不少人喜欢把“西方”、“西方”挂在嘴边，但经常看欧洲影剧、小说的人士，就会知道欧洲和美国是两个完全不同的平行世界，它们几乎不存在共同点。没错，有部分欧洲片和美国片“一模一样”，但就跟好莱坞化的中国电影、日本电影一样，它们不代表本国实际主流文化。
我完全无法想像，意大利人会把这片里的马可波罗当成他们的“威尼斯风情”，这不过是一个典型的好莱坞英雄主角罢了。
你完全无法想像，好莱坞可以拍出一部英国式的《两杆大烟枪》、法国式的《天使爱美丽》、德国式的《帝国的毁灭》、俄国式的《莫斯科不相信眼泪》、希腊式的《永恒与一日》、香港式的《无间道》、意大利式的《海上钢琴家》……
《马可波罗》这片，既不中国，也不蒙古，更不欧洲，甚至并不美国。
它不是西方式的，不是新颖独特的西方人的历史视角，它仅仅只是“好莱坞娱乐消费式”。
吴宇森是中国人，盖里奇是英国人，彼得森是德国人，吕克贝松是法国人……但敢问他们去美国混了几年后再拍出来的片子有什么实质上的不同吗？不过在运镜上有点“个人风格”罢，尿性却完全一个鸟样！
无论导演来自哪个国家、在什么样的氛围中长大，只要去了好莱坞，他们就会变成完全一模一样，哪怕连一丝的区别都没有！
这种恐怖的吞食能力，才是好莱坞（还有迪斯尼）令人发指的地方。
我完全无法想像，意大利人会把这片里的马可波罗当成他们的“威尼斯风情”，这不过是一个典型的好莱坞英雄主角罢了。
你完全无法想像，好莱坞可以拍出一部英国式的《两杆大烟枪》、法国式的《天使爱美丽》、德国式的《帝国的毁灭》、俄国式的《莫斯科不相信眼泪》、希腊式的《永恒与一日》、香港式的《无间道》、意大利式的《海上钢琴家》……
《马可波罗》这片，既不中国，也不蒙古，更不欧洲，甚至并不美国。
它不是西方式的，不是新颖独特的西方人的历史视角，它仅仅只是“好莱坞娱乐消费式”。
吴宇森是中国人，盖里奇是英国人，彼得森是德国人，吕克贝松是法国人……但敢问他们去美国混了几年后再拍出来的片子有什么实质上的不同吗？不过在运镜上有点“个人风格”罢，尿性却完全一个鸟样！
无论导演来自哪个国家、在什么样的氛围中长大，只要去了好莱坞，他们就会变成完全一模一样，哪怕连一丝的区别都没有！
这种恐怖的吞食能力，才是好莱坞（还有迪斯尼）令人发指的地方。
