誊爱

相思化作泪痕，滴血誊写旧爱。绝代孤本藏匿，欲用皮囊羞盖！
ps: 相思之苦已化作滴血的泪痕，用滴血之泪痕“为墨”一遍遍地誊写（抄写）着自己记忆里往日的情爱。当这些旧爱都已誊写（抄写）完成，并铭刻为“绝代孤本”想要偷偷藏匿的时候，我却不知道该藏于何处？也许，我只能用自己的这一副臭皮囊（身躯）来作为书的封面来封装吧，然后再偷偷难为情地深藏于自己那心底！

自作？他作？

人类与诗
文：天雨飞虹

　　在其漫长的人类历史漂洗中，许多东西已无法还原它的原貌。正如“人类与诗”的这种纠结，也是如此。虹在痛苦中沉思，努力尝试着，想要用简单的文字，来揭开她这层神秘的面纱，好让她重回到人们的平常生活之中！
　　意大利伟大的哲学家‘维柯’将人类的发展历史，分为了三个相互关联的三个时代：神的时代、英雄的时代和人的时代。在这些人类的发展轨迹之中，人类就像儿童一般，刚开始还没有推理和较强的思辨能力，唯有的只是旺盛的感觉和生动的想象能力！在那个时代，人人都是天生的诗人！因为他们只能用诗的语言，和神话的逻辑去思考，去触摸他们的那个时代！
　　直到人类进入到了人的时代，抽象推理思维才得以发展了起来，于是，人们渐渐地远离了神话（诗）、英雄（史诗）的那个时代……
　　明白了以上所述，虹想，各位也应该懂得了，“诗”并没有你们想象中那样的神秘；一个能写诗填词的人，他们也只是怀有一颗“童心未泯”的心！故才显得有那么一点点的可爱。
　　对于熟知李煜的朋友，我想，你们也更应该知道，他才华横溢，工书善画，能诗擅词，通音晓律，是被后人千古传诵的一代词人；他无心争权夺利，一心向往着归隐的生活；他登上了那王位完全是一个意外，所以他注定了在历史的卷宗之上是一个亡国之君……
　　他痛恨自己生在了帝王之家。虹轻叹，功过事非，已成历史。这便是诗人的可悲！
　　我国的韵文有着悠久的历史，在殷周时代的一些民歌，就已经是押韵的了…… 后来的楚辞、汉赋、唐诗、宋词、元曲也都是押韵的，它们统称为韵文。长期以来，总有人给“她”蒙上一层了神秘的面纱，让许多想要去亲近她的人，只能远观，而不敢轻易去触摸！
　　紧接着，虹想再来谈谈，自己对诗韵的浅见：在写作韵文时，当然力求用韵和谐，但又不能因韵害意，韵是为人的思想服务的，而不能离开人之思想和灵魂，片面地去追求音韵的完美。韵脚还应押得自然，不要勉强，更不能生拼硬凑，所以严和宽和谐和恰当，才是辩证的统一。
鲁迅说过：诗先要有节调，押大致相近的韵。用韵是各种韵文形式一个共同的特点，用韵得适当，并适当注意句中的抑扬顿挫，可以增强作品的艺术效果，帮助突出作品的思想内容！
什么叫‘韵’？在汉语里，每一个字音，是由声母和韵母合成的。例如‘春’，拼写为：chun，ch是声母，un是韵母。我们探讨韵和押韵，都只是同韵母有关系，同声母是没有关系的。
一个字的韵母可以是一个单元音，也可以是复韵母。复韵母主要原音叫韵腹。韵腹之外或有韵头或有韵尾，还可以同时有韵头韵尾。在诗歌或戏曲里，应用同一个韵的字，放在句子的末尾。使之产生一种“声音回环”的和谐感，这就叫押韵。由于押韵的字是放在句末的，所以又叫韵脚。押韵时可以是每句用韵，可以连分句也用韵。这叫押韵的方式或称韵律。
元曲要求平声和仄声互押，这就把唐诗宋词平仄分押的局面完全打破，在后来的历朝、历代中更是有了新的突破！随着时代不同的语音演变而变化。我们读古诗，有时也觉得韵脚不和谐，往往就是这个缘故。
　　对此，在这里有谁能把元，明，清说成是今；区别与今也只能划归于古。所以从古至今某某人强调押韵的严宽，只能狭义地理解为是唐诗或不是唐诗（近体诗），但决不能说某某的诗就不是古诗！这样武断，简单的划分，是一种极不负责任的行为；更是对爱好诗词和想要学习诗词的朋友，去造成了一种致命的误导！
　　虹最后想要说一句老话：诗绝不是什么先王的发明，她属于广大的劳动人民，也只有你们才能够创造出这灿烂辉煌的文明！
ps：此文曾在“二月诗社”引起过激烈地讨论。

ps：自己一直养成了一个习惯，如是自己的文章，我会在题的下面写上“文：天雨飞虹”，如是转载文章，我同样会在题下写上原作者名，并在文章末注明文章的来源。