【正式版】浅谈第二季各组导师专辑——风格、选曲和初选歌曲简评

写在前面：
所有初选歌曲已经全部呈现，第六期蒙太奇的曲目还未放出，先说说已经听到的全部内容。
此前单独发了刘欢组的评论贴http://tieba.baidu.com/p/3573014264，当时还没决心写四组导师，后来慢慢腾出时间，决定完成这个浩大的工程，写出完整版，并将此前刘欢组的评论搬运至此，可得完备，向大家学习交流。已经看过前贴的，可以直接直接跳至八楼，爬楼辛苦，再次致歉。
重申一下，学生非专业，所以对于实在不了解或者没感觉的歌曲不敢置评，只是和大家交流自己的听歌感受。

扯了这么多，回到第二季。刘欢先生的上述音乐追求一以贯之地呈现在专辑的选曲上，我们还未听到编曲后的正式版，姑且仅从就选曲来聊。（初选（小样形式）很难具体就专辑面貌评价，因为经过正式改变后，很多作品会有质的飞越，表达完整，风格更极致，而且会被整个专辑的艺术主题追求统一）
入选：赵牧阳 《侠客行》 、裸儿（杨乐）《会飞的野马》 、刘雨潼 《等风来》 、人声兄弟《战孤城》 、杭盖乐队 《杭盖》 、刘胡轶 《从前慢》 、马条 《傻瓜》 、那吾克热·玉素浦江《漂》
如同第一季一样丰富兼容，但是刘欢先生的偏好还是看得出（分类有交叉）：
中国古风：《卷珠帘》、《战孤城》、《侠客行》（词义）
灵巧自由：《鸟人》、《会飞的野马》、《等风来》、《他妈妈不喜欢我》
异域风情：《格格不入》、《鸟人》（改编后）、《蒲公英在飞》（改编前）
民族风情：《侠客行》、《杭盖》、《漂》（大胆预测会加入更多新疆民族元素）、《等风来》（有民歌的演唱技巧和基本主题支持）
古典优雅：《蒲公英在飞》
深情怀旧：《从前慢》
和平民谣：《画》、《傻瓜》
摇滚、Blues&Rap：《午夜列车》、《漂》、《喝酒Blues》、《杭盖》
看出端倪来了吗，刘欢先生的专辑仍然是灵巧自由的精灵天堂，只不过相比第一季的异域风格，第二季更转向民族风情，离我们更近，更自由地抒发个人情感，更加《随心》，也可能更能引起我们的共鸣，这是专辑的风格统一点题之处。另外，刘欢先生对于摇滚、Blues&Rap是执着的（看他推杆和收录曲库也可以看出，贴吧里大家对他的不满也在于一定要包住一首Rap而舍弃《阿楚顾念》或《一个老人》），没办法，这也是其兼容多样性的艺术追求决定的，要不就不是刘欢了。

以上三首是最喜欢的，其他的也很好，但是比不上前者，略作简评，博君玉喙：
《会飞的野马》：跳脱的感觉，让人有仙境之感，特别是那段吟唱，但是个人感觉，不如《野子（仔）》自然，而且动作似乎有点过了，但是还是很赞（祁紫檀《出离》更出离，不论声音还是形体，不敢置评）。很喜欢，但是不如前三首和《野子（仔）》喜欢，仅此而已。
《从前慢》：怀旧感和温暖感十足，流畅典雅，找不出更精确的词了。词意略大于曲意。感觉还可以再做修饰，学生去年也是听正式版的《当你老了》，才真切地被感动和折服了。
《杭盖》：学生很喜欢和欣赏蒙古歌曲和蒙古风，但是无奈对摇滚略感无力，个人偏好，就学生像不喜欢酒，你调一杯美好的果汁鸡尾酒，我只能感觉真是糟蹋了美好的果汁。好东西，那种民族血液中的风骨是挡不住的魅力，绝对尊重但是个人不太感冒。
《傻瓜》：相比第一季同为民谣《画》的词曲双绝（尽管不应该比），我觉得还是有很大的改进空间。演唱者声线很好，可能比赵雷更适合这类更抒情的民谣
《漂》：感觉不如《老子不上班》，期待正式版的改变，民族风的潜力不下于蔡健雅女士改变的都市风《老子不上班》。

