俗话说:会看戏的看门道,不会看戏的看热闹。在看王君安的戏之前,虽然也看过电影《红楼梦》一类的越剧,但是,看的次数屈指可数,没有现在这么入迷,一日不看君戏听君韵,心里好像缺了什么似的。自从喜欢上君安的戏,我这个看热闹的,慢慢才知道点门道:君安是尹桂芳大师的嫡传徒弟,是越剧尹派艺术的传人;越剧还分许多流派,这些流派的创始人及传人是谁等等。
君安在舞台上,她俊美的小生扮相、沉稳大方的台步、细腻传神的表情、天籁般的唱腔,都让我如醉如痴,无论她的全剧、经典唱段、访谈节目、与观众的见面会等一系列视频音频,都百看不厌。
一次看了王君安的访谈节目《走南闯北》,君安展示了一点越剧女小生的玩扇功夫,扇子在她手中滴溜溜的翻转,她讲:扇子的每一个动作都透露着角色的内心表情…….。我这才了解,小生是借助扇子来表达角色的喜怒哀乐。
寻看了有关扇子功的知识,扇子是角色表达情感的道具,在舞台上,似有扇而无扇,不能因为扇功技巧而冲淡主戏,是起配合辅助作用。扇子的每一个动作,都有具体的名称和含义。要练好扇子必须先掌握身段的基本训练,扇在手中开.合.转.翻.摇.敲.荡.抖.抛.绕等要干净利索。扇动腕先动,以情带动。
在君安演的《盘妻索妻》、《玉蜻蜓》、《红楼梦》和《梁山伯与祝英台》十八相送这些戏中,是用扇最多的。
我与许多君迷一样,是被《盘妻索妻》盘入迷的,盘妻第一场,梁玉书人未出场,声音先扬,一声:梁福、梁宝带路!翩翩而至一位儒雅公子,好像刚从书斋出来,轻摇手中扇,气质高贵、玉树临风。梁公子正当青春少年,风华正茂,活泼好动,在融入春天大自然环境后,看见蝴蝶飞舞,心花怒放,一改书生斯文恬静,与家童一起,执扇追逐蝴蝶,在快要追上时,看准蝴蝶栖息的位置,步态轻蹑,疾步向前,将扇子打开,端扇送扇,然后扇在双手中向内翻,举起扇,半蹲身,扇向下扑蝶,蝶飞未扑着,梁公子及家童的脸仰望蝶飞,站起来收扇,看蝶远去…...,甚是轻松愉快。这一连串的扑蝶动作,君安行云流水、干净利落、非常自然地一气呵成,让观众也感受到了梁公子与蝶嬉戏的快乐。同样,在《红楼梦》一戏中,也有宝玉扑蝶的剧情。这一系列的扑蝶的动作,名称为“扑蝶摊扇、水中望月、打蝶接花”等等。君安身材挺拔、肩平腰细,符合男性肩宽腰细标准的倒三角身材。最俊美的小生扮相、标准的身材、很到位的扑蝶动作,共同组成了一段引人入胜,让观众如沐春风般的好戏。看了君安入木三分、惟妙惟肖地表演,我完全忘记了她是台下的俏美女,年轻俊朗的梁公子深深地印在心中。
《玉蜻蜓》第一场,申贵升闷闷不乐地缓缓走来,他默默地打开扇子,把些许桃花放在扇子里,然后将桃花片片撒落在水中,这叫“看流水远去”。不用说,观众已经看明白了,申公子的心情一定非常郁闷。
《梁山伯与祝英台》里十八相送,梁山伯与祝英台极目远望,把扇子扬在额头,挡住阳光,这是“搭荫蓬”。
扇子虽然是道具,但在君安的表演中,它不仅仅是一把扇子,而是许多物品的替代品。当梁玉书向刘师兄羞涩地表达追求谢云霞:“我未得淑女结鸾凰,今日飞仙从天降,愿乞云英效裴航”时,用扇子半遮面,这时的扇子是遮羞物;当梁玉书唱:“久困书斋不知春,忽闻黄鹂来报信”时,拿扇子的姿势如用毛笔在写字,这时的扇子是毛笔;当申贵升在前游庵向观音菩萨跪下虔诚祷告时,扇子是三柱香;当梁山伯用扇驱赶狗时,扇子是驱狗的木棍……。
越剧艺术博大精深,女小生在舞台上的表演,是许多方面功底的综合体现。扇子功仅仅是王君安唱、念、做等许多功底之一。君安精湛娴熟,挥洒自如地运用扇子功能,使表演的角色更加丰满,栩栩动人。
白马溜溜的扇哟!
图片来自:方迷君的百度相册