第一讲：人设
目录
1、开场白
2、名字
3、年龄与身份
4、性格
5、身世
6、外貌与衣着
7、其他

1、 开场白
第一讲的内容是人设，主要提及三类：江湖、玄幻、政斗。
在开始说正题之前，先说一下很多群的水群戴套问题。旁人口中的套，也就是【】[]（）等括号，括号的正确用法只有两个：1、崩皮发言；2、分隔语言和动作。所以很多群强制要求每句话（哪怕是皮上）都戴套是没有任何意义的，许多人以讹传讹说“句句戴套”是语C的规定，实在荒谬。如果大家都在水聊而不正皮，那语C入群入戏的意义也就不复存在。
下面来说人设——
名字：
年龄：
身份：
性格：
外貌：
衣物：
武器：
身世：
备注：
这是最通用的人设，先从名字开始说。

2、名字
首先，古人除了名，还有字。很多考核已经不太关注考生是否填上表字，那么想取表字让名字完整一些的读者可以看看下面对表字的科普。
表字究竟是什么？古时男子20岁时（弱冠）取字，女子许嫁时取字。（女子15成年，叫及笄（ji））
表字是父母老师给自己起的。古代人重礼仪，同辈之间不能直呼名，名是长辈叫晚辈用的，同辈人则叫对方的字。而小辈对长辈的名，更是不能提及，否则视为大不敬。
那么表字怎么取？有五种方法：扩充，延伸，矛盾，并列，辅助。
并列，打个比方。屈平，字原。也就是咱们熟悉的屈原，平和原是一个意思。
辅助：李渔，字笠翁。渔翁常戴蓑笠。
矛盾：朱熹，字元晦。熹是天亮，晦是黑夜。
扩充：曹操，字孟德。一德一操，即道德操守，字对名作了修饰性解释和补充。
延伸：李白，字太白。太白指太白金星，这是对白意的延伸。
江湖和政斗用百家姓取名（如果设定这个角色没有名字，用代号可以不用百家姓，比如四大名捕的代号分别是冷血、无情、铁手、追命），至于玄幻，可以不用百家姓，但是最好符合你的本体（譬如白素贞和小青）。不过这些也是各人喜好，不做强求。但是从考核角度而言，考官不太待见生僻字做名字。而且很多字看着念着漂亮，但是寓意并不好，比如很多人喜欢用“殇”字，这个字是死的意思，除非后妈，否则一般父母会不给孩子取名这个。再比如“珏”和“玦”，两个都是玉，读音也一样，但是前者是双玉，作为礼器或者信物，后者是缺了的玉，大多是与人绝交时用的。
另外考虑到人物的出身，起名的时候也要稍微注意，毕竟父母给自己取名，总归有一些寓意，譬如希望子女飞黄腾达（黄飞鸿）、平安健康（安定公主）、尚文尚武（赵文卓）之类，又或者是乞儿、农民之类文化程度低的家庭，取名可能通俗一些（张三，王狗剩）。

4、性格
来说性格。一个人性格如何是后天形成的，这一点与他的经历息息相关，所以要结合身世一起写。举个例子，常见的杀手性格大多是冷酷无情，孤僻寡言之类。不过为何冷酷无情、孤僻寡言？这个就要求开脑洞了。
或许是在杀手组织里的淘汰训练不是你死就是我亡，一路踏着同伴的尸体活下来，泯灭了大部分人性，所以冷酷无情；孤僻寡言，或许是因为自幼孤苦，在组织里无人关心，每个人都是自己的竞争对手，有心事也无人说，渐渐的便很少开口。
当然，不是所有杀手都是这种性格，这只是举例如何将这个角色的性格变得合理。
再在好比玄幻中的神仙。大多是不食人间烟火的清冷模样。为何？因为他们活了太久太久，见过无数人事变迁已经窥破凡俗，又或者是从来都没有经历过，所以不曾开窍。
很多妖怪的霸道狂狷，邪魅妖异，又是为何？因为妖物不受世俗礼教的约束，凭本能和天性做事，不知礼仪羞耻为何物。
再如政斗的高位文臣，内敛而心机深沉，是因为身处的环境无时无刻不充满了明争暗斗，再加上伴君如伴虎，这便要求他们懂得随机应对，识时务。
同理，想塑造一个人的性格，就要让这个性格变得有根据，脑补他遇到过什么，为何会变成这样。如果毫无根据，最终反而导致你对自己捏造的这个角色理解不到位，从而难以把握性格。
另外如果设定不是性格扭曲，就尽量避免用词出现矛盾，比如光明磊落和奸险狡诈，宁可说这个人表面上光明磊落、背地里奸险狡诈，都不要说他有时光明磊落、有时奸险狡诈。另外有的人喜欢写：面对一种人时，xxxx，面对另一种人时，xxxx；开心时xxxx，不开心时xxxx。这种写法有凑字说废话的嫌疑，因为前者可以用八面玲珑或者两面三刀概括，后者可以用善变、喜怒形于色概括。

码

第二讲：考核
目录
1浅谈自戏、自述和出身文
2答题
3对戏
4结语

2、答题
这种考核方式在政斗中比较常见。答题也有很多种：考官可以问你一些关于主线的问题，就像高中的阅读理解，看看你对群背景的理解；他也可以给你一个命题，让你自己一人分饰两角（也就是精分）对戏；也会给你一个问题，相当于梗，让你用戏的形式写出来。比如你考核工部尚书，考官给你的命题可能就是兴修水利相关，然后让你根据长江水涝写如何调动人力物力整治或者修建大坝。
简而言之，答题相当于考官送你一个梗让你发挥。