最后聊聊专辑篇外曲，这个反而可以明确，因为不会变化了。

《一位老人》（杨明毅）：这个真是要了亲命的作品，先是一段吉他独奏就震住了，不知道专业人士是否会对这种少见多怪嗤之以鼻，但是确实又炫又抓耳，并且昭示出手的级别。开始的方言倒是没吓到我，第一季珠玉在前什么也不奇怪，关键是能不能把这个真正作为演唱的不可缺少的自然部分。
听下一遍，有三美得之：第一是演唱者的声线，这种诉说式作品其实就是一个点，曲子，词，和演唱者的声线是否匹配。唱什么不是问题，想唱（说）什么都行，只要你的嗓子和曲子和你想唱的一直是一路的。比如《白桦林》，比如《画》。这位大叔的声音恰好极对这个路子，直接带点毛糙、敞亮近于乡音，十足中原乡家汉子韵味，而且能收能放，这个诉说就成立甚至成功了；第二是方言的使用，完全成为作品不可分割的最大支持，那种直达心底的乐观，憨厚，又充满亲切感，直接杀伤所有有过类似童年感受的人，共鸣建立。故事连贯而有趣，没有太大出离感，连续的中原韵中原曲（据说借鉴了当地戏曲）有一搭没一搭直接吼出来，怎一个爽字了得！第三是细节的处理加分，有意为之的“大别野（墅）”“…老村长（诶）那是好人”，以及间奏的笑声，为整个作品的色彩加上不少亮色。没入选确实可惜。刘欢先生的专辑里已经有类似的风格和类型，要考虑和权衡太多，这也是没办法的。还有，就算选了也面临和《侠客行》一样的问题，必定小众。我们只要听到好歌，他还要制作专辑；我们没有要求和限制，他有两季以来一以贯之的艺术追求。这个就是区别，只有理解。
《阿初姑娘》（梁凡）：就像刘欢先生说的，很难界定这种歌曲严格意义上属于哪种风格，但就是好听。让我想起《弯弯的月亮》这种温暖、舒缓、就是舒服的慢抒情（同《从前慢》），就是刘欢先生的路子，最后清唱《蒙古姑娘》更证明了其美好的唱功（也是刘先生的路子）。虽然个人不如《一位老人》那么喜欢，还是非常为之遗憾的。

刘欢组完毕，学生鞠躬，欢迎各位指教交流。

回到周华健先生专辑的关键词，这同样也是他本人艺术风格的关键词。亲切，自然，有态度，但是更喜欢通过做减法保留质朴简洁的表达风格（除非风格渲染必要），这不仅是对自己音乐和唱功的自信，更是一直以来的风格定位使然。对一个歌手最重要的是，充分结合自己的嗓音条件和喜好积累，找准自己的风格定位。在这一点上周华健先生一直是明确的，国民哥哥（现在应该是国民叔叔了），阳光积极，快乐清新，连其情歌也少有苦情，而是“明天我要嫁给你了”，所以在这一点上其歌、其人和其艺术追求是非常统一的，这种简洁单纯，清新自然的表达形式，结合他独特的嗓音（天生修饰音混响，又有很多快乐的色彩），更能直接地表达诉说感，慢慢变成了他的艺术追求和喜好。
同样重要的另一个词是求新和多变，已经五张了的周大叔没有停止他的音乐探求，玩出了全新概念的新专辑《江湖》（在这之前也做过初步尝试的《花旦》（2011），但是不如这张革命和成熟），抛下之前一贯的国民情歌王的形象，追求将多种音乐形式和风格，融汇到自己几十年积累的清新化流行的理念之中，并且统一出了一种更深沉有趣的中国风——江湖风。这种音乐态度和勇气是必须要赞的，更重要的是这是作为“作曲（制作人）周华健”一个关键特质：多变、自由、江湖风。（包括此前他创作《我是明星》《妙手空空》《潇潇雨未歇》《纹身》，这种奇特自由的音乐风格都表露无遗。）所以结合上一段所述“歌手周华健”清新自然的风格，共同构成了“唱作人周华健”的以上关键词：流行化、简洁清新自然、自由奇特多变。

这种艺术风格和追求，直接反映在周先生两季的专辑风格上：首先，没有《江湖》，就没有《江湖新势力》，且不论主题传承，（学生大胆揣测：刚开始八方出击大收好歌的周先生渐渐发现自己专辑里各种风格的东西怎么统一是个问题，不过同时可以借鉴的是他的《江湖》也是一锅风格大杂烩，直到辛若天《针针扎》出现点醒了主题，有了一个风格统一点）风格的奇特多变和追求自由是一脉相通的。其次，有很多学员就是因为被周先生的这种音乐态度和理念吸引而加入的，如辛若天《针针扎》、戴荃《悟空》等大将；而这种包容性和“音乐顽童”心态本身又实现了如蒋瑶嘉《梦的堡垒》、胡莎莎《唱念爱》、老钱《今天我疯了》、简迷离《怪兽不跳舞》等等截然不同风格作品的双向成就：他们可以被周先生选择、保护，提升自己；周先生选择他们丰富了专辑风格，完成了他的艺术追求。
顺便说一点，周先生亲善温暖、快乐积极的大叔（哥哥）形象，也引得一票唱作小姑娘、大姑娘青睐：蒋瑶嘉《梦的堡垒》、鲁向卉《鱼儿》、刘润洁《情歌2》、苏晴《不客气》莫不与之不无关系，这又是周先生艺术形象预料之外的特别好处了。

