待。或许那连承诺都不算吧。你这个骗子。果真一如我很早就预见的那样。我不应再报什么期待。你已停留在过去。
那样总是美好的，因为我总会先忘记那些不好的事情。
永远都没有真实的故事。一旦已经发生的事被用语言表达时多少披上了伪装。
我对”婚姻”依旧不抱有多大的幻想，在我的人生中还未出现过爱。爱是激情的一种，其实很真实，但毕竟是想象。在那样的想象和现实中我感到沉溺，有些不受控制。我觉得那不是爱。现在我有不同的想象，但频率不像曾经那么高，我沉溺但又理智。我爱上了我的幻象。如果一定要把那种情感说成是爱的话。