4、结语
总之，考核要体现的也差不多就是这些，如果你这些都写到位了，并且和群背景没有矛盾或者BUG，那一般考核就没有问题了，如果考官还能挑茬，大抵是个人喜好的问题，你若乐意，就根据他的意思改改，不乐意直接走人，毕竟是旁人的地盘，也没有必要多争论。
另外说些题外话，考核中，考生尊重考官，考官爱护考生才是正道，许多考官态度倨傲高冷，考生态度自负草率，都是容易出现摩擦的原因，无论如何都应该彼此尊重，态度认真严谨地对待考核。

第三讲：戏文细节
目录：
1、 结构框架
2、 各种描写、层次安排
3、 细节处理
4、 课题总结

3、细节处理
讲完了层次，该说的就是句式和细节的问题。笔者不会强调主谓宾的用法，但是在戏文中，确确实实需要保证语句的畅通。有的人为了追求类似文言文的效果，生硬地搬套文言文语法、夹杂交替使用文言文白话文，从而导致语序颠倒错乱、读不通等问题，这种的就是装X装得过了。比如：庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，现在已经非常茂盛了。这种画风转变得有点突兀，所以建议要么通篇白话，要么通篇文言文，混杂在一起容易不伦不类。语言简练和通顺本不是相矛盾的事情，所以在写戏之时，保证没有语病是最重要的。
长句词语字数较多，修饰语多，用的比喻等手法多。但有的人写长句常常会堆砌辞藻，追求浮华而舍本逐末。一篇戏文中如果每句话都是十几二十几个字，看着多少会有冗长之感；短句词语较少，简洁有力、节奏明快。但有人写短句常常会断句不当，捏词生硬而缺少流畅。一段中，每句话都是四个字，乍一看很高大上，但是仔细看过去，衔接、描写都成问题。
最好的方式就是长短句混合在一起用。比如一两个短句，然后来一两句长句，这样的好处会给读者有喘息的空间，节奏感强，逻辑也更加明显。比如：敛眉负手，孑然伫立梅树下，身形如松，肩头镶绒大髦教寒风舞得猎猎飞扬。冥思间忽闻背后劲风袭来，未曾回头，仅从容侧首避过，并指弹开颊边枪尖。
接下来处理一些更细节的。如何塑造一个人物，除了骨架血肉，还需要修饰。这里的修饰，可以是很多种。让一个人物活起来方法有很多。
其一，适当的习惯性动作或者口头禅。笔者友人塑造的王爷，温润如玉，却也心机深沉。他在动主意的时候，常常会转手上的扳指。再举个例子，西门吹雪的招牌动作就是吹剑，柯南断案前也要用绳命去射岳父。这样的招牌动作能让人留下深刻的印象，也能突出这个人的一部分性格，比如张狂，深沉，好动，等等。口头禅也一样，都能反映出一个人的性格。不过需要注意的是，一切都要适度。很多新人喜欢：xxxxxx【笑】；xxxx【笑】这样每句话都带个表情或者【喝茶】【淡漠脸】之类。不是不可以，而是不用每句话都带上，容易给人造成视觉疲劳，从而产生这是苏白娘的感觉。
细节方面还可以用道具。道具有很多，从身上穿的到手里拿的，都能突出一个人的不同方面。
拿武器来说，不同性格的人所使用的武器也不同。君子一些的用剑，豁达霸气一些的用刀，刚正不阿一些的用枪等等。再然后，折扇，羽扇，蒲扇，绸扇；青龙偃月刀，五尺斩马刀，唐刀，苗刀，飞刀……这些不同的道具也都能让人脑补出不同的形象。另外，同样的道具，不同的人能有不同的用法，比如书塾的儒雅夫子，喜欢用扇子轻敲学生的脑门；风流的纨绔子弟，喜欢拿把扇子耍帅泡妞。所以如何塑造一个人，细节方面也是很能做功夫的地方。
最后要说的就是思维逻辑。很多人觉得写一个人物要么崩皮，要么写出来都一个模样。这个问题就在于你能不能换位思考，用你笔下那个人的思考方式去说话做事。这一点在前面的心理描写部分已经提过，所以就不再多说。很多性格并非真的撑不住，而是在于你对这个角色的了解有多深入、对描写这种性格的用词有多少积累。

课题总结：
这三节课讲的都是基础，比较粗浅，但是能不能融会贯通、灵活运用，还在于你们下笔的时候花了多少心思去分析思考。包括笔者自己，写戏之时也无法兼顾所有方面，所以还是需要多看多写，这样对戏文的提高才最有用。一篇好戏是值得琢磨的，所以在旁人琢磨之前，你自己就要花更多的心思去琢磨这篇戏。另外课中可能很多东西不太适合纯动作戏（比如纯粹的打戏、H等），所以还望读者自取。
除了构架剧情文笔，一些技术性的东西需要自己去百度，比如具体官职、琴技画法，等等。偷懒和不偷懒的戏是有区别的，虽然不需要把戏写得和百度百科一样，但是很多东西你自己当做积累，日后总会有用到的一天。另外建议写完戏可以存起来，这样方便以后修改，也是对自己的一个提高。
在此希望所有人码戏愉快。

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