结合两季周华健先生的专辑，我们可以进一步看到他的这种风格和追求。
首先是流行性，周先生明确表达过（特别是在杨众国《悠哉》这类实验音乐前），他收的歌首先得是传统意义上的流行歌，或者有流行向的作品。这一点和刘欢先生更最求歌曲的艺术性形成鲜明的对比，最后做出来的专辑也可以一耳朵听出区别（显而易见的前者仍是一张风格奇特多变的流行专辑，后者是可以进入流向乐坛的艺术风格专辑）。
其次是主体性，如前所说周先生一直在边收歌边寻找着统一的明确主题，也就是优秀歌曲里的共同的音乐气质或者情绪（第一季其之前专辑的影响和启发定主题为“江湖”），确定之后再收歌就开始有明显地主题选择性（可以参考周华健先生对高泽深《二叔》这首恐怖的作品的点评，大意是非常非常喜欢，但是主体已经定好，你这个死活是融不进去的，只好抱歉）。再次对比刘欢先生，刘先生大手笔地收歌砍人，最后面临同样的问题，他的解决方法就是压根不解决，不定调，越多样越好，他自己也表达了就是要做丰富多样的唱片，第一季专辑最后冠以《新九拍》，所谓“九歌九重天“，其实等于没冠；第二季冠以《随心》，随心所欲嘛，还是一样。不过这确实也是最聪明最辉煌的冠法，一张专辑直接这样搞然后摆明这样冠，非大家手笔不能为之。
但是这不意味着这个专辑就是一盘散沙，刘先生对每一首歌都做了统一的艺术化处理，整体提高了其艺术层次（整体，不是每一首），将其统一于其艺术追求之下，前已详谈，此不赘述。

相比较于刘欢先生在艺术性处理上的统一，周先生更注重主题上的统一，而在歌曲本身多样性保证了之后（收歌选歌已经保证），在处理方式上则更多做做减法，回归简洁自然，突出情绪主题。
《梦的堡垒》只规范了词句（为了气口），强化本身的“强硬“倔强气质；
《她》去除繁复的调式修饰和花式处理，甚至一架钢琴全盘控制，然后反复酝酿、逐步升格最主题和抓人的主题旋律，突出迷离伤感的情歌感染力，和歌唱者本身的偶像气质；
《鱼儿》让演唱者解放吉他，专注演唱，更有利展现歌曲自由灵动（实际效果学生看来，也差不多）；
《伤》《今天我疯了》在调整了配器色彩之外，基本不动（加入了阮，大亮）。
而对于点题之作《针针扎》，全套铜管定调一下子突出了江湖风，而且是西洋渲染方式（不同于刘欢先生和他自己在中国风——江湖风歌曲中使用的传统方式）；
《我不需要》加入百老汇风格，强化倔强感和乐观精神，弱化孤独感和”赌气“意味；
《唱念爱》强化了戏曲与歌曲（波萨诺瓦风格）的交织，该炫技的时候毫不犹豫，其他的添加该砍就砍（话说这个才是真爱啊，《纹身》里又借鉴了她的表现形式）。
我们纵观这些歌曲的主题，发现有一个共同的精神气质，就是倔强，就是自由。可以像《伤》《梦的堡垒》《我不需要》《今天我疯了》《鱼儿》这样直接喊（前四者更属于”硬喊“，音乐风格直接而犀利），也可以像《针针扎》《唱念爱》这样绕着圈儿说。或许这就是”江湖儿女“的共同心声和特质，我不知道，但至少是周华健先生的绝对主题特质，积极，自由。应该是不经意的，周先生在选取的时候就自觉地选择了精神本质上和自己一贯的风格主题甚至性格核心更切合的小样，稍加整治，这些伤痛思念癫狂幻想统统映射出统一的周氏正能量，也是神工。如上所述，在每首歌规整了形式，统一了精神之后，再用《针针扎》《梦的堡垒》《唱念爱》《伤》点明主题，做江湖风的包装（后来干脆连人也一块儿包装了，这一组自己都封了”江湖八怪“了，不能不服周先生的艺术和人格感召力），于是专辑强势出炉，统一性殊胜《新九拍》，学生个人偏好也更多些。

