对于关注过过往维也纳新年音乐会的人来说，2015年维也纳新年音乐会的曲目单公布得尤其早，其在维也纳爱乐乐团官网上被公布的时间甚至比前一年早了近三个月。或许这与维也纳爱乐乐团的管理层更迭有关，而同样发生变化的还有曲目单的风格。
与前几年的曲目单风格不同的是，2015年维也纳新年音乐会的曲目单中不再包含有首次登台的作曲家的作品（当然，如果此时公布的曲目单在演出前没有发生过变化的话），这令在近几年的维也纳新年音乐会上呈现出的不断多元化的趋势有了刹闸停车的征兆。此外，曲目单中经典作品比例的增加以及作品风格的遴选也让这场音乐会有了点上世纪九十年代的风格。
作为本次维也纳新年音乐会的指挥家祖宾·梅塔来说，音乐会的开场曲目弗朗茨·冯·苏佩的《维也纳的早中晚序曲》不会令他感到陌生。这首曲子也是他在1990年首度登台维也纳新年音乐会时的下半场开场曲目。于此相类似，音乐会下半场的开场曲目，约翰·施特劳斯的《无穷动》也是梅塔在1995年维也纳新年音乐会上指挥过的曲子，同时，下半场的《安娜波尔卡》也在1998年出现过，只不过那次的版本是与维也纳童声合唱团合作的。此外，本次维也纳新年音乐会的加演曲目小约翰·施特劳斯的《爆炸波尔卡》也出现在梅塔曾经指挥过的1990年的维也纳新年音乐会。也就是说，这一次的维也纳新年音乐会上出现了四首梅塔曾经指挥过的作品，他的这种选择似乎有意在强调本场新年音乐会与历史的渊源。与此同时，他似乎还以另一种形式强调了他与维也纳传统的渊源。纵观音乐会的上半场，除了苏佩的那首序曲，约瑟夫·施特劳斯的《维也纳的生活法兰西波尔卡》和《奥地利村燕圆舞曲》都是具有浓厚维也纳气质的作品。对于祖宾·梅塔来说，这种安排似乎也有意强调了他与维也纳爱乐乐团以及维也纳音乐文化不解的渊源。
此外，下半场的第二首圆舞曲《易北河畔圆舞曲》对于不少人来说似乎也是意义非凡。众所周知，在克里斯蒂安·蒂勒曼指挥下的德累斯顿国立管弦乐团，这首圆舞曲几乎出现在了该团每一年的除夕音乐会上，而微妙的是，这首圆舞曲还尚未在维也纳新年音乐会上被演奏过。蒂勒曼和德累斯顿国立管弦乐团的这种先声夺人的做法使得这首曲子成了两大乐团在新年档音乐会上分庭抗礼的焦点。而维也纳爱乐乐团此次出动了五朝元老祖宾·梅塔来操刀这首圆舞曲，似乎也有意要将其打造成经典甚至标杆式的版本。那么这首曲子最终究竟会被如何演绎，这也成了音乐会之前的
与前几年的曲目单风格不同的是，2015年维也纳新年音乐会的曲目单中不再包含有首次登台的作曲家的作品（当然，如果此时公布的曲目单在演出前没有发生过变化的话），这令在近几年的维也纳新年音乐会上呈现出的不断多元化的趋势有了刹闸停车的征兆。此外，曲目单中经典作品比例的增加以及作品风格的遴选也让这场音乐会有了点上世纪九十年代的风格。
作为本次维也纳新年音乐会的指挥家祖宾·梅塔来说，音乐会的开场曲目弗朗茨·冯·苏佩的《维也纳的早中晚序曲》不会令他感到陌生。这首曲子也是他在1990年首度登台维也纳新年音乐会时的下半场开场曲目。于此相类似，音乐会下半场的开场曲目，约翰·施特劳斯的《无穷动》也是梅塔在1995年维也纳新年音乐会上指挥过的曲子，同时，下半场的《安娜波尔卡》也在1998年出现过，只不过那次的版本是与维也纳童声合唱团合作的。此外，本次维也纳新年音乐会的加演曲目小约翰·施特劳斯的《爆炸波尔卡》也出现在梅塔曾经指挥过的1990年的维也纳新年音乐会。也就是说，这一次的维也纳新年音乐会上出现了四首梅塔曾经指挥过的作品，他的这种选择似乎有意在强调本场新年音乐会与历史的渊源。与此同时，他似乎还以另一种形式强调了他与维也纳传统的渊源。纵观音乐会的上半场，除了苏佩的那首序曲，约瑟夫·施特劳斯的《维也纳的生活法兰西波尔卡》和《奥地利村燕圆舞曲》都是具有浓厚维也纳气质的作品。对于祖宾·梅塔来说，这种安排似乎也有意强调了他与维也纳爱乐乐团以及维也纳音乐文化不解的渊源。
此外，下半场的第二首圆舞曲《易北河畔圆舞曲》对于不少人来说似乎也是意义非凡。众所周知，在克里斯蒂安·蒂勒曼指挥下的德累斯顿国立管弦乐团，这首圆舞曲几乎出现在了该团每一年的除夕音乐会上，而微妙的是，这首圆舞曲还尚未在维也纳新年音乐会上被演奏过。蒂勒曼和德累斯顿国立管弦乐团的这种先声夺人的做法使得这首曲子成了两大乐团在新年档音乐会上分庭抗礼的焦点。而维也纳爱乐乐团此次出动了五朝元老祖宾·梅塔来操刀这首圆舞曲，似乎也有意要将其打造成经典甚至标杆式的版本。那么这首曲子最终究竟会被如何演绎，这也成了音乐会之前的