回到第二季，我们先看入选名单：（同样的，初选（小样形式）很难具体就专辑具体面貌进行评价，只谈选曲）
昭昭《送春》、刘润洁《情歌2》、苟乃鹏《不等你》、简迷离《怪兽不跳舞》、苏晴《不客气》、戴荃《悟空》、林二汶《至死不渝》、黎子明《夜不眠》
周华健先生的这种新奇多样的艺术尝试进一步继续，主题也直接升级为“奇幻游乐园“，有戏曲画魂的戴荃《悟空》，有电子迷幻的简迷离《怪兽不跳舞》，苦情强悍的《不等你》，快乐灵动的《不客气》，深情隽永的《至死不渝》，以及演唱本身就很奇幻的《情歌2》（还另外一个人唱可能反而显示不出词曲格式上的巧思，这个演唱本身实在是出彩太多）。但是请注意专辑的主题词”游乐园“，所以这些必定还会统一在一种和谐欢乐的情调之中，同样符合周先生一贯的积极乐观的音乐风格。这也就是为什么高泽深《二叔》这种深沉要人命的作品无法收入的原因。（有意思的是周先生评论时感叹其出现的太晚了，要是早出现就拿《二叔》来定调了，那会是什么”血汗工厂“？，不可想象。）
再次浏览周华健先生两季的选曲，我们同样可以看到他的风格偏好：融合和极致的纯粹。
融合：胡莎莎《唱念爱》（戏曲与波萨诺瓦）、老钱《今天我疯了》（Blues与民族）、辛若天《针针扎》（花腔与律动）、戴荃《悟空》（戏剧与流行，不过不靠这个，本身词意已经够惊艳了）
纯粹：项亚蕻《伤》（激情摇滚），王思远《她》（正式版）、林二汶《至死不渝》（深情流行），邱振哲《我不需要》、苟乃鹏《不等你》（伤心情歌），鲁向卉《鱼儿》、苏晴《不客气》（快乐自由）
所以我们可以总结周华健先生对歌曲的包容和加工方向：作为横跨香港台湾的国民歌手，对传统（港式）情歌甚至苦情歌的处理功底老道扎实，择优而收，做到极致（王思远《她》、林二汶《至死不渝》、邱振哲《我不需要》、苟乃鹏《不等你》）；对于风格明朗自由、清新快乐的小歌更是手到擒来，同样做到极致（鲁向卉《鱼儿》、苏晴《不客气》、刘润洁《情歌2》）。对于有意思有功底的融合，把他们做到，风格强化，主题突出，更有意思（胡莎莎《唱念爱》、老钱《今天我疯了》、辛若天《针针扎》、戴荃《悟空》）。

最后还是聊聊《奇幻游乐园》门外的遗珠们：

黄洋《冒牌专家》：这个没有办法多评论，相信看过全套歌词的朋友都不会忘了这首歌，唱法和歌词是很配套的，尤其是“百家笑谈，谈笑古今。今天我们不讲三国，我们讲一讲专家”阴阳怪气地调侃，入木三分。个人觉得音乐性上稍微有待提高，要是能有再朗朗上口一点，必成神曲。不过这种词意全面压倒曲意的作品，计不计较也是见仁见智。关键是这首歌有的是态度，有的是攻击性。学生讨厌阴谋论调，说实话没什么不能选的，只看周华健先生自己的把握和对曲调音乐性的整体考量。选上了就会成为话题，大热一时，反而是双赢甚至多赢的。多说无益，直接上词，一起爽一下。
有一种人叫做专家
表情都很酷，很浮夸
尽说瞎话
一开口就是根据调查
你印堂发黑知道吗？
搞不好随时挂
别害怕听专家话
找回青春只要
九九八，九九八
他笑起来会露出金牙
把你搞得一惊一乍
别发神经
有药你先吃几斤
动脑筋，装腔作势坑老百姓
上蹿下跳你要成精
别发神经
我看你病得不轻
别装正经，做事要留点良心
别哼哼叽叽像只苍蝇
百家笑谈谈笑古今
今天我们不讲三国
我们讲一讲专家
别发神经
有药你先吃几斤
动脑筋，装腔作势坑老百姓
上蹿下跳你要成精
别发神经
我看你病得不轻
别装正经，做事要留点良心
别哼哼叽叽像只苍蝇
陈云《你做妈妈我做爸爸》:高端位求爱金曲，这种民族的浪漫真是直白，但却直透骨髓（与第一季《要死就死在你手里》有异曲同工之妙，相比这个还温和多了）。唱腔介于民族和流行之间，进入副歌民族风飞扬心也飘起来了，这种来自民族血液里的音乐感动真是无可阻挡，个人觉得或许民族风做得更彻底些也好，但是看创作者的用意仿佛有意在控制和抵冲这种民族风格，实现一种兼顾融合，各有所选吧，学生觉得成于斯亦败于斯。

周华健组完工，学生鞠躬，欢迎各位指教讨论。

好帖子，好中肯的点评，就算周刘本人看了你的分析估计也要鼓掌。

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